王树山书法原文一、
《春江花月夜》唐.张若虚
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明!
江流宛转绕芳甸，月照花林皆似霰;
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月？江月何年初照人？
人生代代无穷已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子？何
处相思明月楼？
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。
王树山书法原文 二、
说起中华文明史，人们都会说唐诗宋词汉文章，可见唐诗在中华文明中的地位。唐诗超万首，精品中的极品300首。妇孺皆知，代代相传。哪一首最好？《春江花月夜》。因为《春江花月夜》“孤篇盖全唐”，清末学者王闿运谓之“孤篇横绝，竟为大家”，闻一多评它“这是诗中的诗，顶峰上的顶峰”。
王树山书法原文 三、
《春江花月夜》作者是谁？是张若虚。你对张若虚有什么印象？ 印象六个字：官小、诗少、诗好。
印象一、官小。张若虚本人的身份。在史书上相关的记载很少，只知道他做过兵曹。曾为兖州兵曹，一生仕途不得意，为人旷达不羁。兵曹这个官职，职位很低，主要工作就是在县级小城市工作，古代的人口不多，一个小县城人就更少了，在小县城里做一个小官，在别人看来，只能是糊口的营生，即使你写出很美妙的诗歌来，也会被大打折扣。在人们的潜意识里，一个出身低微并且没有任何名气的人，写出来的诗歌不会和当时的大诗人或者大名人相提并论。他与贺知章、张旭、包融并称“吴中四士”。是因为史书中留下一句话，“与贺知章、张旭、包融交，称吴中四士“，还是在贺知章的传纪里顺带了这么一句。甚至这首《春江花月夜》也差点失传。同样是“吴中四士”，除张若虚之外的另三人都是显赫一时的名家，他们有大把大把放诞不拘的事迹值得载入史册。而从不出格的张若虚，在这三位出格名人朋友的映衬下，简直像一个不曾真实存在过的人物。贺知章看到李白的诗文，即赞为“谪仙人也”，后成为忘年之交，并把李白引荐给唐玄宗为官。是李白的贵人，使诗仙李白一举成名，名传千古。颜真卿两次拜草圣张旭为师，学习书法，后成为中国楷书四大家之一。而张若虚自己，雪藏了几个世纪，直到明朝才开始被人赏识。从唐至元，张若虚的《春江》诗几乎无人所重。据文史学家程千帆先生考证，今存唐人选唐诗十种、唐人杂记小说，宋代《文苑英华》、《唐文粹》、《唐百家诗选》、《唐诗记事》，元代《唐音》等唐诗选本，均未见他的诗作。不仅唐诗选本无载，而且在由唐至明的二十余种诗话中也无一字提及。最早收录他的《春江》诗的本子，是宋人郭茂倩的《乐府诗集》卷四十七，共收《春江花月夜》同题诗五家七首，张若虚一首也在其中。
王树山书法原文 四、
印象二、诗少。
从张若虚的创作数量上分析。整个史书中，有据可考的诗篇，张若虚只有两篇，与白居易、李白、杜甫等一生写下好几千首诗歌相比，真的是零头都不到，哪管你写下的诗歌质量不好，数量多也能混个脸熟，哪管是被别人批评，也能让人知道本尊到底是何方圣神。可是，只有两首诗歌的张若虚在时人眼里，真的不被看好。名气这东西，在很大程度上还是需要刷刷存在感才能让人印象深刻的，就连现代社会中一些明星都知道多多接戏，在观众面前刷刷存在感混个脸熟，更何况是当时宣传条件没那么好的古代社会呢。而且，张若虚写得好，确实被他人看出来了，那就需要不断的拿出新作，证明自己的实力，这样才是最好的方式。一个社会地位低下，诗歌数量又实在太少的人出名太难了。
王树山书法原文 五、
印象三、诗好。
《春江花月夜》，这个题目是乐府旧题，据说是由陈后主所创。陈后主是中国历史上最著名的几位荒淫无道的昏君之一，对政务全不上心，在声色犬马里摸爬滚打，他的一生就是对“玩物丧志”一词的完美诠释。而张若虚《春江花月夜》沿用陈隋乐府旧题，抒写了真挚动人的离情别绪及富有哲理意味的人生感慨，语言清新优美，韵律宛转悠扬，洗去了宫体诗的浓脂艳粉，给人以澄澈空明、清丽自然的感觉。不仅写了春江月夜的迷人景色，更在这景色氛围中抒写和渲染了民间的离别相思的愁苦，把游子的人生感慨，和思妇的春闺寂寞，表现得有情有态，真实可感。在诗中，春江花月夜是一个自然整体，诗人以形象的语言描绘了它们的具体状貌，可谓色调艳丽，但与齐梁格调不同的是，本诗中始终是景为情设，情景交融，与那种单纯的嘲风雪、弄花草，空存绮丽、失尽神情的形式主义作品比，确实让人耳目一新。
王树山书法原文 1、
此诗题目，以春、江、花、月、夜这五种事物集中体现了人生最动人的良辰美景，构成了诱人探寻的奇妙的艺术境界。整首诗由景、情、理依次展开，第一部分写了春江的美景，第二部分写了面对江月由此产生的感慨，第三部分写了人间思妇游子的离愁别绪。
王树山书法原文2、
全诗紧扣春、江、花、月、夜的背景来写，而又以月为主体。“月”是诗中情景兼融之物，它跳动着诗人的脉搏，在全诗中犹如一条生命纽带，通贯上下，诗情随着月轮的升落而起伏曲折。月在一夜之间经历了升起——高悬——西斜——落下的过程。在月光的照耀下，江水、沙滩、天空、原野、枫树、花林、飞霜、白沙、扁舟、高楼、镜台、砧石、长飞的鸿雁、潜跃的鱼龙，不眠的思妇以及漂泊的游子，组成了完整的诗歌形象，展现出一幅充满人生哲理与生活情趣的画卷。这幅画卷在色调上是以淡寓浓，虽用水墨勾勒点染，但“墨分五彩”，从黑白相辅、虚实相生中显出绚烂多彩的艺术效果，宛如一幅淡雅的中国水墨画，体现出春江花月夜清幽的意境美。
王树山书法原文3、
春天，是时间范畴的节序;夜晚是环绕存在的空间。它们的存在是以物象为标志的，其中江、花、月，是基本的、最有代表性的维系条件，所以，无花之春，无月之夜，是没有气韵的，诗中把它们与浩浩荡荡的大江结为一体，载月流花，运生不已，又让月光笼照一切，丽水明花，摇情附树，以致江月溢满诗中，联系古今久远，贯通广阔空间，使诗的意境宏廓，却又无丝毫空泛痕迹。
王树山书法原文4、
由于描写中确立了春夜的节序环境，这就给诗中的一切物象，其中也包括诗中之人，人心之情，都染上了特有的浓重色调。江、花、月，都是春夜里的江、花、月。江潮水连海平，明月滟滟随波，江流宛绕芳甸，月照花林似霰，等等，无不是春夜特有的典型景色。这就使得境中之人，只有被这特有的景色包围，感染，去因之而想望，思索，发春江花月夜之感，而使春江花月夜的色调更浓。这就是诗人的对象化的物象，化生出了对象化的诗中人物。我们见到的诗中独立江岸的探寻江月人生，年年代代的望月人，还有那月夜扁舟中的游子，明月楼镜前的思妇，甚至还有那月空中载光飞走的鸿雁，江流里跃水留纹的鱼龙，无不是为这春江花月夜之相召以感，相引而动。
王树山书法原文5、
“江畔何人初见月？江月何年初照人”，是诗人面对大自然的奥秘进行思索而发出的疑问。它上承屈原的《天问》，下启李白的《把酒问天》“青天有月来几时？我今停杯一问之”和苏轼的《水调歌头》“明月几时有，把酒问青天”。
王树山书法原文6、
在这首以春、江、花、月、夜为题材的交响诗画中，诗人以月光为主旋律贯穿始终，由月升起，到月落结，在音画的每一个乐章都回响着以月光主旋律为基调的变奏，使我们在诗人展现的这幅浑然和谐的画面上，既领略到了春江花月夜全景的幽深邈远，同时，又尤为突出地感受到了月光在冥冥自然中的扑朔迷离的变幻。
王树山书法原文7、
《春江花月夜》是一首山水诗，它涤净了宫体诗吟咏风花雪月的那种轻靡艳丽的梁陈遗风;《春江花月夜》是一首爱情诗，它以悲壮深远的人生探求代替了卿卿我我的无病呻吟;《春江花月夜》是一首哲理诗，它没有率由旧章，疾言厉色的说教，而是把情与景熔于一炉，生出自然闪烁的火花。
张若虚（约670年—约730年），扬州（今江苏扬州）人，诗人。以《春江花月夜》知名，与贺知章、张旭、包融并称为“吴中四士”。 他的诗仅存二首，收录于《全唐诗》中，其中《春江花月夜》是一篇脍炙人口的名作。
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