對於《影》未來的市場前景，業內人士持樂觀態度。在《長城》之前，張藝謀的上一部古裝動作大片，還是遠在2006年上映的《滿城盡帶黃金甲》，距今已有12年。
對於《影》未來的市場前景，業內人士持樂觀態度。在《長城》之前，張藝謀的上一部古裝動作大片，還是遠在2006年上映的《滿城盡帶黃金甲》，距今已有12年。
還記得業內盛傳，老謀子的新片《影》也要定檔2018年春節了嗎？
毋庸置疑，張藝謀的電影總能牽動無數人的目光，也往往伴隨著各種爭議。
繼《長城》之後，2018年張藝謀的最新作品是《影》。很多人已翹首以盼，期盼著在今年春節檔能看到《影》。相反的，不少人試圖從目前少得可憐的資訊中揭開《影》的面紗，卻發現保密的甚是嚴格。
據悉，3月18日的開機活動邀請了各路媒體進行報道，打破了以往張藝謀嚴防媒體報道打法。但對於影片內容，所有主創人員都秘而不宣。
其實，不到電影正式上映，很難知道張導葫蘆裡賣的什麼藥。有時候，就連演員自己都被矇在鼓裡。《金陵十三釵》中的玉墨扮演者倪妮就表示過：“剛開始大家的機會都是均等的，直到培訓快結束才知道。”
從《金陵十三釵》劇組幾位演員擅自發布影片信息，被劇組除名的行為來看，張藝謀非常重視影片的保密工作。
這種對影片資訊的封鎖，排除一切雜念進行藝術創作，可以看做是張藝謀對自己作品的保護，同時這種神秘感，也最能吊起觀眾的胃口。
那麼，《影》究竟講了一個怎樣的故事？這部電影與以往張藝謀的作品有什麼不同？下面來一探究竟。
劇本打磨三年？原著是《三國荊州》？致敬黑澤明《影武者》？關於內容的三個設想
去年三月，《影》正式開機，業內盛傳檔期在今年春節檔。
《影》事實上改編自朱蘇進的原創故事《三國·荊州》，故事核心講述的是“關羽大意失荊州”的這段故事。
原著作者朱蘇進，也是《讓子彈飛》編劇之一，憑軍旅題材小說立足文壇，代表作品《鴉片戰爭》、《康熙王朝》、《我的兄弟叫順溜》、《讓子彈飛》等，2013年曾榮登“編劇作家富豪榜”第10位。
據悉，《影》的劇本在《長城》之前就已落到張藝謀手中，在拍攝《長城》的三年中張藝謀一直在打磨該片劇本。
這部於2017年七月殺青，拍攝歷時四個月的影片，劇情摘取自《三國》中的一個片段，講述赤壁大戰後，一實一虛兩次攻取荊州的故事，重點講述蜀國。
《影》對這段故事加以改編、再創作，按張藝謀本人的話來說，已經看不出是三國時期的故事了。所以，完全可以將其看作是一個將背景放在三國時期的蜀國，主線是關於替身的原創故事：
替身自古有之，人稱“影子”。
有刺殺，就有影子，影子必須在危急關頭挺身而出，替主人博回一命；影子又必須與真身互為一體，令旁人真假難辨如同孿生。
若無真身，影子何在？
關於影子的來龍去脈，真身從來忌諱莫深，不願提及而令真相撲朔迷離。是願做替身，還是願做影子？
是明處做人，還是暗處做鬼，換作是你，如何選擇？
這段故事梗概，很明顯，劇情涉及到“刺殺”。同時，“是明處做人，還是暗處做鬼”？這句話意味著“選擇”。
對於劇情走向，有以下三種猜想：
1.真身與替身出現矛盾，替身不想繼續躲在暗處隨時準備為真身赴死，而是打算殺掉真身取而代之。
2.真身與替身萌生出不同的追求，替身想走到陽光下，不再做影子；真身想自由自在的活著，二人身份互換。
3.真身死亡，或者因為其他原因，無法繼續完成屬於自己的使命。遂把任務交付給替身，原本躲在黑暗中的替身終於找到了生存的意義，從而頂替真身的身份，繼續完成任務。
提到第三種劇情猜測，不免讓人聯想到黑澤明的《影武者》。
同樣是武將，同樣是有關替身的故事。
日本戰國時代三雄之首的武田信玄，號稱“甲斐之虎”。他有一位樣貌與他一模一樣的替身，替身原本是個竊賊。後來，武田信玄死後，要求隱瞞自己的死訊，要求替身以他的身份繼續完成他未竟的事業。替身被大義所打動，盡心盡力匡扶起武田家族。
《影武者》作為一部非常純粹的帶有日本本土文化符號的影片，武士精神和替身題材相關的影片在日本數不勝數。
張藝謀在不同的場合多次都表達過對黑澤明的致敬和尊崇，他曾說過：“黑澤明使我明白，當走向外面世界時，要保持中國人自己的性格和風格，這是他給亞洲電影人上的很重要的一課。”
此次張藝謀立足本土，打造傳統水墨畫風格的“替身”故事，也能看出他受黑澤明影響至深。演員陣容早在在2016年底前均已選好。由鄧超、孫儷、鄭愷、王千源、胡軍、關曉彤、吳磊、王景春等主演。
從主演陣容來看，《影》的中生代演員全部啟用“接地氣”的本土演技派，鄧超、孫儷夫妻檔三度合作出演男、女主角，鄧超更是一人分飾兩角。另外，還有演技口碑“炸裂”的王千源；青年演員裡，也沒有選擇頂級流量，而是啟用了在業內有口皆碑的鄭愷；新生代演員則啟用有不少代表作的關曉彤和吳磊。
這就不得不提到《滿城盡帶黃金甲》，當時張藝謀採納了張偉平的意見，啟用了當年火遍兩岸三地的周杰倫，這可以看作是張藝謀對“商業”的一次妥協。《長城》則與傳奇影業合作，啟用了好萊塢著名影星馬特·達蒙，以及流量小生鹿晗。
張藝謀的古裝片一貫重畫面，輕劇情，此次《影》的定位是藝術動作片，他的每部大片也都有一個主題。
張藝謀曾經說：“我認為在電影的視覺元素中，色彩是最能喚起人的情感波動的因素。……我自己認為色彩是第一性的，能馬上喚起人的情緒波動。”
所以，在他以往的古裝作品中，歷來都喜歡用顏色表達故事。《英雄》是最典型的例子。影片從開始到結束，整體顏色有四種變化。
在《影》中，張藝謀完全放棄了駕馭他最擅長的色彩，這種傳統水墨畫風格有別於以往他的所有古裝電影。這對他來說，是一次畫面風格上的新的嘗試。
三問《影》：國慶檔還是賀歲檔？能賣過《長城》嘛？新加入的威秀扮演什麼角色？
《影》這個項目能賺錢嗎？總體預測來看，《影》投資預計在1億美金以內，製作成本低於《長城》。而對於上映時間，有幾種猜測：2018年暑期檔、2018年國慶檔，或者2019年賀歲檔。
此前樂視影業CEO張昭曾在10月發佈微博，提到了“借影片表現出的中國文化之美慶祖國的生日。”因此，《影》或有定檔2018年國慶節的可能性。
如果說樂視與傳奇影業合作的《長城》是張藝謀打造的中美合拍商業大片，那麼此次樂視與威秀亞洲合作的《影》則是張藝謀的藝術轉身，重新迴歸到此前《山楂樹之戀》、《歸來》時期的藝術創作當中。
《影》相比《長城》，更加專注於導演個人的藝術訴求表達，一切選擇都為影片內容本身服務，並未考慮流量、粉絲等商業因素。
從片單以及公司發展戰略角度來講，威秀亞洲顯然有別於傳奇影業。
威秀亞洲以“打造嫁接中國電影產業和好萊塢平臺”為目標，同時參與華語電影合拍及海外發行業務。
威秀亞洲總裁艾秋興曾說，“我們要在這裡紮根，要有一個比較健康的產業鏈，比如做自己的電影開發和發行。”
根據資料顯示，威秀亞洲參與出品了《西遊·降魔篇》、《101次求婚》、《鍾馗伏魔：雪妖魔靈》等中國影片。
而傳奇影業以電影投資起家，最初的合作方是華納。《長城》之後，傳奇參與的影片是《金剛：骷髏島》、《環太平洋2》、 《哥斯拉2》、 《哥斯拉大戰金剛》。從近幾年的片單來看，傳奇影業致力於打造好萊塢“怪獸宇宙”。
對於《影》未來的市場前景，業內人士持樂觀態度。在《長城》之前，張藝謀的上一部古裝動作大片，還是遠在2006年上映的《滿城盡帶黃金甲》，距今已有12年。
雖然到目前為止，《影》所透露出的資訊還不多。但作為一位引領時代的導演，張藝謀的每部新作品都足以引發觀眾和業內人士的關注和討論。
因此，雖然目前還看不出《影》有多少張藝謀以往作品的影子，但究竟是延續以往的風格，還是嘗試做新風格的探索，在影片上映之前，一切都還只是推測。
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