盛名之下，其實難副。
今天要吐槽的是《十角館事件》——傳說中的神作，卡卡眼中的渣書。
算上“歷史地位加成”，仍是——渣書。
誰買誰後悔！看電子書都浪費時間！
如果不是發燒友，又想看綾辻行人的書，建議直奔《鐘錶館幽靈》。
《十角館事件》推理史上的地位
20世紀80年代以前，日本推理文壇被“揭露人性醜惡和社會不公”的社會派推理統治了30年，史稱“清張魔咒”。
松本清張是一位偉大的導師，但幾百位作家在同一個基調之下寫上30年，讀者肯定會產生審美疲勞。
而且，二戰後出生的新一代日本人，沒經歷過戰爭和重建的困厄，缺乏危機意識，追求享樂和感官刺激，對社會派的寫實主義風格並不感冒。
1980年，島田莊司神作《占星術殺人魔法》問世，號召回歸本格，成為新本格的奠基人。
1982年，島田莊司另一神作《斜屋犯罪》問世，首創“建築殺人”的詭計。
在島田莊司的推薦和指導下，綾辻行人創作了“館系列”，成為新本格的旗手和掌門人。
《十角館》的發表標誌著日本推理文學進入了全新的“新本格時代”，而一九八七年也被稱為“新本格元年”。
《十角館》在推理小說史上，有著崇高的地位。
可是，呵呵……
如果沒有後來撐起“館系列”的《鐘錶館幽靈》，誰還會記得《十角館事件》？
豆瓣評分7.6，就書論書，高了。
既然要噴，那就要從專業的角度噴——
讓我們分別來看看小說的trick（詭計）和plot（謀篇佈局、情節人物）。
先說plot
綾辻行人在書中，先是向阿加莎·克里斯蒂致敬，用了“暴風雪山莊—孤島模式”。
不幸的是，他把這本書搞成了《無人生還》的同人小說，還是淘寶版的。
書中到處是《無人生還》的影子。
記錄了罪惡的漂流瓶。
女人在廚房的對話。
在咖啡中下毒。
女人在別人監視下做飯。
人物臨死前的心理描寫（但這本書中綾辻行人的心理描寫無法達到阿婆的高度，氣氛渲染得並不好）
還有，最終兇手自己解密。
但真正要較勁的時候，綾辻行人卻拋棄了《無人生還》中那些推動情節走向高潮的重要事件！
書中人物個性都太軟弱了，沒有求生慾望。
下面卡卡談到詭計時再說。
向阿加莎致敬後，綾辻行人又嚮導師島田莊司致敬，把“島田莊司”和筆下名偵探“御手洗潔”的名字結合，給書中偵探起了個“島田潔”的名字。
在本格推理中，人物塑造及其重要，尤其是偵探，必須個性鮮明。
因為從案發到解謎，小說中間需要大量的文字來延宕敘事，個性鮮明的偵探能夠牢牢抓住讀者注意力。
御手洗潔是卡卡的最愛之一。
“廁所”神探擁有瀟灑倜儻的外貌、極端的躁狂抑鬱氣質、特立獨行的生活方式和天才的推理能力。
他記不住人名、說話刻薄、不善交際、有演說癖、吉他彈得極好。
他每次出場，都會給人留下深刻的印象，鞭辟入裡、針砭時弊的長篇演講，總會讓人忍俊不禁，雖脫離主題，但心中歎服。
他敢嘲笑福爾摩斯，但也解決了無數石破天驚的謎題。
而島田潔呢？
瘦高個子，黝黑的臉，屬於扔到大街上就找不到的那夥的。
有些孩子氣，記不住人名，除此之外，沒有什麼值得人喜歡或者討厭的個性。
顏值不高可以，沒有個性可以，但你得解密吧！
NO，我只打醬油。
在整個事件中，出場挺早，可完全沒有存在感。
最後，兇手自述把謎題解掉了。
再說trick（詭計）
以下內容洩底！！！警報！！！
這是本雙線敘事，依靠敘述性詭計串起的推理小說，其中推理純屬閒聊級別，極不嚴謹。
第一個受害者出現後，還有人堅持單獨行動，真是作死的節奏。
人死好幾個了，卻還不肯搜查所有人的房間——兇手房間中有很大的破綻。
人都要死絕了，卻還不肯搜身——兇手身上既有匕首又有毒藥。
為了能讓乾巴巴的詭計進行下去，所有人在生命受到威脅時，仍然表現的極為軟弱，為兇手一路開綠燈……
這幾個推理小說協會的成員，看似精明，本質上都屬於智商需要充值那夥的。
總之，兇手搞了把萬能鑰匙，就把他們滅團了。
而“十角館”呢，一會是密室，一會不是密室，全憑作者心情。
搞笑的是，還有個密道——
密道！！
密室中出現個密道，這書基本就沒法看了。
搞笑的是，密道再一次降低了書的逼格，卻沒發揮什麼作用。
好吧！密道也是來打醬油的。
同樣來打醬油的還有這個奇形怪狀的“十角館”。
島田莊司《斜屋犯罪》中，“斜屋”流冰館是詭計的組成部分。
而“十角館”事件中的詭計，跟建築毫無關係，“十角館”只是作為犯罪場所而存在。
平地上搭十個彩鋼房，同樣能完成書中殺人計劃。
至於敘詭呢……外號在海島上用，本名在陸地上用，用摩托車和橡皮艇往返趕時間，實在是沒什麼技術含量。
噴完，收工。
閱讀更多 我有故事也有酒99 的文章
