在講《一出好戲》這部劇究竟如何之前，先問各位三個問題：
《一出好戲》是劇情片？還是驚悚片？
隨著主角的“逆襲”，你是越來越爽？還是越來越沉重？
你覺得結局的彩蛋好笑嗎？
回答完這三個問題，也就可以將觀眾大致分為兩類了。
“理智派”觀眾看重電影完成度，對於電影所呈現出的青澀，會表現出苛責；
因為它作為一部劇情片，既不夠完整，也不流暢；
而“感性派”觀眾則更容易沉溺於電影的細節，不斷推演分析，併為電影所埋下的伏筆歡呼雀躍。
作為一部驚悚片，《一出好戲》的恐怖程度絕不亞於被稱為國產恐怖片之光的《中邪》。
《一出好戲》，就是這樣一部電影，它的完美與不完美，同樣矚目。
黃渤飾演的馬進，是生活中的loser。
一事無成還外債高築，公司人緣關係不怎樣，還覬覦著女神姍姍。
有個小跟屁蟲小興（張藝興飾），而小興除了比馬進更慘之外，也找不出什麼特點。
在公司組織的一次出海團建中，他們遇上了海難，並漂泊到了一座荒島上。
一群人在這座島上從物競天擇適者生存的生物進化論，演變到社會意識形態的交鋒；從原始的暴力統治，演變到腦力奴役。
往大了說，發生在這座荒島上的故事是人類進化史的縮影；往小了說，它也呈現出了斑斕的眾生相。
馬進一行人流落荒島後，他們首先推舉出了能爬樹摘果下河摸魚野外生存力Max的小王導遊做團隊的leader。
由小王來組織人員分工和資源分配，同時，他也享受著團隊最好的福利待遇。
這種設定熟悉嗎？像不像群居動物的特點？或者說原始人類的生存特點？
電影中，小王對其他人的管理，更像是對動物的管理。（這可能得益於小王在動物園馴猴馴熊的經驗）
以暴力強迫他們勞動，服從指令的人給予獎賞，違背指令的人則施加暴力。
但在這個過程中，獸化最大的，並非是被“奴役”的公司員工們，而是小王自己。
員工們服從命令，可以看作面對危機時的一種苟且，是一種趨利避害的本能。
一旦有新的希望出現，他們會迅速否定掉小王的地位。從這個角度來看，這群人是不具有動物的“忠誠度”。
具體行為，可以參考張總一行人的“叛變”。
但對於小王來說，從一開始趕鴨子上架成為領導，到最後抓住馬進，將馬進的臉往火盆裡按。
他企圖用馴化猴子的方式來馴化馬進，他的心態其實是在倒退。
人性越來越少，動物之於獵物的本能卻越來越多。
他讓其他人稱呼他為王，用食物去否定人性，用原始文明去取代現代文明。
小王放棄了人類對於生存的思考，選擇歸順自然聽天由命，重返原始社會；而“背叛”他的張總，卻選擇了截然不同的一條路。
也不能說截然不同，小王對於物資的分配停留在自給自足的小農經濟，而張總作為資本家，對於社會物資分配的理解，已經進化到了【價值決定價格】。
張總一行人發現了小島上的一艘沉船，這艘沉船裡物資應有盡有。在這一點上，小王已經喪失了他在這座小島上的絕對優勢。
張總拿捏著沉船上的物資，並且佔據了一片擁有大量海魚的海灣，但他並沒有像小王一樣將這些物資進行等價分配，而是施行寡頭壟斷。
撲克牌對應的數字和花色，可以兌換相應的生活物資。而決定兌換數量多少的，則是這些掌握著資源的張總們。
第三個社會時期，則更為複雜敏感一些。
它像是一個大同世界，每個人分工協作，物資按勞分配，就連小王和張總也能和平共存。
大家生活在一個衣食無憂的環境中，載歌載舞無憂無愁。
而這個時期的統治者，卻是loser代表馬進，和他的跟屁蟲小興。
這裡有很多細思恐極的地方，而電影中比較明顯的基調切換也是從這裡開始。
用一個通俗的形容——黑化。
馬進在海難發生前發現自己中了六千萬彩票，但彩票的兌換期只有90天。
在這90天裡，馬進只想著怎麼離開荒島。但90天一過，面對匱乏的資源和被島上兩個社群邊緣化的現狀，馬進和小興除了反擊，別無他法。
馬進給自己的逆襲計劃制定了三個階段，第一階段是積累，第二階段是消耗，第三階段是狠。
積累自己已有的物資，消耗掉對方手中現有的物資，破壞兩個部落的共存局面，自己坐收漁翁之利。
對於馬進來說，吞併兩大部落簡單，但管理兩大部落才是最難的。
資源在島上，任何人都有可能搶走。對於馬進和小興來說，什麼才是無可替代的呢？
科技。
小興發明出的黑科技可以讓人們在黑暗中感受到久違的光明，可以在荒島上接收到家人的視頻……
物資能搶走，但技術卻是無可替代。
而馬進作為一名曾經混跡在員工群中的普通人，和小王、張總不同，他代表的是員工的利益。
或者說，員工們心甘情願的相信，馬進代表著他們的利益。
說到這裡，三個社會階段基本已經完全介紹清楚。短短120分鐘的電影能囊括下人類文明進程的主要轉折點，《一出好戲》也還算牛逼。
但電影牛逼的地方絕不在這，因為這一部分雖然創意不錯，但拍攝的方式和節奏呈現卻極為瑣碎。
某知名觀眾甚至直接用“難受”來形容電影觀感。
我相信大部分觀眾在看完這一部分劇情後，除了偶爾的笑點讓人開懷大笑之外，更多感受到的是無趣和不知所云。
這和電影本身的立意有很大關係。
一篇作文基本上只會有一個核心觀點，一本小說也幾乎只會有一個主線故事。
那《一出好戲》的核心內容是展現社會進程嗎？顯然不是。
從豆瓣、知乎上出現的各種解析貼中，我們不難看出，《一出好戲》的故事更像是一個精神病人的意淫。
在這分享一個知乎乾貨，有興趣的小夥伴可以搜一搜。
這個回答裡幾乎涵蓋了電影中所有的“bug”。
比如，為什麼小黃車能開到大海中央？他們逃跑時遇見的北極熊到底代表什麼？黃渤和張藝興唱雙簧那一段為什麼口型配合如此完美？舒淇和黃渤在水簾洞玩鬧那一段的bgm為什麼是《找朋友》？等等等等。
總之，建議千萬別在深夜看。
言歸正傳，黃渤的導演處女作《一出好戲》究竟想要表達什麼？
觀眾看不懂，估計連他自己也說不清。
你說是文明簡史，他又將人性赤裸剖析在銀幕前；可要說是眾生相，又似乎只是一個人的性格衝突
像喜劇，卻又缺乏喜劇的趣味與雀躍；說是荒誕戲劇，但對節奏和細節的把控又傾向於紀錄片。
可要說是驚悚片，那大部分觀眾只能靠解析貼才能看懂驚悚何在的現象，比電影本身更驚悚吧。
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