看過張愛玲作品的讀者們有沒有注意到，無論在她的散文還是小說中，經常會出現對月亮的描寫。是一種輪廓的的勾勒，還是一種氛圍的營造，是一種美感的體現……在張愛玲的創作背景中，月亮確實有著極其重要的地位和文學意義，無可替代。
前言: 張愛玲為什麼喜歡在作品中給月亮濃重描寫
月亮自古在中國文學史上尤其卓越的地位，月亮所能表達的情感有多種多樣，有“我寄愁心與明月，送君直到夜郎西”的送別之情；也有“海上生明月，天下共此時”的相思之感；也有“雁聲遠過瀟湘去，十二樓中月自明”靜如水的悲涼；還有“月上柳梢頭，人約黃昏後”情愫……
月亮在作品中能構建情調的需要，更能凸顯一種情懷。
張愛玲古典文學的功底很深，三歲能背誦唐詩，八歲可以熟讀《紅樓夢》、《西遊記》，張愛玲寫作的筆法有古典文學的傳承，但又不拘泥於此法，在深厚的古典文學的古典下，創造了一種張愛玲自己的風格，她的文章裡是一種安穩的人生，是一種永恆。
張愛玲的作品中沒有戰爭，也沒有革命，有著比記錄時代更素樸的故事。所以，張愛玲自己說，我甚至只寫些男女間的小事情，我以為人在戀愛時候，是比戰爭或革命的時候更素樸，也更放恣的。
那麼，按照中國傳統文學的傳承和習慣，有情的世界裡一定會有月亮的，一定有但願人長久千里共嬋娟的。
張愛玲的文章喜歡悲壯，更喜歡蒼涼。她在《自己的文章》寫道：蒼涼之所以有更深長的回味，就是因為它像蔥綠配桃紅，是一種參差的對照。
所以，月亮在張愛玲的文章中是創作所必須的那種襯托“蒼涼”的佈景，一種基調的烘托，有夜涼如水，有冷月無聲，才有“蒼涼”涼而不蒼的美感。
文章的美感很重要，不但要符合文學的字樣，也要符合美學的審美角度。尤其像張愛玲的既懂文學又懂美學色彩的作家，文章的那種基調美感也是離不開那輪明月的。
張愛玲從小被視為天才，她不僅僅對文字敏感，而且她對色彩敏感，寫文章，她愛用色彩濃厚的字眼“珠灰”“黃昏”等。所以，月光、月亮、霜濃月薄這樣字眼，也是符合張愛玲的性格的。
下面我們一起來看看張愛玲作品中的“月色”。這些月色服務了作品的構造，給作品帶來了別樣一番景緻，情景交融。
張愛玲作品中的月色按照作品的情調大致分為以下三類：
01. 輕柔與美好的月色：一種柔情，都揉碎在月光裡，今夜的情話浸在月光裡。
柔情的月亮的描寫，這是張愛玲作品中最美好的月亮的狀態，也說明一種基本和諧的愛情狀態，一段朦朧詩。符合典型的“月上柳梢頭，人約黃昏後”的場景。此時的月朗星稀，清風明月，情話說出來不是真的都很難了，就是“夜深聞私語，月落如金盆”的感覺。
這個完美的月亮描述最代表性的就是在《傾城之戀》裡的描寫。
傾城之戀》是張愛玲作品中帶有一點點小美好東西的小說。寫了在香港戰爭中，白流蘇和範柳原的一段成全之戀。只因為那月色太美太溫柔。
在淺水灣的夜裡，在明月的柔情裡，在聽筒傳來的範柳原的聲音，都如月光美好輕柔，有似夢非夢。
“流蘇，你的窗子裡看得見月亮麼？”
流蘇不知道為什麼，忽然哽咽起來，眼淚中的月亮大而模糊，銀色的，有著綠的光稜。
此時流蘇的心情如卞之琳的詩“你站在橋上看風景，看風景的人在樓上看你。明月裝飾了你的窗子，你裝飾了別人的夢。”
這是何等的柔美與柔情，在這份月光的傾瀉下，聽範柳原講給流蘇的情話，“生死契闊，與子相悅，執子之手，與子偕老”，這種情話放在月色中那是一種似水年華，假期如夢。
“夜深聞私語，月落如金盆”的情話印證了故事結局的小美好。顛覆了一座城，成全了流蘇----成為了範柳原名正言順的妻子了。
月色的輕柔與美好，一種柔情，都揉碎在月光裡，今夜的情話浸在月光裡，花好月圓。
02. 清冷、虛幻、縹緲的月色：虛幻不真實，給故事的人物更加渺茫，是對悲涼曲調的烘托。
鳥鳴山更幽，林靜蟬愈躁。月亮同樣由此功效，在碧天如水夜雲輕的夜裡，這種清冷之下，十二樓中月自明。月冷人心更冷。
《沉香屑第一爐香》的月色就是這樣的一種虛幻，一種清冷，一種妖魔化。清冷間透著人間薄涼，直擊到人心。
這邊太陽還沒有下去，那邊在山路盡頭，煙樹迷離，青榮榮的，早有一撇月影兒。薇龍向東走，越走，那月亮越白，越晶亮，彷彿是一頭肥胸脯的白鳳凰，棲在路的彎處，在樹椏叉裡做巢。越走越覺得月亮就在前頭樹深處，走到了，月亮便沒有了。
《沉香屑第一爐香》，神秘虛幻，不可及琢磨，一種妖魔化的思維，葛薇龍走進姑母梁太太建造的巨大“陵墓”，就為了眼前虛幻的奢靡生活和自己意淫出來的愛情，她與喬琪的愛情無非是自己的一廂情願，也是梁太太和喬琪暗地裡的交易。
葛薇龍的生活就是“水中月，鏡中花”，一切的不真實，透著一切的妖異。在這種妖魔化的月色中，葛薇龍燃燒掉了自己的一生。
此時的月冷無聲，直冷到人心裡！
另一部作品《茉莉香片》，也是個曲調悲涼的故事。一位不被愛的大男孩聶傳慶，被父親打的耳朵有些失聰，總是聽不清旁人的說話聲音。在學校沒有朋友，回到家裡總被父親訓斥，他的家裡永遠是煙鋪上的父親和後母，瀰漫著鴉片的煙霧。
在畸形環境中成長的聶傳慶，在學校遇到了言丹朱，一個圓滿家庭出來的可愛單純女孩，丹朱與聶傳慶交朋友只是把他看做女孩。知道實情後，聶傳慶的自尊心受到嚴重的傷害，聶傳慶在學校的山路上突然爆發，像一個失控的精神病人，對丹朱拳打腳踢…..
在雙重的恐怖的下，他終於丟下她，往山下跑，身子就像在夢魘中似的，騰雲駕霧，腳不點地，只看見月光裡一層層的石階，在眼前兔起鶻落。
月光的明晃晃，掩蓋不住夜色的黑，把聶傳慶赤裸裸的都爆料出來，讓自卑驚嚇的聶傳慶更加恐懼、無助和絕望。
聶傳慶和他的故事都一樣的悲涼。月光明晃晃而清冷，直擊他的心，無比淒涼，他是孤獨的。
03.可愛而溫暖的黃月亮：不在小說裡，在張愛玲的散文裡，此時散文裡都是愉快的。
“夜深聞私語，月落如金盆”，在張愛玲散文《私語》中，寫了她從小到大的經歷，文中雖然有父母的離異、被父親的關押以及母親的出洋，看著很多故事很悲涼，但是整個散文的基調是一種輕鬆的氛圍，張愛玲經歷了許多，卻能以旁白的身份來看自己的過去，張愛玲已經蛻變和成長。
張愛玲以遠東地區的第一名的成績進入香港大學，雖然戰事耽誤了學業，但是回到上海的她，實現了她的天才夢，在上海孤島一夜成名，沉香屑的兩爐香和《傾城之戀》等作品在《天地》《萬象》等期刊陸續發表，二十四歲的她實現了小時候的願望——比林語堂還出風頭的願望。
寫到這裡，背上吹的風有點冷了，走上去關上玻璃門，陽臺上看見毛毛的黃月亮。古代的夜裡有更鼓，現在有賣餛飩的梆子，千年來無數人夢的拍板：“託，託，託，託——可愛又可哀的年月啊！”
——張愛玲散文作品《私語》，寫於1944年。
此時的張愛玲是愉悅的！所以描寫的月亮是她所有作品中最溫暖的月亮。此時的月亮是毛絨絨的黃月亮，是暖黃色的情調，在愛玲心底是有溫度的。
可以說散文《私語》中的月亮，是張愛玲筆下最溫暖最可愛的月亮。
小結：張愛玲所描寫的月亮在其作品中是極其重要的，是情感的寄託、美學的需要和內心的表達。
張愛玲曾這樣評價她自己的作品：我的作品，舊派的人看了覺得還輕鬆，可是嫌它不夠舒服。新派的人看了覺得還有些意思，可是嫌它不夠嚴肅。但我只能做到這樣，而且自信也並非折衷派。我只求自己能夠寫得真實些。
確實張愛玲作品的真實感，在時代的潮流中的滾滾浪潮中曬著光輝。她的作品猶如她筆下應用自如的月亮，在中國文學中有著耀眼的地位！
在張迷們的眼中，張愛玲和她的作品更是璀璨耀眼：江天一色無纖塵，皎皎空中孤月輪。
喜歡的讀者們請在留言區討論張愛玲的作品，歡迎大家留言。
2020-3-6
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