师恩钊，中国美术家协会会员，中国山水画研究院副院长，中国美协培训中心高研班授课导师，解放军艺术学院美术系特聘教授。
落基山冬韵 2012年
师恩钊多年来致力于继承和探索北派山水画的精髓，在传统和创新的交汇中走出一条自己的路。他的山水画恢弘大气，雄劲苍茫，着力表现北方山水的奇峻风光。对山石的理解刻画及对云气的独特塑造，使他的山水画个性突出。他以尽量丰富多变的笔墨语言章法结构并借用西洋画法来增强画面的可视可读性，他将具有时代感的大自然的美寓于传统的笔墨构架中，以其独特的格调彰显北派山水新的风貌。
初雪落基山
师恩钊多年来致力于研究和传承“北方山水画派”的精髓，在传统和创新的交汇中走一条自己的路。 借鉴运用多种绘画语言, 将具有时代感的大自然的美寓于传统的笔墨构架中，形成了风格突出的新北派山水画风貌。近些年来，以极大的热情呼吁对北派山水的重视，努力开创当代北派山水创作的新格局，近期在中国美术馆及浙江美术馆举办的大型画展《新北派山水——师恩钊作品展》，引起很大反响，业内也充分地肯定了“重振北派雄风”这一主题。
颠峰之晨 2013年
北派山水画派是什么？
北派山水画的三百年，是在中国美术史上辉煌的三百年，在北宋时期几乎都是北方山水的这一种风格流派。 到了南宋以后，由于朝廷迁移到杭州，文化中心也随之南移，山水画的题材逐渐转为以南方的景观为主，南派山水画继而兴盛起来，后来随着文人画的兴起和发展，北派山水画渐渐被冷落下来。虽然在历代画史上，山水画家们一般都认可并研习北派山水画的一些思想理念、笔墨技法，依然推崇荆浩、关仝、李成、范宽、郭熙等几位大家，但是从整体的山水画理念来看并不太重视北派山水，也很少提到北方山水画派。尤其是明代的董其昌认为北宗山水是“行家画”，虽然北宗山水并不等同于北派山水，但他的“抑北扬南”观点影响颇深。近千年来中国绘画基本以文人画对艺术的认识和理念为主，北方山水画派随后就再没有重新振兴过，曾经辉煌一时的北派山水画成了中国美术史的一个盲点。
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