冯延巳是五代著名词人，也是对词的发展做出重要贡献的词人。他写了很多脍炙人口的好词，比如“风乍起，吹皱一池春水""日日花前常病酒，敢辞镜里朱颜瘦”“三愿如同梁上燕，岁岁长相见”等等。有些词虽然流传不广，但也有极高的艺术价值，比如这首首《浣溪沙》小令：
春到青门柳色黄，一梢红杏出低墙，莺窗人起未梳妆。
绣帐已阑离别梦，玉炉空袅寂寥香。闺中红日奈何长。
这首词上片以绚丽的彩笔描绘出姹紫嫣红的春色景象：鹅黄的新柳，娇红的桃杏，映着青青的芳草，织就一幅美不胜收的图画。下片描写少妇起床后呆呆地出神、默默地痴想的神态，将一个无所事事、寂寞思春只盼良人归来的闺中少妇形象跃然纸上。
这首词的第一句对春的描写极具诗意，词人把春天拟人化了，她像是一个翩翩起舞的姑娘，来到大自然的芳草青青的门槛，当她跨过这个门槛，就到了“草色遥看近却无”的早春季节，这时候，柳条上便缀满了鹅黄的嫩叶。
次句“一梢红杏出低墙”一出，画面就更为之增色，在鹅黄淡绿的背景上加添了绯红瑰丽的一笔——一枝红艳艳的杏花探出低低的墙垣，呈现在我们眼前，就益发感到春色的迷人。
北宋词人宋祁有“红杏枝头春意闹”的名句，南宋诗人叶绍翁也有“春色满园关不住，一枝红杏出墙来”的绝唱，从字句的安排与意境的营造上都可以看出是化用了冯延巳的这句，但后二者较之前者明显是青出于蓝而胜于蓝了。
宋祁词中的“闹”字不仅有色，而且似乎有声，王国维在《人间词话》中说：“着一‘闹’字而境界全出。”叶绍翁诗中用“关”与“出”两字，表现出春色冲破围墙，溢出园外的动态美，显示出一种蓬蓬勃勃、关锁不住的生命力度。
相比之下，冯延巳的这句只用了两个平平的动词“到”“出”，给人一种平铺直叙的感觉，而宋祁与叶绍翁通过对诗句的重新构造，有对立，有突兀，将春天给写活了。不过，最早能吟出这样佳句者的冯延巳，他的美学价值始终是不可替代的。
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