谢小楼

若是喜欢诗词的朋友，遇到自己喜爱的惊艳的句子，往往读一遍就可以背诵上来。李白的这首《送孟浩然之广陵》就有这个魔力。

“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。”这两句被评为千古丽句，除了写的好以外，我觉得还有另外一个原因，那就是跟另一首千古名诗一争高下的意味。

大家提起黄鹤楼，想到的最有名的一首诗却不是李白写的，而是名不见经传的崔颢的《登黄鹤楼》，这诗更是被后人推崇为七律之首的地位。

昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。 黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。 晴川历历汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲。 日暮乡关何处是？烟波江上使人愁。

据传说，李白见了这诗都叹服，还说道：眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。我觉得这个说法很有可能是真的，因为李白确实写过一首十分类似的诗：《登金陵凤凰台》

凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。三山半落青天外，二水中分白鹭洲。总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。

看看，无论是行文结构还是读起来的意境，是不是跟前面那首很像。然而，李白虽说感叹崔颢写的黄鹤楼诗好，他自己却经常写关于黄鹤楼的诗，未尝没有一较高下的意思。可以举一些例子，李白绝对是对黄鹤楼念念不忘。

黄鹤楼中吹玉笛，江城五月落梅花。《与史郎中钦听黄鹤楼上吹笛》

在黄鹤高楼已槌碎，黄鹤仙人无所依。 黄鹤上天诉玉帝，却放黄鹤江南归。《醉后答丁十八以诗讥余槌碎黄鹤楼》

雪点翠云裘，送君黄鹤楼。 黄鹤振玉羽，西飞帝王州。《江夏送友人》

黄鹤西楼月，长江万里情。《送储邕之武昌》

仙人有待乘黄鹤，海客无心随白鸥。《江上吟》

黄鹤楼前月华白，此中忽见峨眉客。《峨眉山月歌送蜀僧晏入中京》

我这里只是举了一部分例子，李白对黄鹤楼的偏爱可见一斑。可是在这么多描写黄鹤楼的诗句里，最妙的还是《送孟浩然之广陵》

故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。

前两句是一个动作描写，却带出来了出行之美，令后人对扬州心驰神往。后面两句的意境可以说跟崔颢那首不相上下，而且更加豁达，在写黄鹤楼诗里，崔颢那个是七律第一，李白这诗就是七绝第一。

李白写了这么多关于黄鹤楼的诗，终于有一首无论行文还是立意，跟崔颢那首可以说不分伯仲，各擅胜场。同样是千古名篇，有两句被评为千古丽句，也就不足为奇了。

一览众河小

流行最广泛的《唐诗三百首》是清代蘅塘退士孙洙所编选的。

孙洙评价李白的诗“烟花三月下扬州”为“千古丽句”。

获此殊荣的，还有杜牧《寄扬州韩绰判官》“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫”，他也评为“二语与谪仙烟花三月七字，皆千古丽句”。

《送孟浩然之广陵》（唐）李白

故人西辞黄鹤楼 ，烟花三月下扬州。

孤帆远影碧空尽 ，惟见长江天际流。

《寄扬州韩绰判官》（唐）杜牧

青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。

二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。

1 两首诗都是写扬州的，《唐诗三百首》中还有写扬州的诗，

比如，杜牧《赠别二首》“春风十里扬州路 ，卷上珠帘总不如”，写歌伎之美。

李商隐《隋宫》“春风举国裁宫锦，半作障泥半作帆”，写隋炀帝骄奢享受，借古讽今。

相比较而言，

“烟花三月”，景致绮丽。

“二十四桥明月夜 ，玉人何处教吹箫”， 风情摇曳。

扬州是一座风景秀丽，人文浓郁，姿态万千的古城，或许孙洙认为这座古城这两句诗恰好得扬州的风采神韵。

2 什么是丽句？恐怕不能只是美丽的句子。

刘勰《文心雕龙·丽辞》：“丽句与深采并流，偶意共逸韵俱发。”

丽句清辞，是一个成语，整体概念。

所以，清新的，妍丽而脱俗，有意境的...

从句子美感来分析的，

“烟花三月”，用“烟”形容“花”，烟柳花簇，烟雨飞花，繁丽的花语便有了些清新的气息。

“二十四桥明月夜 ，玉人何处教吹箫”，“石桥，明月”“玉人”形容吹箫的歌女，便是美丽多姿，高雅不俗，少了风尘味。

“烟花三月”“明月玉人”，妍丽而不俗，意境唯美而浪漫。

3 孙洙的《唐诗三百首》总共选取311首唐诗，大多脍炙人口的诗作，相对于博大精深的唐诗而言，所作评价也是有限的。

扬州，烟花三月天，二十四桥，明月夜，斜倚阑槛，玉人吹箫...简单两句诗已是无限的遐想，这样的评价也并非溢美。

若放眼整个唐诗宋词，“千古丽句”何止这两句了。

个人认为，王勃“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”，也能算是了。

一绿浮芳

李白的《送孟浩然之广陵》，被蘅塘退士选入《唐诗三百首》，并评前两句是千古丽句。

为什么呢？下面小说楼跟大家一起精读一下李白的这首千古句篇。

送孟浩然之广陵

李白。

故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。

诗题一作《黄鹤楼送孟浩然之广陵》。公元730年三月，李白得知孟浩然要去广陵（今江苏扬州），便托人带信，约孟浩然在江夏（今武汉市武昌）相会，后在黄鹤楼送别孟浩然，写下此诗。

黄鹤楼：故址在今湖北武汉市武昌蛇山的黄鹄矶上，传说有神仙在此乘黄鹤而去，故称黄鹤楼。之：往，到。

故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

故人，即好友孟浩然。西辞：黄鹤楼在扬州之西，故曰「西辞」。烟花：繁花盛开，花气如烟，泛指繁花浓丽的春天。

好友向西辞别黄鹤楼，在繁花浓丽的阳春三月下往扬州。

孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。

孤帆，孤舟，指代，以帆代舟。唯见，只见。碧空：碧蓝的天空。尽：孤帆的踪影消失。

好友乘坐的孤舟，踪影消失在碧蓝的天空下，只见长江流水，在天际奔流。

这首诗，从写法上来讲，第一句写出了送别的对象——「故人」孟浩然，送别的地点——「黄鹤楼」；第二句写出了送别的时间——「烟花三月」，送别朋友的去向——「扬州」；三四句则写送别的场景，并将诗人的情感寓于其中。

这些都是诗歌鉴赏题里的答案，这首诗是写的层次分明，感情含蓄，但这并不是这首诗成为经典的原因。

讲真，送别诗中技法高超者恒河沙数，这首诗能成为经典，是因为诗中有他人所不能及的一种风流气度。

「故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。」从「西辞」二字可以看出，这两句是孟浩然的视角。

看，孟浩然辞的是黄鹤楼，这里曾有仙人乘鹤而去，下的是扬州，那里的繁华艳丽之乡，风流荟萃之地，而他下扬州的时节，又是阳春三月，此时繁花似锦，春光明媚。

这两句里，意象明丽，所以被编选《唐诗三百首》的蘅塘退士孙洙评为「千古丽句」。

李白用这样的千古丽句，将孟浩然的扬州之行渲染得风流艳丽，在这风流艳丽的行程中，孟浩然的风流气度也就突显了出来。这样的千古丽句，配「风流天下闻」的孟浩然，真是贴切。

孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。三四句转到了李白自己的视角，李白一直目送孟浩然离开，直到孟浩然的船消失在天边，只剩下不断奔流的长江流水。

这两句写景，景中无疑寓含着李白的情感，有李白对孟浩然的深情，有惜别之情，但你很难说这情感是悲伤的，是惆怅的，因为这两句诗的意境非常开阔。

李白站在黄鹤楼上，看着远去的故友，他的深情如在滔滔江水，情深而不伤，意厚而不悲，别得深情而潇洒，这就是李白的风流气度。

李白的这首《送孟浩然之广陵》，分别从好友孟浩然和自己的视角，展现出两位伟大诗人的风流气度，表达出了两位伟大诗人非同一般的友情，从而也让这首诗展现了与别的送别诗不同的气格，使得这首诗从写法、用语到意境再到气质，都有着迷人的艺术魅力。

明代朱谏在《李诗选注》中评道：「此诗词气清顺而有音节，情思流动而绝尘埃，如轻风晴云，淡荡悠扬于太虚之间，不可形迹而模拟者也。白于浩然，可谓知己，率尔而发，莫非佳句，譬之伯牙遇子期，而后有高山流水之操也。」

答者：谢小楼

谢小楼

这首诗确实写的好，每每读来，仿佛一幅画面就在眼前！

从文学角度，角风还真不知道该怎么说，但是如果从这首诗的背景和意境上讲一讲，还是可以说一说的。

首先这是一首送别诗，给我们一种感觉，就是孟浩然和李白关系相当好，且是挚友。

其实，孟浩然比李白大十二岁，在李白成名之前孟浩然就非常有名了。

而这首诗写的时候，那是李白跟孟浩然第一次见面，总共也就见过两次面，并不是我们想象的非常熟悉。

不过过去那种见面跟我们现在的见面不一样，现在的见面就是吃顿饭就分开了，孟浩然跟李白见面，那是足足见了一个月时间，两个人相约游览江夏。

最后在黄鹤楼送孟浩然远去……

然后我们想象这个画面，一个人站在黄鹤楼上远望，一艘小船带着友人，慢慢的远去，直到看不见为止……

他这首诗就是写的好，从此以后，送别的最后一顿饭就得在楼上吃，只要去黄鹤楼游玩，必然是老友结伴。

什么？你离开黄鹤楼往东走？

离开黄鹤楼，只能往西走，不然没有意蕴！

啥时候去扬州玩？你选择夏天？

必须得选择三月啊，不然你都不好意思去扬州。

什么？

杨角风你竟然用了“去”扬州？

到扬州去怎么能用去呢？必须用“下”啊，“下扬州”！

这就是为什么头两句话有名的原因！

杨角风发作

我们如果细品头两句的话，会一下子发现这里头有类似现代电影中的“蒙太奇”镜头拼接的手法。用这种手法，通过时空场景的切换，能促发人类深心悲思的表达。

《送孟浩然之广陵》的原诗：

故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。
孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。

清代蘅塘退士孙洙编选《唐诗三百首》，评价“烟花三月下扬州”为“千古丽句”，并将此句与杜牧《寄扬州韩绰判官》中的“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫”并列。

从“蒙太奇”的角度来看，“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州”属于视觉拼接，而“二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫”则属于听觉拼接；前者舒缓自然的将时空辽阔通过拼接而带入了进来，后者只见桥、明月而不见玉人，然而玉人箫声却又犹如游龙回旋不散。深沉的思绪在这两句中都是“不露而露”的。两者都是通过将一静一动的两个场景拼接在一起，使得生命内在中的“悲思”终于被倾诉了出来。

"故人西辞黄鹤楼”，这是寂静的无言的告别，仅此一句足见李白与孟浩然情谊之深。

然后，“烟花三月下扬州”，故人在热闹的“烟花三月的扬州”充满欢愉，这是一种忍不住的想象，寄托着好友内心里头非常真诚的祝愿。然而，两地相距千里，一西一东，而人生几何，知己难寻，再见终究不易，这其中的况味由此也已是“不说而说”了。因此，这“烟花三月下扬州”之闹，可谓尤添“千古之寂”，实与陈子昂《登幽州台歌》“前不见古人，后不见来者。念天地之悠悠，独怆然而涕下”同慨。正因如此，评此句为“千古丽句”，的确已是深得其中三昧。

由此可见，“艺术场景”的洞观与体验能力是一切艺术大师的共通能力。

建章看世界

这首诗确实不错，李白何许人也，唐代伟大浪漫诗人，字太白，号青莲居士，又号“谛仙人”被后人称作“诗仙”，一听这些简介，想必此人不简单吧，放现在就是著名文学家、哲学家。

至于说前两句为什么好？

本人分析目前情况来看，从词语构造，文风、当时的现场来分析以下几个细节来看。故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

故人，就是指孟浩然，是李白的老朋友，在唐朝也是有影响力的诗人，虽没李白名气大，但也不输上下，孟浩然在黄鹤楼跟李白挥挥手告别了黄鹤楼，在这柳絮如烟繁花似锦的三月去扬州玩。反应了当时李白心情愉悦，李白大兴作诗，畅饮诗词。

黄鹤楼，在唐朝那时也算是著名风景区，站的高，看的远，闻有三国时期费讳于此登仙鹤而去。如此高度，又能看到黄鹅楼下的美景，岂不是美景配诗人。

这首诗是李白出蜀游玩期间的作品，突出送别友人无限依恋感情，也写出了祖国壮丽山河之美景。这难道不是千古名句吗？

IC图说事

“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。”这一句子，出自李白的《送孟浩然之广陵》，被蘅塘退士评为千古丽句。

这个句子为什么被评为千古丽句呢？我认为，有以下几个原因。

一、景物明丽。

故人，指诗人李白的老朋友孟浩然，他也是著名的大诗人。老朋友要到扬州去，诗人李白前来送行。一送一辞，画面感觉是明丽的。老朋友孟浩然于黄鹤楼与诗人李白辞别，经长江，顺流直下，前往扬州。黄鹤楼，滨临长江，传说有神仙在此乘黄鹤而去，故而得名。诗人崔颢题诗在上面，“昔人已乘黄鹤去，此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠。”李白曾路过黄鹤楼，叹道：“眼前有景道不得，崔颢题诗在上头。”这一景物怎样？是否也称得上明丽？沿途长江，浩浩荡荡，值此烟花三月，不无明丽。到了扬州，有道是：“春风十里，纸醉金迷，富贵乡，烟花地。”这景色明丽吧？更值得称道的，烟花三月，山明水秀，鸟语花香，鱼跃鸢飞，莺啼柳巷。这景色是不是堪称明丽呢？

二、人物明丽。

此句中，涉及几位人物。李白、孟浩然二位是鼎鼎有名的大诗人，光彩照人，熠熠生辉。他们二人身后，还有个题诗于黄鹤楼上的大诗人崔颢，他还是李白钦佩的大诗人。此刻，他在黄鹤楼上注视着两位，吟咏着那千古不朽的题诗。其声朗朗，其音远播。这人物的画面是否也够明丽呢？

三、音韵明丽。

大家不妨效仿古人，读一下，“故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。”再品一下该句的韵律。我想，你不难发现，该句音韵和谐，朗朗上口。读来有如行云流水，诵之如同高山飞瀑。如此明快之美，是不是可谓明丽？

四、意蕴明丽。

通常的送别诗词，多缠绵悱恻。例如，“执手相看泪眼，竟无语凝咽。”“又送王孙去，萋萋满别情。”“年年柳色，灞陵伤别。”你看这个句子，可有这些意味？没有吧？意蕴极其明丽。

以上几个原因，第一个较重，后三个虽轻，但缺了哪一个恐难成其千古丽句。

寻芳11

《鹤楼送孟浩然之广陵》李白

故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。　孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。

首先从整首诗的角度来说，这首诗好在末二句，而不是前两句。四句均以送客之人口中道出，前两句叙事，点明“辞”和“下”，三句一转，末句留白，化用曹植“爱至望苦深”诗意,怅别之情，尽在言外。

有的诗有好句但是全篇不太好，有的诗全篇很好，但是没有出奇的佳句，李白这首诗好在“有句有篇”。不仅是第二句好，第三句第四句更是气象开阔，余韵深长。

千古丽句准确的说是第二句：烟花三月下扬州。之所以是丽句是因为用了“烟花”这一意象形容美丽的春天，特别是分手之处是曾有神仙往来、名士契阔的黄鹤楼，目的地还是令人向往的古扬州 。

隋朝开通大运河之后，古扬州渐渐富甲一方，成为东南经济中心与交通枢纽。孟浩然在这个“烟花三月”的季节，从黄鹤楼下泛舟东去扬州，一路上饱览大好河山，留下诗人怅望江天，思念之情含着向往之情如流水而不绝。

这首诗据说写成于开元十八年（730年）三月，正是整个唐朝最美好的时代。送别之词，从李白的口中道出，不见愁苦，却是雄壮而浑厚的盛唐气象。这是盛唐诗与中晚唐诗的区别。

另外这首诗首句“故人西辞黄鹤楼”用的“人”字出律，成为被收录在《唐诗三百首》七言绝句中少见的一例。《唐诗三百首》中的五言绝句有古体诗有近体诗，七言绝句除了李白这首和韦应物的《滁州西涧》折腰外，几乎都是标准的近体诗。

李白诗多不受拘束，七律不严格合律的居多，但五律相对工整，佳作也远远多于七律。李白最强的是各类古体诗。李白诗难学不可学，学不好学成四不像，所以学诗的多学杜甫。

@老街味道

老街味道

实话说真讨厌这种问好在哪里、为什么好的问题。你读来锦心绣口，心中忍不住暗暗记诵，还不能说明它好吗？非要解释解释，真真无趣。

何谓丽句？

丽句便是说很漂亮的句子。

你见了漂亮姑娘，非要问人家为什么漂亮，你叫我怎么回答？

你非要我夸一番樱桃樊素口，杨柳小蛮腰来证明她漂亮？

若樊素口不及，小蛮腰不如呢？

李大爷要是见了你这问题，只怕酒杯一扔，冷笑一声：我欲醉眠卿且去。

故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

我觉得重点在烟花三月下扬州这一句上。从读了这首诗之后，三月要叫烟花三月，到扬州去必须要在三月烟花时节，还一定要用下这个字，不能说到扬州，不能说去扬州，就要下扬州。

黄鹤楼在扬州上游，乘船顺江而下，当然是下扬州。

阳春三月，柳絮堆烟，花开烂漫，胜过云霞，所以有烟花三月之称。

在暖风里，在烟云里，乘船顺江而下，舟遥遥以轻飏，风飘飘而吹衣，那又是何等的赏心悦目。

再想想春水碧于天，画船听雨眠，那又是何等的悠闲自在。

最要命的是下扬州啊，那是春风十里，纸醉金迷，富贵乡，烟花地。

你说美不美？

你说这不叫丽句，还有什么可以叫做丽句？