过去十几年，金城的经历一直围绕文化娱乐产业，身份也经历了从从业者到投资人的转变。
金城曾任职英国路透社，担任摄影记者和中国区图片总编，是路透社最年轻的地区总编。2011年，他加入IDG资本任副总裁，后又加入TPG旗下EMC基金任投资总监。
2017年，他加盟洪泰基金任董事总经理，负责文娱领域投资，投资案例包括汉仪字库、言几又、暴走漫画、银河酷娱、心喜文化、创客星球、未来事务管理局等一系列文娱领域优秀企业。左林右狸频道的这次拜访，请他梳理了过去十年文娱行业的发展历程，收获颇多。
经过多年的观赏，金城认为做投资很重要的一点是看所关注的行业是否存在结构性变化的机会。他表示文娱行业紧扣经济发展，美国、日本、韩国的人均GDP分别在上世纪70年中后期、70年代末和90年代初达到了8000美元，文化消费进入快速发展时期，美国好莱坞、日本动漫、游戏和韩国的影视音乐产业开始进入快速发展阶段。
左林右狸频道拜访金城（右）
中国人均GDP在2017年已经超过了8000美元，文娱等精神消费比例一定会向发达国家趋同，再加上国内的人口基数，整个行业在未来的二三十年将是一个万亿美金的增量市场。
尽管整个2018年，文娱行业受监管的影响在收紧，但金城认为，这其实只是“从发烧回到了正常体温”，淘汰了一批不专注于内容本身的公司。而且随着内容供给的增多和流量的饱和，接下来文娱的细分领域会涌现出一批优质的公司。
“现在很难有某一个平台或某一种内容，能够满足绝大部分人的需求，因为每个人都不很多不同的标签，因此会产生一些针对细分人群的内容、商业模式，去满足他们的需求。”
他以音乐行业举例，数据显示2018年以来音乐平台头部歌曲中三大厂牌音源占比呈明显下降趋势，独立音乐人、原创音乐人获得的流量在提升，再看日本、美国、韩国，他们的独立厂牌音乐播放量已经占到总体的85%。国内的情况或许与国外不会完全一样，但整体的逻辑是通的。
金城还告诉左林右狸频道，未来国内的文娱产业的趋势就是精品化、全球化、产业化。
精品化与全球化比较容易理解，其中产业化简单理解就是，文娱与消费、科技、旅游等其他行业发生化学反应，将创意的收入和利润扩大化。
“文娱的内容创作需要时间也需要运气，但如果能通过线上线下的结合，通过IP在出版、商业综合体、主题乐园等地的授权，这些新增的流量反过头来还会反哺内容本身，让它扩大形成一个良性的循环，真正从一个优秀的IP变成一个经典IP。”
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