宋畫之美，美在含蓄、謙卑、輕柔的文藝態度，在困頓中浪漫，在缺憾中讚美，于山川小景、人物花鳥中輕叩生命的價值。宋畫散落在哪裡?保存至今的上千件宋畫，散佈在中國、美國、日本的博物館美術館私人等200多個收藏機構。藝術史學家高居翰(James Cahill)在《圖說中國繪畫史》一書中讚歎宋畫之美：“在他們的作品中，自然與藝術取得了完美的平衡。他們使用奇異的技巧，以達到恰當的繪畫效果，但 是他們從不純以奇技感人；一種古典的自制力掌握了整個表現，不容流於濫情。藝術家好像生平第一次接觸到了自然，以驚歎而敬畏的心情來回應自然。他們視界之 清新，瞭解之深厚，是後世無可比擬的。”
▲北宋 王詵 玉樓春思圖
此圖畫水殿樓閣、漁舟、古松和江亭，本幅無名款，清代梁清標題簽為王詵之作，然而將此作與王氏傳世作品對照，並無多少相同之處。惟據圖上小楷書“魚遊春水”一闋，詞意與畫意吻合，從書法風格考察，可能為宋高宗趙構以後宮廷常見的書體，故推測此畫系同時代所繪，是宋代畫院的佳作。畫上鈐有“宣統御覽之寶”等收藏印章。
▲北宋 夏明遠 樓閣圖
▲宋 佚名 長橋臥波圖
圖中高架平湖的木橋刻畫精微，與波瀾不興的水紋相映成趣。畫面大片的空白使得作品兼具堅實與空靈之美，虛實相生的藝術效果給觀者以“無畫處皆成妙境”的想象空間。
▲北宋 燕文貴 江邨圖
▲南宋 夏圭 煙岫林居圖
該圖為《宋元集錦冊》之一，左下方署有“夏圭”二字款，鈐有明清收藏家項元汴、高士奇等藏印共五方，曾經《書畫鑑影》著錄。
全圖筆墨蒼潤，水墨淋漓，構圖洗練，層次分明，為夏圭小景畫精作。
▲北宋 王詵 蓮塘泛舟圖
水閣以細筆勾勒，刻畫精微，設色淡雅，雖大不盈尺卻美侖美奐。此圖高度寫實的繪畫風格繼承了北宋畫院的傳統，而蓮塘的迷濛與空靈增添了畫面亦真亦幻的抒情效果。
▲南宋 李嵩 水末孤亭圖
▲北宋 許道寧 雲關雪棧圖
圖繪山野雪景，天色陰沉，近景危巖寒林，一人趕著牲口，走在山澗的棧道上。山腰有幾間茅屋點綴。棧道虯曲伸進山中，給人以深遠之感。圖中山石用鋼勁線條勾輪廓，濃墨乾筆皴染，皚雪用烘托法，林木、茅舍信筆勾畫，簡率之中見生動之致。全圖用筆簡勁，筆墨厚重，畫風近李唐一路而又有自己的風格，不愧為南宋山水畫精作。此圖不知原載何冊。舊題簽許道寧作，按其風格，當為南宋早期作品，無款印。曾經《宋人畫冊》影印。
▲南宋 馬遠 山水圖
▲南宋 夏圭（傳）臨流撫琴圖
國家一級文物，圖中繪一高士臨流而坐，氣象蕭疏，意境深遠。夏圭師法李唐，為南宋院體畫的代表，強調寫實，注重形象的刻畫。與馬遠的畫法相比，夏圭更善於用水。
▲南宋 馬遠 觀瀑圖
▲南宋 李嵩 月夜看潮圖
所畫即南宋時臨安（今浙江杭州）中秋夜觀海潮的情形。該圖繪杭州歲歲觀潮之樂，臺榭亭閣，花木奇秀，影映湖山。天際皎月高懸，沿岸豪門貴宦的平臺閣樓上，多人佇立觀賞卷湧而來的浪潮；人物皆以粉點成形，再用墨筆勾勒，從而充分展示了當時人們中秋夜觀海潮的壯觀情形。
▲南宋 馬興祖 浪圖
▲南宋 李嵩 溪山水閣圖
此幅繪溪水寒林，峭壁危巖，遠山空濛，白雲繚繞，溪前敞榭雖只以粗筆界尺寥寥勾出，但造型準確，結構清晰。近景徒手意筆寫板橋，頗有野趣。榭中人物憑欄遠眺，於湖光山色映襯下，畫面清秀明淨而略顯空寂。山石用斧劈皴，樹略拖枝，帶有馬遠風格，是宋人冊頁中粗筆樓閣的代表作品。
▲南宋 馬遠 梅溪放艇圖
▲南宋 夏圭 松溪泛月圖
《松溪泛月圖》為夏圭的典型之作，近景幾株松樹，漁翁泛舟江上，明月高懸，煙波浩淼，水天一色。簡潔的用筆，渲染出深遠的意境，四位點景人物以寥寥數筆繪出，亦覺生動形象。邊角剪裁的構圖，空靈巧妙，情景交融，富有濃濃詩意，顯示出含蓄蘊藉的藝術魅力。
▲南宋 馬遠 石壁看雲圖
▲南宋 夏圭 雪溪放牧圖
《雪溪放牧圖》筆墨精勁，刻畫細膩。牧童用力牽牛，水牛不想前行而頑固抗拒的神態以及繩子拉得很緊的細小動作，描繪得惟妙惟肖，不愧為南宋小幅山水人物畫精作。作者以極為簡括的構圖和痩勁的線條反映了文人士大夫在當時的時代背景下追求心靈自由、親近自然山水的訴求，藝術風格樸素清逸，可稱是夏圭山水畫的代表作品。
▲南宋 張訓禮 春山漁艇頁
張訓禮，南宋光宗朝畫家。本名敦禮,畫學李唐。舊題張訓禮《春山漁艇圖》，著色青綠山水，洋溢著春天江山的迷人景色。小中見大，咫尺千里。
▲南宋 趙大亨 薇省黃昏圖
此圖為《唐宋元集繪冊》第四幅，清梁清標題簽，畫名作"薇省黃昏"。該畫描繪山峰腳下庭院景物、界畫涼亭及人物閒眠之態，幽靜涼適，頗具清曠之氣。
▲南宋 朱光普 江亭晚眺圖
▲宋 佚名 澄江碧岫圖
圖寫江岸松石掩映處有一片綠洲，林木修長，屋宇如豆，群峰亭立，白雲繚繞。在不足尺的畫面中，偌多的景緻均集中在左側的一小角，佈局十分緊湊，然氣勢卻很宏大。在筆墨技法上，具有唐代青綠山水的風格，山石形體多是有勾無皴，然後分別填上石綠、花青、赭石，來表達不同的質感與光感，有很強的裝飾意味，然筆痕，表示在大片的空白處是浩淼的江天。整幅畫在構圖立意中，仍有強烈的時代風格，是一幅引人入勝的佳作。曾經明項元汴收藏，鈐有「項元汴印」、「墨林山人」、「墨林秘玩」、「項子京家珍藏」諸印。
▲宋 佚名 高士觀瀑圖
▲宋 佚名 柳閣風帆圖
此圖原載《紈扇畫冊》。圖繪萬柳叢中樓閣一棟，數人依樓遠眺。林中小徑連橋，樹人信步其中。畫中湖光天色，浩渺無盡，兩船揚帆而行。遠空大雁成行，結隊而飛。全圖筆法工細，設色清麗，構圖大疏大密、虛實相生。畫上無作者款印，鈐「儀周珍藏」印，說明此圖曾經清人安岐收藏，《石渠寶笈初編》著錄。
▲宋 佚名 山居對奕圖
▲南宋 佚名 田壟牧牛圖
宋代畫家善於在很小的空間裡構造宏偉的意境，無論是馬遠的“角”，還是夏圭的“邊”，都有一個共同點——以小見大。《田壟牧牛圖》與馬、夏都不同，是一個奇異的特例。它首先令人感到震撼的毫無疑問是奇險的構圖，一條從右下斜穿左上的河，將整個畫面明快地分為兩半，河的下方是縱橫的阡陌，河的上方是樹和遠山。也正是這條極有氣勢的斜穿的河，決定了整個畫面的不穩定格局。河流和田埂的斜向線條，與平正的遠山形成三角形構圖，於是奇險與平正在畫面上得到了調和與統一，蘊含著奇正相生的哲理。
▲南宋 蕭照 秋山紅樹圖
該圖畫遠山紅樹、小舟、溪徑，無名款，清代大收藏家梁清標題為蕭照之作。畫心上鈐有元「內府都省書畫之印」、明「禮部評驗書畫關防」半印，以及乾隆諸璽，可知其元明清三代一直為宮廷內府處藏。是圖原為一幅團扇畫，以邊角式構圖作峭壁危灘，江水潺潺，輕舟倚崖，紅頁爛漫，岸上曲徑通向幽靜的深山。此畫遠山渲染,樹石運筆似草草而寫實,雖師李唐卻具己法,意境深遠。畫風系出自李唐一派，近於蕭照。
▲南宋 蕭照 柳堂讀書圖
圖繪蒼松翠柳，竹籬房舍，庭院深深。一人於室內讀書，一童室外相侍。院前水田漁舟，湖光浩渺。對岸遠岫叢林，煙雲出沒，小溪蜿蜒流淌。環境優美，意境幽深。作者用縝密嚴謹的筆法畫房舍，精勾細染畫松柳雜樹。至於遠岫叢林，則用意筆寫之。全圖筆法清秀，意趣蒼莽古野。構圖採取一水兩岸的自然分疆法，為南宋小幅山水畫精心之作。
▲南宋 馬遠 竹澗焚香圖
此圖原載《四朝選藻冊》（見《石渠寶笈續編》）。籤題馬遠作。此幅雖是紈扇面上的小景，而遠山近水，硬石疏竹，處處足以看出馬遠所特有的風格。人物有二：一焚香靜坐，神氣寧謐；一侍童立後，一手搔頭，神態絕妙。
▲南宋 馬遠 柳溪釣艇圖
此圖原載《歷代名筆集勝冊》第一冊。圖畫溪江岸柳，土坡茅舍，溪中一漁翁戴草笠穿蓑衣垂釣。遠處山影一抹，景物疏朗，意趣無窮。作者用花青、石綠畫叢樹和柳頁，白粉點柳花，赭脫減筆畫茅舍。設色清麗豐富，層次分明。構圖採用局部取景法。用筆簡練秀逸，幾脫畫院習氣。此圖舊題簽馬遠畫，但究其畫風與馬遠無相似之處，故改為無名氏作。畫中鈐有“真賞”、“宜爾子孫”、“信公珍賞”、“會侯珍藏”、“都尉耿信公書畫之章”等藏印多方。曾經清人耿昭忠收藏，《虛齋名畫錄》著錄。
▲南宋 馬和之 月色秋聲圖
此作截取一個小景特寫，一高士臨流而坐，沉吟幽思，一童侍立旁邊。人物、坡石、樹木色線即是“柳葉描”筆法。馬和之的畫法在南宋獨樹一幟，不僅在技法上，意境上亦是如此。
▲南宋 劉松年 秋窗讀易圖
左方石壁上有“劉松年”的隱款。右上方有明人項元汴“神”、“品”朱文連珠印。右下方有“項元汴印”白文方印、“墨林秘玩”朱文方印和清人張孝思“張則之”朱文方印。這件作品筆墨工緻嚴謹，氣格寧靜雅逸，具有一種宮廷的富貴氣息，是劉松年細膩、典雅畫風的傑出代表。
▲北宋 燕文貴 納涼觀瀑圖
此頁繪清溪一灣，溪畔水閣掩映在蓊鬱的翠樹秀竹之中，背景峭壁堅崚，飛瀑如練，溪流急湍擊石，清波拂岸，充滿著夏日大自然的勃勃生機。水閣之中一高士白衣袒胸踞席而坐，凝視潺湲，若有所思。整幅不用界尺，粗筆徒手繪水榭，人物、樹石、建築頗有生拙之趣，極具文人畫氣息，是“意筆樓閣”的早期作品。
▲北宋 燕文貴 層樓春眺圖
此圖崇樓純以細筆勾勒，玲瓏空透，遠山春意爛漫，卻在明麗中帶有淡淡的清寂。層樓上一婦人攜侍女憑欄遠眺碧波中的歸帆，雖然描繪的主體是沒有生命的建築物，但整幅畫面卻分明透露出一絲“春怨”的氣息，表現出南宋樓閣畫家在借物言情方面的高超技藝。
▲北宋 郭熙(舊題)春江帆飽圖
《春江帆飽圖》傳為郭熙作品，其畫風也與郭熙相似。原載《四朝選藻冊》，繪遠岫高松，中分一水。右岸竹離茅舍，竄石叢林。岸邊二帆船停泊。遠方夕陽西下，江水如潮。二小船飽帆破浪前進，從而點出了畫面的主題。圖中遠山用淡墨勾染，濃墨點小樹，松樹，帆船用細筆勾描。全圖筆法縝密嚴謹，畫風學郭熙一派而又另立新意，不愧是宋期小幅山水的佳作。畫面無款。對幅有清高宗弘曆的題詩。此作曾經清內府收藏，《石渠寶笈續編》著錄。
▲南宋 趙伯駒 蓬萊仙館圖
此圖設色畫屋宇、遠山、溪水、奇石異木、各式陳設，宛似仙境，正如乾隆所題：“參差仙館類蓬瀛，臨水依山風物清。可望不可即之處，畫家別有寄深情。”畫中樓臺參差，亭榭櫛比，曲檻迴廊錯落有致，整幅佈局繁複，法度謹嚴，折算準確，透視比例亦合乎畫理。同時，在處理建築主體與周圍環境氣氛的關係上比北宋有進一步提高，體現出南宋樓閣畫家在構圖與技法上的發展。
▲南宋 趙伯駒 仙山樓閣圖
此圖重彩畫樓閣、奇峰、雲樹、仙人跨鶴。清代梁清標題簽定為趙伯駒之作,但從畫面的畫法用筆和構圖立意來看,卻不似趙氏風格,應是民間畫師的作品。圖上鈐有“黔寧王子王孫孫永寶之印”和梁清標等的收藏印章。《石渠寶芨》著錄。
▲南宋 趙伯驌 碧山紺宇圖
▲南宋 朱惟德 江亭攬勝圖
此圖為《唐宋元集繪冊》第十幅，裱邊有清梁清標題簽，畫名作"張訓禮江亭攬勝"，實誤。清乾隆弘曆對題七言詩，裱紙騎縫鈐有乾隆鑑賞朱文三印記。畫面右方石面上名款模糊，經確認為"朱惟德"三字。朱惟德之名，不見於畫史記載，從畫風看應屬南宋晚期畫院作者所為。
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