鄭小霞唱紅了《三竿恨》
蓮花，給我一種雍容大氣的感覺，它不像浮萍，隨波逐流;不像紅柳，孤芳自賞;它“出淤泥而不染，濯清漣而不妖。”蓮花長在髒泥土裡，不過開的花並沒有被汙髒的泥土所弄髒，依然光彩奪目，鮮豔美麗。“蓮花”的天資麗質正如潮劇金花鄭小霞的藝術人生一樣，她質樸自然，雅緻無瑕，唱腔出淤泥而不染，超塵脫俗。
鄭小霞出道於上世紀七十年代未，恰逢潮劇文革後又一個輝煌的春天，既使在當年名家流光溢彩的年代，鄭小霞含而不露的大家風範，恰似一朵卓爾不群而展放清香的蓮花，獨壓群芳。
鄭小霞1979年剛剛出道不久的鄭小霞擔綱主演了潮劇:《三竿恨》中女一號白玉鳳，初露頭角便一炮而響，成為了萬眾矚目潮劇後起之秀，在《三竿恨》中的白玉鳳她充分地展現出了與生俱來的青衣氣質，貌似白蓮映開，一身素裝淡雅孤芳。鄭小霞在這個戲是絕對的主角，戲份十分繁重，鄭小霞樸實自然的表演，向觀眾展現了傳統的青衣唱腔和規整穩重的表演颱風，將秉性天真純良的白玉鳳身處險境時渾不知覺、被害時柔弱無助的情景，刻畫得入情入理，十分成功。在白玉鳳遭遇天災人禍而後得救，鄭小霞用自己的塑造和理解輕聲淡唱出了“昏沉沉，神魂飄蕩，膽戰心驚”…，使觀眾對白玉鳳家遭橫禍、舉目無親、身似浮萍頓生憐憫之情。
尤其是第二場"驚婚"一折，鄭小霞從表演上運用花旦那輕巧身段，輕移漫步，影影綽綽去表達人物此時此景的喜悅心情，又充分表現出了妙齡少女對婚姻美好向往時的純真和羞澀，當她發現了遺失家傳寶盒時，又從喜到悲的大轉變，進入淡淡憂慮，由憂慮而驀地驚心，當白玉鳳看見了自己的夫婿竟是“三竿將我打落水，奪我珠寶害我身的惡強盜時”，又由心驚而欲退卻和逃避，最後卻因所謂封建制度所束縛而無可奈何接受現實安排，"驚婚"一折的唱腔由喜轉悲，由慢變快，快中嘎然而止，恢復中慢，悽婉動聽。
鄭小霞之後隨著劇情發展，鄭小霞愈演愈精彩，對待救命恩人情真意切，對帶行兇仇人憤恨滿懷，在她身餡虎穴狼窩卻渾然不知的時候，表現出了忍辱負重、委曲求全的無奈。在祭奠恩人的時候悲從心來，情牽肺腑，聲淚俱下，每當演出的時候，臺下觀眾總會淚眼婆娑。鄭小霞的唱腔本來就是其長處，“空谷幽蘭”的唱法獨到表現出了白玉鳳複雜的心緒，真切自然。
鄭小霞
可以說是鄭小霞唱紅了《三竿恨》，也是《三竿恨》成就了鄭小霞的藝術道路，三十多年來觀眾依然還記得這位玉鳳姐姐“鄭小霞"。可能先入為主，同一時期優秀的旦角演員魏璇卿，王少瑜作為白玉鳳二線演員，也演過白玉鳳，卻鮮為人知，我聽過魏璇卿，王少瑜的白玉鳳，雖然這二位從唱腔上也很有藝術造詣，但從人物理解上卻少了鄭小霞那一份素樸自然的表演，天然去雕飾的唱腔。相信聽過鄭小霞唱腔的戲迷，都會被她那把來自大自然而且沒被浸汙染的曲聲所感染，具備天生優美聲線的潮劇旦角當然絕不只有鄭小霞，但能夠在緩急有致的大段唱腔中，如此豐富地揮出發自身情感，以情帶曲，似乎只有後來者鄭小霞。
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