集宋代山水畫大成，黃賓虹大加讚賞的一代國畫大師

宋代是我國山水畫發展的鼎盛時期,這一時期,我國出現了許多著名的山水畫家,這些畫家不僅繼承了先人的優秀傳統,還不斷推陳出新,把中國山水畫繪畫風格推向了一個嶄新的高度。范寬就是這一時期山水畫代表人物之一,作為山水畫藝術的集大成者,范寬所作之畫,氣勢逼人,筆墨雄奇,具有獨特的藝術風格。

宋朝時期，由於統治階級比較重視書畫創作，因此宋代是我國書畫發展的黃金時代。宋代出現了許多著名的書畫家，如董源、巨然、李成、米芾父子、郭熙、范寬等。其中，范寬作為山水畫的三大家之一，在宋代山水畫發展中，起到了舉足輕重的作用，其作品《溪山行旅圖》代表了這一時期北方山水畫的最高藝術成就。

范寬建立了一種迥然不同的山水畫風貌，其山水畫繪畫風格，對後世山水畫創作產生了深遠影響。

據畫史記載，范寬本名中正，字中立，出生於五代末，陝西華原（今耀縣）人。北宋著名山水畫家。據《宣和畫譜》記載：范寬性情寬厚，不拘成禮，一生沉吟于山水之間,“由於范寬天資聰穎，勤奮好學，自出新意,別成一家，很快，范寬的繪畫水平就與二位師長並駕齊驅，人們將荊浩、李成、范寬並稱為北宋初年山水畫的三大家。

范寬在繪畫創作中，不僅重視學習和繼承，而且還特別重視親身體驗，因此范寬經常到終南山、太華山的山林之間居住，早晚觀察雲煙日月，烈日斜陽。太華山、終南山壯美的山巒，給范寬的山水畫創作提供了生活基礎。

太華山即西嶽華山，山川險峻雄偉，奇拔俊秀，奇美的景色冠名天下。終南山為秦嶺主峰之一，歷來為文人墨客所景仰，唐代時期，李白、王維等著名詩人都曾到終南山吟詩歎賞。宋人說范寬善於山水傳神,也與范寬經常處於此境中，對終南、太華的親身感受有很大的關係。

范寬的作品，大多境界浩莽，呈現出一種宏偉壯觀的氣魄。范寬的山水畫作品，大部分都是大山大水的全景構圖。這些作品，在山水畫技法上不僅繼承了先人的優秀傳統，還有所創新，體現出一種獨特的藝術風格。

自宋朝開始，就有許多的畫家學習和摹仿范寬，如陳善的《杭州志》中曾經記載，南宋山水大家李唐、夏圭、馬遠等人好學范寬，“筆法蒼老，筆墨淋漓，雪景學范寬”。之後的“元四家”在筆墨技法上也受范寬影響；明朝的唐寅、沈周作品也有范寬的痕跡；清代的“金陵畫派”以及畫家王石谷臨摹過范寬的作品；還有現代的黃賓虹大師等，都對范寬的畫作大加讚賞。可見，范寬畫風影響之深遠。據《宣和畫譜》記載，范寬的作品著錄有 58 件，但是由於種種原因，范寬的作品存世不多，存世作品有《雪景寒林圖》、《溪山行旅圖》、《雪山蕭寺圖》等。

范寬早年師從荊浩、李成，隨著繪畫水平的不斷提高，范寬開始重視親身體驗，希望從大自然的景物中尋求繪畫靈感。為了觀察、體驗自然山川景物，他經常到終南山、太華山的山林之間居住，對景造意，借景抒情，將氣勢宏偉的崇山峻嶺、老樹密林生動地再現於筆下，他的山水畫以短而有力的筆觸畫出大山的渾厚壯觀，山石的雄健老硬，他的畫作具有壓頂逼人的氣勢。范寬的畫作多取材於關中一帶雄闊壯美的山嶽，多采用全景式高遠構圖，筆力渾厚，氣勢磅礴。

范寬的山水畫作品，風格獨特，氣勢雄偉，對後世產生了深遠影響。學習范寬的山水畫，不僅要學習其繪畫風格，繼承山水畫法的精髓，還要學習其繪畫精神，加強對藝術實踐的體會。我們要個性化的認識古人，個性化的認識傳統，要將現代藝術與傳統審美意識有機的結合，個性化的解剖自己、認識筆墨，不斷強化現代藝術的品格與氣質。

范寬作為宋代山水畫的領軍人物，把中國山水畫繪畫風格推向了一個嶄新的高度。其細緻的刻畫、大山大水的全景構圖、複合多變的筆墨皴法，不僅開創了山水畫的高峰，而且給後人山水畫創作打下了深深的烙印。范寬山水的繪畫風格，撼動了無數觀者的心靈，其典雅、雄壯、從容的氣勢以及深遠的意境，使人產生無盡的遐想。范寬的山水畫作品，彰顯著獨特的山水之美，散發著畫家來自內心的真實情感。情與景、隱與秀交融統一，自然如行雲流水，意境表現得淋漓盡致，范寬一生致力於山水研究，其對待藝術嚴謹的態度以及開拓創新的精神值得我們現代人學習。

ps：頭條號書揚文化開通兩年來，受到了許多朋友們的支持和幫助，如果您喜歡書揚文化的內容，歡迎關注頭條號書揚文化、公共平臺書揚文化（微信號：shuyangwenhua），我們會努力做得更好，也歡迎提出您寶貴的意見