又見張藝謀。
上一次在大銀幕上看到張藝謀的電影，是《長城》。電影一經上映就飽受惡評，影評人直呼
“張藝謀已死”。張藝謀究竟死沒死我們不知道，但是《長城》拍砸了是事實。時隔三年過去，張藝謀帶著新作《影》歸來，定檔9月30日，同時發佈最新預告片。這一次落到谷底之後殺回來的張藝謀，看起來又多了幾分捉摸不定的氣息。
熟悉張藝謀的人，都從中嗅到了一絲絲危險的信號。
眾所周知，張藝謀與日本著名國師級導演黑澤明有很深的淵源。他在《時代週刊》中曾經表達過對這位日本電影大師的敬仰，“我敬畏黑澤明電影中宏大的景象”，“無論如何，他都是一個享譽全球的大師”。
這種讚賞顯然是相互的，據黑澤明後期的御用製片人熊田雅彥先生爆料，黑澤明老先生看的第一部中國電影正是張藝謀的《秋菊打官司》，稱電影的設定十分有趣。
新片《影》也呈現出向黑澤明致敬的意味。
美學上大膽的嘗試
縱觀張藝謀的作品，我們發現他的作品可以分作兩種，一種重色彩，一種重敘事。
《紅高粱》、《大紅燈籠高高掛》、《十面埋伏》、《英雄》都有較強的張藝謀的個人特徵，他對於色彩有極高的敏感度。
《紅高粱》
而《秋菊打官司》、《搖啊搖、搖到外婆橋》、《一個都不能少》、《我的父親母親》這些作品則帶有明顯的敘事特徵。
就《影》的預告片所呈現出的成色來看，美學風格上是開創性的，但隱隱中也有一些不安的因素。
張藝謀是一個擅長於色彩敘事的導演，從《影》的預告片來看，這種色彩敘事表現得尤為突出。
整部預告片的效果呈現出一種濃濃的中國水墨畫風格，無論是構圖，還是色彩都傳遞出中式意趣。
但很多人猜測，這裡面還有一層意思，就是對張藝謀自己的偶像，也就是黑澤明早期黑白片的致敬。
其實這樣說也不無道理，特別是從預告片看來，影片對於景別、光線都有著精準的運用。
在早前曝光的預告片中，我們可以看到張藝謀對鄧超飾演的兩個角色不同的光線轉換。
黑澤明的電影《影子武士》 中，一開場仲代達矢飾演的兩個角色處於不同的明暗關係之中，替身坐在燈光下，而真正的武士身後投射出巨大的陰影。
黑澤明《影子武士》
《影》中張藝謀讓替身站在了光線下用傘遮住臉，真身也大量的運用陰影，卻完全沒有遮擋。
這樣暗示了兩人的身份，同時也有向《影子武士》致敬的意味。
從兩部預告片中，我們可以看出張藝謀依舊對於電影場景的調度有著很強的控制力，這也是黑澤明電影的最大特徵。
在山崖之間的對決，呈現出一種壓力感。同樣的壓力感在黑澤明的《蜘蛛巢城》中，體現為三船敏郎飾演的將軍與外敵的對抗，這也是張藝謀向大師的致敬。
一種場景，一種調度。預告片中的每一幀鏡頭，都暗藏著張藝謀的個人包袱。
黑澤明《蜘蛛巢城》
可以說，這是一次很大膽的美學嘗試，既包含了張藝謀自己，也有黑澤明的大師遺風。
張藝謀可能講不好故事
1、張藝謀是否能掌控敘事線索？
即使有著諸多的致敬，但張藝謀的藝術造詣遠不如黑澤明。其最大區別在於，黑澤明對於敘事有著很強的把握。他一生創作劇本超過60個，其中長達三個多小時的《七武士》邏輯嚴明，起承轉合節奏感十分強。而張藝謀的敘事型影片則明顯依賴於原有的文本。
《大紅燈籠高高掛》改編自蘇童《妻妾成群》，《秋菊打官司》改編自陳源斌《萬家訴訟》，《菊豆》改編自劉恆《伏羲伏羲》，《一個都不能少》改編自《天上有個太陽》，《有話好好說》改編自《晚間新聞》。
張藝謀《秋菊打官司》
而《英雄》、《十面埋伏》、《長城》等原創劇本則要麼人設不完整，要麼臺詞雷人，要麼劇情經不起邏輯推敲，在敘事上或多或少呈現出崩壞的態勢。
張藝謀《十面埋伏》
連張藝謀自己都說“我覺得人是有自知之明的，我有自知之明，我屬於借題發揮型，不擅長白手起家”。
從預告片看來，《影》呈現出較明顯的敘事邏輯性。
首款預告片以一段旁白拉開序幕，“春分那天，家父遭人暗殺。叔父擔心我落此下場，尋遍天下，找了一個八歲的男童，其樣貌和我酷似，把他帶回府中秘密訓練，這就是影子的來歷”。
鄧超的旁白帶出了一個關於朝堂爭鬥的故事。上一次張藝謀拍攝這種明爭暗鬥的故事，改編自曹禺的《雷雨》。
而從預告片呈現出的隻言片語來看，劇情大致可以分為兩條線，一是朝堂之上擺在明面上的權力爭鬥，一是藏在暗影裡的真身在背後掌控全局。
這兩條線最終要交織在一起，最終呈現出雙線敘事彙集在一起的大概樣貌。
從預告片中來看，兩條線的交織應該在太極八卦圖上，雖然這或許並不是最終結局。
這樣的敘事結構，呈現出一種較強的邏輯性。
而《影》的編劇，正是張藝謀本尊。所以我們有理由懷疑，張藝謀是否有將劇本邏輯理清楚的能力？
2、敘事功力能否撐起哲學表達？
其實《影》的預告片中所呈現出的問題，還不止這一個。第五代導演喜歡在商業大片中加入濃重的哲學和個人訴求的表達。
《無極》的失敗就在於企圖以商業大片的體量去承載極端的個人化表達，而到了《長城》則過分的注重商業化，喪失了藝術本身的魅力。
《影》的官方劇情簡介沒有介紹任何劇情，只是簡單的發問“是願做真身，還是願做影子？是明處做人，還是暗處做鬼，換作是你，如何選擇？”
從這句話可以看出，在電影《影》中張藝謀還注入了大量的哲學思考。他提出的“選擇”的問題，也是很多人面臨的哲學問題。
在中國的哲學體系中“善與惡、明與暗”都是沒有定論的，所以現在這又是一個複雜的命題。
張藝謀的敘事能力尚且存疑，遑論在敘事上又加上了濃濃的哲學思辨氣息 。張藝謀能否駕馭得了這個宏大的故事，我們暫且按下不表。
但《影》目前呈現出來的電影質感，卻是十分出色的，所以還是很期待這部影片，希望能不負眾望。
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