洞明哲人
电影的回报不仅仅体现在票房上，如果陈凯歌的电影一直是亏损的话，那些精明的投资人又怎么会一而再再而三的找他呢！
就像《妖猫传》一样，拍摄前先花了10个亿建立唐城。厉害的是，这10个亿并没有算到电影预算里面。也就是说这10个亿是有人愿意拿出来让陈凯歌去造城，至于这个有人是谁，陈红透漏过就是当地的政府。他们为了拉动旅游业和当地的发展，心甘情愿拿出10亿让他造。
事实上出资10亿建立唐城，确实没有亏损。唐城一定意义上弥补了缺少的唐朝风格建筑，后来也有诸多影视剧在那里拍摄完成
所以，即使《妖猫传》的票房没有投资高，但是它依然不亏还有的赚。电影的周边效应超过了票房本身
还有就是一个好的导演，是用地位和作品来衡量，而票房只是其中之一。
早年陈凯歌的那些电影已经载入史册，他在中国电影导演里的地位也是无可撼动的。即使在国际上他也有一席之地，得过戛纳的金棕榈、美国的金球奖，张艺谋在国际电影上的地位都要逊他一筹。
所以，那些投资人冲着陈凯歌的地位和声望，觉得即使亏损也不会太过分，如果赚了，不是大发了吗！
还有就是，投资方那么多，一波接一波，你方唱罢我登场，你不投来我就投，也许下一部就赚了呢！
再说，陈凯歌电影的投资方可不仅限内地，也有一些国外的资金投入进来，不管从商业还是电影艺术方面，他的电影都是有价值的。
所以，陈凯歌不缺投资人，他老婆陈红本身是制片人，拉投资也是高手一枚。
小美娱
这是个好问题，值得仔细答来。
作为我国第五代导演的代表人物，陈凯歌的江湖地位自不必多说。从《无极》算起，陈凯歌的“大片”在票房表现上，与他在国内影视圈的地位“不成正比”，2017年末的奇幻大片《猫妖传》拿到了5.26亿票房，但与同期大片相比，也不过如此。
一个有趣的现象是，陈凯歌近年来的电影作品，专业人士与观众群体在评价上的两极分化是出了名的。在豆瓣上，陈凯歌近年来的片子，鲜有超过7分的（除《搜索》），大多停留在及格线左近；而以学院派为主的专业影评人，往往给出了截然相反的说辞，认为他坚持了自己的艺术追求，内敛而深刻的直达主旨。
不管是豆瓣还是IMDB，本质上都是民意领袖引领下的大众点评，说归来，是代表了当时大多数观众的观影意愿，他们不理解这位拍出过《霸王别姬》、《荆轲刺秦王》等“神片”的导演，会“堕落”成这般田地。
本来，“懂行”的电影投资人，当然会更倾向于“专业意见”，尊重陈凯歌本人的艺术追求，但市场反响却总是“不如预期”，说到底，还是代表观众的大众点评体系，与代表学院派的专业影评系统之间，对陈凯歌和他的电影，在评价上的尖锐对立。
陈凯歌真的在原地踏步了吗？我想，评价一位功成名就的导演，首先看时代性、再看艺术追求、最后看创作态度。从这三个维度来看，陈凯歌没有退步，但也算不上与时俱进。
一个时代赋予一代人的记忆与表达，不同的时代会结出不同的文化果实。无论是陈凯歌，还是第五代导演群体的杰出代表张艺谋、田壮壮，无不是早年的代表作拿了欧洲三大奖，顺利登上了电影界的人生巅峰。
那个充满开放性思想的时代，给了他们广阔的创作空间，他们的作品大多具有鲜明的个人特色，充满了象征主义和人文情怀，大多以寓言故事的形式抒发感情、表达思想，但是，“寓意和表达大于内容”的艺术追求，却让讲故事成了他们的短板。
与之相比，“生不逢时”的第六代导演，在电影作品上要更加消沉、内敛、矛盾，仿佛在不断的痛苦妥协中寻求出路，只能在突破性和隐喻上不断下功夫。
成也时代，败也时代。就拿当年的中国商业片开先河者张艺谋来说，2002年的《英雄》与2016年的《长城》，在色彩运用与艺术表达的手法上几乎如出一辙，但不同时代的观众，却给出了截然相反的评价。
陈凯歌的电影，始终保持了强烈的个人风格，那就是对民族、时代的人文式思考和艺术化表达，但他也和其他第五代导演一样，电影作品追求意境、注重形式，表达含蓄内敛，却在讲故事上，跟不上观众的审美和时代的潮流。
于是，在观众们看来，陈凯歌作品越来越趋向于艺术追求与人文情怀，成了名副其实的“作者电影”。仿佛他总是习惯于陷入自我表达和自我陶醉，以一种“众人皆醒我独醉”的强硬姿态，与观众针锋相对的打起了擂台。
在资本的大力推动下，“唯票房论”造就了消费主义和娱乐至死的观影和创作倾向。陈凯歌这样功成名就的导演，却执拗着坚持自己的艺术追求，对创新的理解和认识大多流于形式。陈凯歌近年来的作品一直在“变”，特别是题材上，从现实到奇幻、从历史到传说，他都尝试了个遍，却一直没摸准观众的口味和票房的走向。
以陈凯歌的角度去看，绝非“盛名难副”，而是“骑虎难下"：坚持自我追求，观众不爱看，向商业化妥协，自己不答应。这种商业与艺术的矛盾、煎熬，反而令陈凯歌束手束脚，“四不像”的作品不是他的本意，而是一种充满妥协意味的怪胎。
得着说
回报率低？只能说眼光太过狭隘，陈凯歌拍大片的时候，是永远没有亏过的！
1996年拍电影《风月》时，需要拍出老上海风情，于是他修建了车墩影视基地。
1998年拍《荆轲刺秦王》时，整整设计了四年，在横店修建了秦王宫。
2010年在象山拍《赵氏孤儿》时，一座赵氏孤儿城在象山拔地而起！
2017年的上映的《妖猫传》，让我们再次见证修城狂魔陈凯歌，是如何花费六年时间，在湖北襄阳将一座气势恢宏的盛世长安城百分百重现！
你可以骂陈凯歌自《霸王别姬》之后一直在拍烂片，但不可否认的是，陈凯歌的眼界是任何导演都比不了的。
无论是秦王宫、还是象山影视城，成千上万的古装影视剧都曾在这里取景，这可是很一大笔资金的来源啊！就算没有影视剧拍摄，每天收取的游客门票，一年下来，也是几百万的收入啊！所以陈凯歌拍大片，投资商永远不会亏，只会赚的金盆满钵！
强哥大剧场
很高兴为你解答这个问题，让我们一起走就这个问题，现在让我们一起探讨一下。
本来，“懂行”的电影投资人，当然会更倾向于“专业意见”，尊重陈凯歌本人的艺术追求，但市场反响却总是“不如预期”，说到底，还是代表观众的大众点评体系，与代表学院派的专业影评系统之间，对陈凯歌和他的电影，在评价上的尖锐对立。
希望以下为大家分享一这个问题对大家有所帮助，我希望我的分享关于这个问题能够帮助到大家，也同时也希望大家能够喜欢我的分享。
作为我国第五代导演的代表人物，陈凯歌的江湖地位自不必多说。从《无极》算起，陈凯歌的“大片”在票房表现上，与他在国内影视圈的地位“不成正比”，2017年末的奇幻大片《猫妖传》拿到了5.26亿票房，但与同期大片相比，也不过如此。
一个有趣的现象是，陈凯歌近年来的电影作品，专业人士与观众群体在评价上的两极分化是出了名的。在豆瓣上，陈凯歌近年来的片子，鲜有超过7分的（除《搜索》），大多停留在及格线左近；而以学院派为主的专业影评人，往往给出了截然相反的说辞，认为他坚持了自己的艺术追求，内敛而深刻的直达主旨。
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最后在这里，祝大家在新的一年有一个美好的开始，美好的生活，每天开开心心的生活，快快乐乐成长，谢谢！
流浪的塔姆
原因有两点，一是电影的后续产品可以赚钱，二是投资电影有可能只是为了洗钱。
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陈凯歌名气挺高的，知名大导演，但是目前能拿得出手的作品只有很久以前的那部电影《霸王别姬》了。
其它电影票房都很低的，几乎没有超过5亿的，但是制作费挺高，只有《妖猫传》票房是5.2亿，宣称的制作成本不止5亿了，按理说回报确实挺低的，甚至有可能赔钱，但是依然有投资人愿意找陈凯歌拍电影。
原因之一就是拍电影赚不了钱，但是电影的后续产品可以赚到钱的。
陈凯歌每到一个地方拍电影，就会建一座影视城，电影拍完以后影视城就当作旅游景点来观光了，都要门票的，门票还不便宜。
比如《妖猫传》，据说制作费远不止5亿，但是票房只有5亿，陈凯歌因此建立了影视基地“唐城”，后来都可以当做旅游观光景点用，去观光的人还挺多的，而且，有很多部影视剧也在那里拍摄，这样子就可以源源不断地赚钱。
第二个原因就是说的洗钱，关于投资电影洗钱的这个事情，前段时间袁立也在微博上公开过，电影圈确实长期存在着一个洗钱的现象，
现在中国大陆拍电影越来越多，制作成本也越来越高，动不动就几亿，演员的片酬也越来越高，投资的金额也越来越高，但是烂片却越来越多，明显是在洗钱，也非常适合洗钱。
打个比方，电影的制作成本对外号称1亿，其实只有1000万，那么这其中的9000万就可以用来洗钱。
投资人找一个知名度高的导演，然后随便拍一个片子，实际只用1000万就可以帮他走1亿的帐，达到洗钱的目的就可以了。
至于电影能不能上映，上映以后有没有效果，或者是能不能回本，这些都没什么关系的，主要目的是为了洗钱。
总之，陈凯歌电影一般，但是仍有人愿意投资，肯定是有原因的。
R娱记
你说的没错，回顾10年来陈凯歌拍过的5部电影，票房成绩的确不算亮眼。2008年的《梅兰芳》1亿元，2010年的《赵氏孤儿》1.8亿元，2012年的《搜索》1.7亿元（唯一票房倒退的一部），2015年的《道士下山》4亿元。最新的这部《妖猫传》，截至目前票房为5.2亿元，是他所有电影中票房成绩最好的一部，可是横向比较一下就显得难以启齿了，在2017年国内票房总排行榜上，《妖猫传》排在第36位。
或许祸根还要追溯到2005年的那部《无极》，它在商业上无疑是成功的，在那个电影市场还不繁盛的2005年，斩获1.7亿元的票房是极受瞩目的。可是在恶搞文化冒头的时候，原本想要严肃表达的陈凯歌，却因《无极》而被众人调侃、嘲笑，昔日君子气象的大师一夜之间成了小丑，以至于10年来他都活在那番噩梦般的阴影下。
大家之所以觉得陈凯歌是一个有点异类的导演，是因为他作品的票房和口碑，与他如今在中国影坛的顶尖地位不成正比，还有人说，他其实只有一部《霸王别姬》算得上好电影（但也有人质疑这部电影不是他导演的，而是他父亲导演的）。
在我看来，陈凯歌的电影票房不好是正常的，因为他的电影不是拍给普罗大众看的，而是拍给文人，即知识分子看的。他的电影有很强的历史感，并专注于表达人性，人性是他反思历史的出发点，他描述的历史也都是人性化的历史。他有深厚的古典文化修养，喜欢用一些民族化的风物意象来创造寓言式的场景，这种深邃的意蕴需要有文化素养跟他比肩的人来产生共鸣，否则就会给人一种“很装逼”的感觉。
自己的作品不受大众待见，陈凯歌不是不知道，但是他自认为是一个“超理想主义者”，就像程蝶衣一样，他把拍电影当成一种修行。他希望自己能够诚实地面对电影，这样才能心安理得，所以有人评价他是“城市的梦幻主义者”和“东方最后的诗人”。
那就像你说的，既然这样，为什么还会有公司给他投钱拍电影呢？有两方面的原因，一方面，他有一个非常优秀的制片人来帮他拉投资，那就是他的妻子陈红。
陈红说她是最懂陈凯歌的人，“如果你对一个人是非常懂的，而且这个人恰好也非常懂你，我觉得这是一种特别难得的幸福。我和凯歌导演就是这样。”两人能成为娱乐圈里携手走过十几年的模范夫妻，离不开默契的配合，陈红让丈夫的想法得以实施，而陈凯歌就像一个大家长，给她带来安全感。陈凯歌自己也说：“我本人很幸运，因为我太太就是我的制片人，她一直很支持我。”
有不少导演抱怨，中国缺乏专业的职业制片人，而陈凯歌和陈红这种“夫妻店”形式的搭档，开辟出了一种新的思路。陈凯歌如今能在影坛游刃有余，拍自己想拍的电影，而不去考量市场的接受与否，与陈红的付出是离不开的。
另一方面，跟陈凯歌进行合作的公司，也像接力一样，始终会有新的资本注入到他身上。比如北京二十一世纪盛凯影视，就投资了《赵氏孤儿》《搜索》和《道士下山》，英皇电影投资了《梅兰芳》和《妖猫传》，而新丽传媒投资了他的《道士下山》和《妖猫传》，同时这两部电影还都有外国的资本注入，分别是美国哥伦比亚公司和日本角川映画株式会社。因为陈凯歌在国际上享有极高的声誉，拉到国际资本也不算什么难事。
之前网上曾经传出《妖猫传》投资10亿元的消息，这样的话目前5亿多元的票房就赔惨了，但是据陈凯歌回应说全部制作费是2.5亿元，因为建那座城并不在他们的花销中，是当地为了拉动旅游而建造的，跟剧组无关。所以《妖猫传》已经算是捞回成本了。
（鲸鱼君）
鲸鱼电影
假如真是特别赔本的话，资本也就不会选择陈凯歌了。陈凯歌的电影现在基本上就是只说给懂的人听，并不是完全的贴合市场。但是现在的电影市场如同股票市场一样，资本选择一揽子投资，这样就把陈凯歌划到了投资范围内。
以前的电影市场虽然不是垄断，但也是资本控股，所以以前的电影投资方相对来说比较单一，投资陈凯歌赚了就是大赚，赔了就是大赔。在国内电影市场寻找方向的过程中，更多资本来到了这个市场里，突出显示为一个电影多方注资。
注资这个事情怎么看呢，那就是电影片头一连串的公司说明。熟悉的光线、华谊、华纳之外，还有什么万达之类的，还有很多不知名的小公司。这就是注资的表现。看以前的老电影，绝对没有这种情况。
这就说明来到电影市场的资本多了，资本多了是不是好事先不说，资本形式多了，选择性也就多了起来。比如华谊，以前一部电影他完全控股，赚了就是赚，赔了就是赔。这样没有人分担风险，可是资本多了，他就能把风险分担给别人。
多出来的钱可以去投资其他看好的作品，这样就再同一个时间段里，把资本放在看好的项目上，这就可以投资很多部电影。陈凯歌的电影再脱节，但是陈凯歌还是一个品牌的，所以还是会有资本看好。
有的资本看衰，有的资本看好，只要有人看好，就会有投资。有人投资，电影就能启动。所以陈凯歌的电影哪怕再不被市场看好，只要有人投资，大家抱着万一爆了的心态，就不会落空。
想上陈凯歌电影的演员也多了去了，所以片酬也不是大块头。陈凯歌的电影资本基本上都在制作上了，所以陈凯歌的电影真的是大制作、大概念，至于好不好看，真的看你够不够懂陈凯歌了。
入行娱乐
陈凯歌导演的能力是不需要怀疑的。可是近些年拍摄的所谓“大片”确实“一般”，我印象中有四部，无极、赵氏孤儿、道士下山、妖猫传，期间还有一部个人非常喜欢的搜索。无极想象力丰富，剧情怪诞；赵氏孤儿中规中矩，正常发挥；道士下山和妖猫传华丽无比，四部片都是制作精良，票房与口碑各有不同，除去赵氏孤儿，其余三部类型的电影却是囯内少有，导演其实一直在努力突破自己，像搜索这样的常规叙事电影，陈导游刃有余，至少这些年上映都市题材的电影，没有超越他的，懂他的人自然愿意投资，至少这是一个有实力的导演。
不过陈凯歌导演对角色和演员的处理有时真的是让人难以苟同，在我看来如果能去掉演员们浮夸的演技，那些所谓的张力，凭借他丰富的想象力和出色的叙事能力，影片将完全不同，也许这就是盛名所累，总想与众不同，结果雕琢过度！不过并不代表他不是一个好导演，他仍然是位一流导演。
中山牛首
首先，电影的回报不仅仅体现在票房上，如果陈凯歌的电影一直是亏损的话，那些精明的投资人又怎么会一而再再而三的找他呢！
像《妖猫传》一样，拍摄前先花了10个亿建立唐城。厉害的是，这10个亿并没有算到电影预算里面。也就是说这10个亿是有人愿意拿出来让陈凯歌去造城，至于这个有人是谁，陈红透漏过就是当地的政府。他们为了拉动旅游业和当地的发展，心甘情愿拿出10亿让他造。
所以，即使《妖猫传》的票房没有投资高，但是它依然不亏还有的赚。电影的周边效应超过了票房本身
还有就是一个好的导演，是用地位和作品来衡量，而票房只是其中之一。
早年陈凯歌的那些电影已经载入史册，他在中国电影导演里的地位也是无可撼动的。即使在国际上他也有一席之地，得过戛纳的金棕榈、美国的金球奖，张艺谋在国际电影上的地位都要逊他一筹。
所以，那些投资人冲着陈凯歌的地位和声望，觉得即使亏损也不会太过分，如果赚了，不是大发了吗！
还有就是，投资方那么多，一波接一波，你方唱罢我登场，你不投来我就投，也许下一部就赚了呢！
再说，陈凯歌电影的投资方可不仅限内地，也有一些国外的资金投入进来，不管从商业还是电影艺术方面，他的电影都是有价值的。
所以，陈凯歌不缺投资人，他老婆陈红本身是制片人，拉投资也是高手一枚。
撩影奇谭
票房上是亏本，但是电影其他的周边收入补上就不一定亏本了。举个例子，他拍猫妖传，建的影视城，拍完基本就变景点了，或者变成一个取景点，这个使用持续收入或者一次卖其他有兴趣公司的。还有网上播放版权，出口版权。
然后还有个大原因。。。。洗钱。为什么内地烂片那么多，很多还根本不上电影院。就这两个字。看过反贪风暴里面洗钱的剧情不，拿给专门的洗钱公司，洗钱最少收你20%到30%的钱。甚至如果特别难洗的钱，收你8成你都不能不给。电影亏点钱算什么，亏9成都不怕。当然，这只是有可能，我不是说一定有洗钱的行为
