时间：谈谈梅兰芳的艺术地位和"工匠精神"
小编注：最近总是谈经济金融问题，气氛有些压抑。换一个话题吧,或许轻松些。
2018年5月17日晚上，我值班，所以，看了中央电视台一套关于"工匠精神"的专题片，主题是梅兰芳先生的传记和对梅先生"工匠精神"的高度评价，其中最高的评价是引用陈毅无帅的说法：梅先生是"完人"。
在今天的语境之下，要问谁是中国京剧乃至戏剧界的代表人物，毫无疑问，恐怕很多人会异口同声地讲，是梅兰芳先生。这种认识，是和近些年的舆论环境是分不开的。
梅先生在戏剧乃至文艺界的地位为什么如此之高？泰山北斗！当然因为梅先生在京剧表演和创作方面取得的突出艺术成就，但，如果将原因仅限于此，那么远远不够的。
自"五四"新文化运动以来，中国文艺，发生了从以歌颂剥削阶级帝王将相、才子佳人的旧文艺，到歌颂反帝、反封建、反资本主义的革命英雄模范的伟大转变，体现了中国人民当家作主的地位变化。中国文艺发生了从旧文艺的为封建主义、资本主义私有制服务，到为工人阶级等劳动人民服务的伟大嬗变！这个伟大的转变，当然有其宏大的革命背景，是中华民族民主革命运动推动的结果。这个伟大转变中，毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》作为指导旧文艺向新文艺转变的指导性、纲领性文献的，功不可没。在此马列主义光辉文献的指导下，中国文艺服务对象和目的极为明确，力量迅速壮大，一大批革命的人民的作家、戏曲家、作曲家、小说家、诗人应运而生，创作产生了《白毛女》《红色娘子军》等革命经典作品，以样板戏为代表，达到了人民革命文艺的顶峰。
有时我想，其实，共产党打天下，一部《白毛女》恐怕要立占功劳之半：这部作品以妇女解放为主线，包含了阶级解放、武装革命、反封建等伟大主题。
毛主席《在延安文艺座谈会上的讲话》诞生于1942年的革命圣地延安，彼时仍然生活在香港、上海的梅兰芳先生，或许没有看过这部指导性文献。所以，在梅先生的作品中，很难看到这部文献痕迹。梅先生在抗日战争中，蓄须明志，不为日本人演戏，体现了民族气节，难能可贵。但是，没有看过或者虽然看过毛主席的书，但在文艺思想上却没有受到影响，更谈不上以此为指导，不能不说是其人生中的重大缺憾。
强调一下，本文所依据的信息，均来自央视的那部专题片和百度"梅兰芳"词条。
新中国成立后，梅先生受到人民政府的高度尊重和重视，先后在文化艺术界担任重要职务。
如果说，解放前，梅先生不知道毛主席，不知道《在延安文艺座谈会上的讲话》尚可体谅。那么，解放后，新中国人民政权成立了，再没有看过毛主席著作、再不接受其指导，那就说不过去了。
梅先生1961年8月去世，他在新中国生活了十二个年头。
这十二年中，梅先生有没有从原来歌颂才子佳人的旧文艺中走出来，走进歌颂革命英雄、劳动模范的艺术家队伍里呢？没有。
梅先生在建国后，曾经到抗美援朝战场上为志愿军演出，也曾下农村、工厂为工农演出，但所演的戏，也还都是"旧戏"！至今，央视和百度，也没有宣传其演出新戏、创作新戏的事迹。
也就是说，梅先生虽然人已经进了新社会，但，其艺术指导思想完全停留在旧社会，他完全没有意识到新社会究竟"新"在什么地方，新社会对文艺的要求是什么。梅先生，即使在担任重要领导职务后，也没有接受人民文艺的指导思想，没有成为人民文艺家。他一脚踏进了新社会，但是思想意识却从来没有进入新社会。他的戏，只是一种"娱乐"而没有成为革命斗争的武器！至少，从央视和百度提供的宣传片和资料看，可以这么判定。
梅先生，是旧京剧乃至旧戏曲的代表、最高峰。无论其艺术成就如何高，但，都只是旧戏剧的代表，而不含新文艺的成分，更不是新文艺的代表。
新文艺的代表，就戏剧表演特别是京剧来说，另有其人，而且代表人物众多。就在京剧领域落实《在延安文艺座谈会上的讲话》精神来说，发挥政治领导作用的人，此处不便提她的名字。这里，提一下于会泳。
童祥苓演杨子荣
于HY在对京剧思想革命和艺术革命的贡献，体现在"三个突出""三个打破""三出新""三陪衬"等方面，"三个突出"：在所有人物中突出正面人物；在正面人物中突出英雄人物；在英雄人物中突出主要英雄人物。"三个打破"：打破传统京剧的流派、行当及旧表演程式。"三出新"：是指要表现出新时代、新生活、新人物；而 "三陪衬"则完全是"三突出"的翻版——音乐要以反面人物陪衬正面人物，以正面人物陪衬英雄人物，以英雄人物陪衬主要英雄人物。于HY还为新创作的革命现代京剧设计了整套唱腔。至今，这些唱段，仍然是脍炙人口！
今天，"三个突出"，居然是美国人拍电影的指导思想。比如，你看《空军一号》《星舰战队》《真实的谎言》，是不是这样表现的？
在京剧伴奏方面，于会泳还创造性解决了西洋乐器和中国乐器的配合问题。
抛却戏曲作品的思想性不谈，就艺术性和艺术革新方面成就来说，于会泳远远超越了梅兰芳！而且是质的超越。参加革命现代京剧创作和演出的著名演员有很多，就其艺术成就、影响力、受观众欢迎的程度来说，我相信，有很多演员要远远高出梅兰芳先生！
但为什么在当前的社会舆论场上，只有梅先生一枝独秀呢？为什么灿若群星的革命现代京剧的演员们都"销声匿迹"了？如果说"工匠精神"，那么，童祥苓、沈金波、曹连生、林寄语、宋玉庆、洪雪飞、李炳淑、杨春霞、李丽芳、李光等等，他们身上就没有"工匠精神"？
原因很简单，梅兰芳先生的表演，就艺术方面来讲，是非常精湛的，其创作成就也是很大的，但是，阴差阳错，自始至终，梅先生的艺术人生中，都没有多少革命斗争精神，没有人民文艺的因素。梅先生的艺术特点，和今天的主流社会的好恶——只要工匠精神、不要革命精神——非常吻合。所以，很多大家被掩盖了，梅兰芳先生成了最高的，故而推崇备至。
再强调一下，本文所依据的材料均来自于央视的专题片和百度。
我丝毫没有不敬梅先生的意思。
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