快板"又叫“快板书”，是相声的姊妹艺术之一，形成于二十世纪五十年代。是在数来宝的基础上，借鉴了相声、评书、山东快书的艺术特色形成的，由李润杰先生正式定名为“快板书”。
众所周知，包括快板书三大派创始人李、高、王三位先生在内的许多名家，同样也活跃在相声舞台上。
今天向大家介绍介绍相声和快板两门抱的名家。
李润杰
李润杰先生融合了山东快书、相声、评书以及数来宝等艺术形式的特长，创立了快板书这一新的曲艺品种，是一位重量级人物。
李润杰
怹的快板书博采众长，“有说有唱，配句得当，板点丰富，句式灵活”。
李先生在相声门是杨少奎先生的代拉师弟，拜在焦寿海先生的门下。怹与朱相臣先生的《卖布头》行内评价极高，可谓张弛交错、疾徐有致。
高凤山
高凤山先生是另一位快板门的大家，怹七岁时拜天桥艺人曹德奎学唱数来宝。相声门拜的高德亮先生为师。
高凤山
高派快板吐字清脆,节奏俏丽,语言俏皮。高老的相声也是如此，怹和老侯大师以及刘宝瑞先生合作的开场小唱《卖马》是我最喜欢的相声作品之一，隔三差五就要拿出来听听。和罗荣寿先生的《黄鹤楼》也是一部不可多得的佳作。
王凤山
王凤山先生相声师承朱阔泉（大名鼎鼎的麒麟山之一），晚年为老马爷捧活，真切自然，不搅不支。老马爷的评价是“不碍事儿”。
有人说王老的捧哏不如赵佩茹先生，引用一下高峰老师的说法：“这点毋庸置疑，因为赵佩茹先生的捧哏是全宇宙第一（少马爷语），这是被行内公认的。讨论任何一位捧哏演员的造诣时，和赵佩茹比本身就是不公平的，换句话说，能被人跟赵佩茹比比已经就是对其艺术的肯定。“
王凤山
我倒觉得，晚年的老马爷更适合让王凤山先生捧。换佩茹老，两位七八十岁的老爷子搁台上憋着劲儿斗，不落忍不是？
但是在快板舞台上王凤山先生却截然是另一番模样。怹是王派快板的创始人，板儿利索，身上利索，嘴也利索，可谓潇洒自然，从容大方。代表曲目很多，不一一列举。
接着说说年轻儿一辈的，快板书也基本都是出自李、高、王三家：
张志宽
张志宽先生是李派的“二掌门“，经郭荣起先生介绍拜的李润杰先生。不过说实话，他的《三打白骨精》可比师父差了不少。
张志宽
张志宽先生相声门的师父是“飞不动“白全福先生。据他自己回忆第一次上台，白老说：“小子！你上了台就是爹，下了台就是儿子。”意思是说，上了台要“目中无人”，想怎么使就怎么使，不要紧张，要撒得开。
饶件轶事：据说小茶馆里上花篮，就是张先生从80年南方歌舞厅里的制度里学习来的……
李立山
李先生是李润杰先生的侄子。相声拜的是曲艺名家高元钧先生。早期怹与牛群合作的《巧立名目》，名满天下。
师胜杰 李立山《山东二簧》
怹是一位正经的大能耐。不仅是相声和快板书，单弦、京韵都拿的起来。不但能演还能创作，是一位真正为行业默默做贡献的人。
石富宽
石富宽先生是我心目中，健在的最好的捧哏，没有之一。
为什么？因为怹对专业的耿直。前面专门有篇写的怹，不再赘述。
侯耀文 石富宽《数来宝》
石先生的快板、相声拜的都是高凤山先生。
据说当初摆知，石先生实在没钱，还是高老掏的钱摆的饭。足可见多重视这位高足。
赵津生
赵津生自幼向王凤山先生学习快板、山东快书。后拜范振钰为师学习相声。
他是老马爷的拥趸，有不少活是老马爷一句一句教的。
魏文华 赵津生《汾河湾》
他自己说，当初要拜老马爷：
老马爷说：“你管侯宝林叫师哥，你觉着行吗？”
赵：那我拜马志明老师？
老马爷：“你管苏文茂叫师哥，你觉着行吗？”
赵：那我拜谁呢？
老马爷：”这样，你拜我孙子吧。”
赵：您孙子是谁呢？
老马爷：”我孙子是范振钰。”
赵：……
李菁
李菁的快板师父是梁厚民先生，高凤山先生的徒孙。相声师从师胜杰先生。
李菁
我的感觉他的板子比高峰老师好，也比自己的相声好。看他打板的架势，他是真爱快板这门艺术。
据说早年德云社还没火的时候，在门口揽活。别人拿快板，李菁舍不得，拿了一对御子……
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