晚唐詩人王駕有一首題為《雨晴》的小詩，選取簡單平常的景物，描繪了雨過天晴後花園的衰敗情態，表達了詩人的惜春之情。語句生動有趣，情感表達淋漓盡致。可謂平中見奇，饒有詩趣
雨晴
王駕
雨前初見花間蕊，雨後全無葉底花。
蜂蝶紛紛過牆去，卻疑春色在鄰家。
詩的前兩句扣住象徵春色的“花”字，以“雨前”所見和“雨後”情景相對比、映襯，吐露出一片惜春之情。雨前，春天剛剛降臨，花才吐出骨朵兒，尚未開放；而雨後，花事已了，只剩下滿樹綠葉了，說明這場雨持續時間之久久，好端端的春色，被這一場春雨給掃了興。詩人望著花落春殘的小園之景，是非常掃興而生感觸的。
雨前初見花間蕊
掃興的不僅是詩人，還有那蜜蜂和蝴蝶。詩的下兩句由花寫到蜂蝶。被苦雨久困的蜂蝶，好不容易盼到大好的春晴天氣，它們懷著和詩人同樣高興的心情，翩翩飛到小園中來，滿以為可以在花叢中飽餐春色，不料撲了空，小園無花空有葉；它們也像詩人一樣大失所望，懊喪地紛紛飛過院牆而去。花落蝶飛，小園顯得更加冷落，詩人的心更加悵惘。望著“紛紛過牆去”的蜂蝶，滿懷著惜春之情的詩人，剎那間產生出一種奇妙的聯想：“卻疑春色在鄰家”。這一句可謂“神來之筆”，造語奇峰突起，令人頓時耳目一新。這一句乃是全篇精髓，起了點鐵成金的作用，經它點化，小園、蜂蝶、春色，一齊煥發出異樣神采，妙趣橫生。
無獨有偶，南宋詩人陳與義也曾以《雨晴》為題寫過一首詩，從其知名度來看，遠不如王駕的詩出名，但從藝術水平來看，卻絲毫不低於王駕的詩。我們不妨來看一下。
蜂蝶紛紛過牆去
雨晴
陳與義
天缺西南江面清，纖雲不動小灘橫。
牆頭語鵲衣猶溼，樓外殘雷氣未平。
盡取微涼供穩睡，急搜奇句報新晴。
今宵絕勝無人共，臥看星河盡意明。
炎炎盛夏，酷暑難當，只有一陣雷雨能送來愜意的涼爽，這首詩所寫正是酷暑中雷雨過後詩人的愛憎，其中的“新晴”二字透露出隱隱的欣喜之情，為這首七律標明瞭情感的基調。
天缺西南江面清
首聯、頷聯繪雨晴之景。“天缺西南”寫濃灰的雨雲已不能覆蓋整個蒼穹，天開了，西南方的天宇露出了蔚藍，空中這“缺”出的一隅，首先表示出“晴”。“江面清”三字並非寫雨後的江面，而是以江面的清平湛藍來比喻天空西南一角的晴明之色。下句繪景，緊承上句，“纖雲不動”寫一隅藍天掛著一抹淡淡白雲，它似乎凝固在那裡，紋絲不動。“小灘橫”三字也不是寫水中沙灘，而是承接“江面清”的又一比喻，一抹微雲如同橫在江面的一片小灘。首聯寫天空，兩句前四字都是白描手法繪實景，後三字都是用比喻對實景加以形容，而兩個比喻緊緊承接，前後照應，使二句之景融為一體，形成一幅完整的畫面，形象逼真，色彩鮮明，又富立體感。
纖雲不動小灘橫
頷聯二句，詩人的視線由牆頭的鵲叫自然地由仰視轉為平視，而其落筆也自然地由繪型兼及繪聲了。鵲叫聲為畫面平添生機，而那一身“猶溼”的羽毛，既寫出雨後之晴，又傳達了鵲的迫不及待的報晴之心，情態活潑可愛。下句，隨著“殘雷”的低響，詩人的視線又由近而遠，落筆也由形聲兼顧轉而以寫聲為主。“氣未平”三字寫雷聲似懷有不平之意，不甘於立即銷聲匿跡。這一聯，清脆的鵲語與低沉的殘雷既成對比，又和諧一致，交織成急雨初晴時大自然的一首交響曲。鵲能“語”且有“衣”，雷能“殘”更負氣，都是擬人手法的運用，使寫聲的詩句更富於生氣。詩人以擬人手法與情景對比抒發喜悅之情，讀來倍感親切。
頸聯更以敘事抒發雨晴之喜。雨後微涼引起睡意，雨後新晴更牽動詩心。睡意產生於先，詩情產生於後，但詩情勝過睡意，從而給人以積極之感。這一聯用了六個帶修飾語的詞，“取”則“盡取”，“搜”則“急搜”，“涼”是“微涼”，“睡”是“穩睡”，“句”是“奇句”，“晴”是“新晴”，這兩個記事詩句因此十分具體可感。另外，“供”字寫自然給人的提供，“報”（報答）字寫出人對自然回報，這兩個字寫出了人與自然的情感交流。
牆頭語鵲衣猶溼
尾聯從眼前情景宕開，推想清冷的雨後夜晚，臥看深邃高遠的夜空那耿耿的星河。“盡意”二字，不僅描繪了星河分外的清明澄澈，更賦星河以生命，讓它充分施展那閃爍迷人的光彩，也來報答雨後的新晴。“臥看星河盡意明”一句，雖從杜牧的“臥看牽牛織女星”點化而來，卻無小杜詩句的寂寞之感，而是興致勃勃。“今宵”的最佳境界，即使無人共賞，也要獨自臥看天河裡燦爛的星光。尾聯兩句雖仍是敘事，但事中有景，景中含情；事外有意，餘味不盡。
臥看星河盡意明
這是一首抒情詩，全詩八句，不著一個喜字，喜悅之情即蘊於寫景敘事之中，飽含著耐人尋味的歡悅情緒。詩人寫景善於捕捉變化中的瞬間，描繪出微妙多變的大自然。全詩從空間的變化寫到時間的推移，構成了多層次多側面的豐富內涵。陳與義詩詞文風清邃，既有婉約派的令人齒頰留香，又有豪放派的慷慨頓挫。《雨晴》一詩並非名作，但頗有趣味。全詩未見“雨”字，但景物描寫讓涼爽潮溼的空氣撲面而來。與王駕《雨晴》詩比較，此詩只在其上，不在其下。
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