薛紹彭《上清連年帖》可以看出酵紹彭在創作心理和審美上的箇中趣味。從筆跋力上欣賞，這件作品的線條是婉約的、柔和的，精力內斂而不外耀，使欣賞者在整個觀賞過程中產生一種很安詳、溫潤的感覺，猶如古人詞，“軟踏簾鉤，細語訴愁回，一片落紅看不得，飛去也又銜來，”是以委婉姿致勝出可是，《上清連年帖》在精神上又欠缺活力，他得益於王羲之書風的清雅之趣，又短於柔弱；深婉流美中有“小欄花韻午晴初”的巧妙，卻還是少了活躍、跌宕的意趣。常言道散行蹈空。人是創作的主宰，是生機勃發的，而非寡情。反之觀米芾書，總是有股激越之氣貫串不息，觀之令人起興。
從結體上看，《上清連年帖》基本上字字形相近，無大小之變化，作品中有不少字是從《蘭亭序》裡移植過來的，顯示了薛紹彭熟記王字在心，自如運用的本領，這種移植法在陸東之的《文賦》中也很明顯，薛紹彭也運用了，並且不改其形，以相似為得意，使作品充滿了王羲之行書韻味。《上清連年帖》的章法可以用兩個字概括：對齊。一字衛一字等距離而下，理應舒展延伸者被理性制約著，不能放手；理應綿密而不緊密呼應，不緊不慢，取正用方。通篇欣賞得到好看的印象，卻少了一些必須有的奇態、奇形。薛紹彭生活在宋代，尚意書風中，卻不構成對他的促進。蘇東坡的文雅之氣裡，有偏側駿健、雄姿英發之美；
黃庭堅長槍大戟，表現出縱橫俊宕、勢不可遏之勢；而米芾八面出鋒，刷字如挾海上之風濤，處處顯凌雲之氣和天真爛漫之趣。薛紹彭處其間而不為主動，是他感受不到時代審美之變還是他有意地拒絕。《上清連年帖》全文近400字，分42行，以前面25行為最精彩。薛紹彭把筆沉穩中露輕盈，筆一畫有晉人清趣，又增溫潤，甚至夾帶著若干楷字在內，保持著創作的矜持和慎重。薛紹彭喜愛運用彎曲的線條，靈活的搖曳，以此增加端正中的活絡。25行之後，行筆速度快了起來，曲折迴轉的線條增多。但是薛紹彭並不善於把握迅疾中的線條，迅疾中的虛浮淺薄就更多地流露出來，同樣弧度的迴轉，形成了線條走向的雷同。由此看來，薛紹彭更善於運用不疾不慢的線條，溫和是作品的主調。
把薛紹彭放在北宋書壇來認識，這個
起著極大變化的歷史場景，有米芾這樣的創造性書家，也有薛紹彭這樣潛心於繼承的書家，共同形成的合力，推動著書法的進程。像薛紹彭，他給予後世的就是不可泯沒的繼承之功，繼承多，變化小，就是這類書法創作的意義。
閱讀更多 書畫翰墨 的文章
