壹
元 倪瓚 苔痕樹影圖軸
倪瓚是元末明初著名的詩人、畫家，也是我們無錫人的驕傲。他最為擅長山水畫，其山水畫蕭疏空寂，超逸脫俗，開創了水墨山水的一代畫風。與黃公望、吳鎮、王蒙並稱“元代四大家″。其繪畫實踐和理論觀點，對明清數百年畫壇有很大的影響，被評為“中國古代十大畫家″之一，英園大不列顛百科全書把他列為“世界文化名人″。
倪瓚的畫存世不多，該作品繪於洪武五年，當時倪瓚已經七十二歲高齡，為其卒前兩乍，是極晚年的巔峰之作。其構圖、用筆、潑墨以及畫面意境無不體現其典型的超逸畫風，但又極具晚年特色。與其最為著名的“一河兩岸三段式″章法構圖不同，此幅無山無水，僅畫高大的枯樹兩棵，大石一塊及清行數叢。枯樹畫得高大挺拔，表現的是君子般堅貞高潔的品質。樹身基本不皴擦，也未畫樹葉，以枯筆給成，十分簡潔，給人以疏曠冷寂之感。大石用側峰，以幹而帶毛的渴筆作折帶皴。竹枝極細，似斷還連，竹葉不多，清氣逼人。整個畫面枯筆淡皴，用筆簡逸，充滿了畫家的自我靈性。
倪瓚的畫存世極少，1978年此畫被國家書畫鑑定小組定為真跡，並於1987年榮歸故里，入藏原無錫市博物館(現無錫博物院)，為無錫留下一段風雅的故事。
貳
明 文徵明 蕉石鳴琴圖軸
文徵明是繼沈周之後吳門派的代表人物，詩攵書畫樣樣精通，名噪一時。他還和唐伯虎、祝枝山、徐禎卿組成了一個“江南四大才子″的天團，以才華橫溢，性情灑脫而聲名遠播。
這是一件集文徵明書法、繪畫於一身的上乘之作。整幅作品以淡墨寫成，筆致工細清和，畫面佈局別緻，書法繪畫兼備。畫上繪寫絲欄，以小楷書晉代嵇康的《琴賦》，兩千餘字，小楷圓潤蘊藉，寫得十分精到。文徵明創作《琴賦》時，正是他人生中笑傲湖山，意境暢適之時，畫中琴師於席上撫琴，背倚湖石，芭蕉舒捲自如，搖曳石後，饒有卷然縱意的神韻，令人耐不住要尋此間人物的故事。
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