《小婦人》是一部經典暢銷小說，由美國作家路易莎·梅·奧爾科特所著。一經問世，就引發巨大反響。
2019年電影版的《小婦人》由著名女導演格雷塔·葛韋格拍攝，這部電影無論是敘事風格，還是故事改編都有別於其他作品，特別是影片開放式的結尾，還原了奧爾科特當年想表達但是礙於社會環境無法表達的結局。
今天就以2019版電影《小婦人》為基礎，對劇中馬奇家的女性做一個簡單的解讀，希望大家看了會喜歡。
《小婦人》是女孩們的故事，講了馬奇家四個性格迥異的女孩，從懵懂少女到成熟婦人，從形影不離到各奔東西。每個女性從她們四個身上都能或多或少看到自己影子，無論過去多少個世紀，女孩們依然有著相似的困惑、彷徨、掙扎、抗爭。
無論社會怎麼發展，我們靜下心來剖開現象看本質，總能會心地發出嘆息，哦，其實每個女孩都一樣。
喬，一個堅強又脆弱的女戰士
喬作為一個時代女先鋒的形象，已經被大家討論無數次了。關於喬的獨立、自由、才華在此不多做贅述。
今天我們來聊聊喬身上發生的幾次與痛苦相伴的成長。就像大多數女孩一樣，喬每哭一次就更能看清世界本來的面貌。
- 第一次成長來自於學會原諒
有一次氣急敗壞的艾米燒了喬所有小說手稿，得知真相的喬把艾米按在地上暴揍一頓。自此之後，喬把艾米視作空氣，不再理會她。
喬和勞裡在河上滑冰，一直試圖得到喬的諒解的艾米緊隨其後，卻不幸落入河中。看著在冰水裡掙扎的艾米，喬才恍然醒悟，跟家人比起來，她那些被燒掉的手稿根本不算什麼。
很多女孩受到的第一次打擊就是來自於家人。打擊來臨那一瞬間，女孩們大多覺得傷害自己的親人不可原諒。但是也正是如此，女孩們才第一次明白，和家人比起來，那些不成型夢想不值一提。
畢竟夢碎了可以重鑄，但是家人失去了卻不會再來。
- 第二次成長來自於懂得犧牲
馬奇夫人決定奔赴戰爭前線照顧受傷的丈夫。為了給母親湊路費，喬賣了自己一頭長髮，換來25美金。
當晚喬躲在樓梯間痛哭，艾米問她，你是因為捨不得媽媽離開嗎？
喬說，不，我捨不得自己一頭長髮。
女孩們從為家人犧牲開始學會成長。從此她們不再是被捧在手心裡的小公主，而是肩負起家庭負擔的小婦人。
我們不能簡單的評判這種犧牲是好或是不好。畢竟在現實中有無數女孩為了家庭犧牲掉自己一生的幸福卻得不到感激，而有的幸運的女孩一輩子都不曾嘗試通過失去自己最珍視的東西換來家人的安寧。
這只是一段大部分女孩都會經歷的成長。
- 第三次成長來自於接受真實的自己
貝斯去世之後，喬傷心欲絕。那段劇情也是電影裡剪輯最亂的一段。時光來回交錯，甚至讓觀眾一時搞不清今夕何夕。
正如混亂的剪輯一樣，喬的心也是混亂的。妹妹去世，自己寫的文章得不到肯定、勞裡和艾米結為夫婦，整個世界似乎都把她拋棄了。
喬問母親，自己放棄愛情選擇獨立是否值得。這個問題的答案除了喬自己之外沒有人能回答。
女孩們都經歷過這樣的混亂，夢想與現實距離那麼遙遠，是應該堅持做自己還是向命運妥協。
其實夢想就是命運，命運也是夢想。
年輕的時候我們以為這是兩條平行線，成熟之後才發現這兩條線越來越近，我們最終選擇臣服的命運其實就是內心深處的選擇。
真正的成熟是敢於接納真實的自己，女孩們選擇原諒、選擇妥協、或是選擇特立獨行，背後的原動力還是選擇了一條自認為更適合自己的生存之路。
如電影裡演的那樣，歷史上真實的奧爾科特向出版商妥協，她給喬安排了一個在世俗的眼光中更圓滿的結局，和教授結為夫婦。
但是2019版電影卻給我們展現了一個不一樣的結局，喬的圓滿只是一個故事，真實的喬抱著自己即將出版的小說，眼中充滿希望。或許這才是真正的奧爾科特。
有人說，當一個女性不再通過抗拒結婚來表達獨立和自由的時候，這樣的社會才算有了基本的公平。
艾米，一個敢於真實的普通人
從《小婦人》問世至今，艾米或許是這個故事裡最不討喜的角色了。我們看書或是看電影的時候總會不自覺的把自己帶入到喬這個角色中，所以我們都討厭艾米。
就像喬所質疑的：為什麼艾米每次都能免於貧窮？這個疑問或許正是觀眾不喜歡她的原因。
但是今時今日，我的少女夢漸去，反倒突然開始欣賞艾米。因為她跟你我一樣，是一個普通人，我們又怎麼忍心討厭自己呢？
艾米的單人劇照真的少得可憐
大部分觀眾討厭艾米的原因無非覺得她搶走了喬的幸運，跟姑媽一起迅遊歐洲，在貝斯被病痛折磨的時候因為不知情而置身事外，最最讓人不能原諒的是，她“搶走”了喬的勞裡。
（說句題外話，雖然看過小說，也剛剛看完電影，我卻連男主的名字都記不住，我覺得他既配不上喬也配不上艾米，物質太豐富的人總不知道要去努力生活。）
其實看似艾米搶走了本該屬於喬的一切，但這一切卻不一定是喬真正需要的。
在真實的生活中，一切結果必須通過努力才能獲得。就像艾米，乖巧聽話才能獲得姑媽的青睞，敢於示愛才能得到真愛，看明白自己的平凡才會安心迴歸家庭。
而這一切都是喬不肯也不屑努力爭取的。生活中哪有那麼多被偏愛，一切結果都是努力得來的。
喬也有自己為之努力的目標，那就是對自由、對創作的嚮往。喬和艾米都是求仁得仁，並不存在誰搶走了本該屬於誰的一切。
艾米在歐洲和勞裡的對話，深深打動了我，艾米看清了那個時代對於女性來說，婚姻就是一個經濟問題。她想過更好的生活，就要去學會迎合。
艾米說完一席話，深吸一口氣，讓勞裡幫她卸下圍裙，然後微笑著去迎接她的未婚夫。此時艾米的形象並不比喬弱小，每個人都有自己戰場。
她接受了自己沒有出眾的才華，不能通過畫畫養活自己的事實。所以去嘗試陪伴姑媽，討好有錢的未婚夫，這就是艾米的戰場。
在我理想主義的時候，覺得艾米很可恥，但是現在我才看清艾米的可貴之處。
認清自己，接受自己才是最可貴的。一個坦然接受自身平凡的人，往往比哪些嘴上說著要出人頭地的人更加勇敢。
或許我終其一生都是一個平凡人，那又怎樣，總有一條適合自己的路。
接受現實，努力活出屬於自己的精彩。可能這條路不浪漫，不勇敢，不高尚，但是勝在真實，也是我們大部分人都在走的一條路。
梅格，一個值得尊敬的賢妻良母
梅格和艾米太像了，說她們像並不是性格相似，而是她們都是在自己的領域努力生活的普通人。
在這個弘揚個性的年代，“賢妻良母”反倒成了一個貶義詞，用來諷刺那些不知抗爭、順應舊制的女性。
在網上，給弟弟集資買房的姐姐們被網友諷刺為“扶弟魔”，當了多年家庭主婦慘遭丈夫拋棄的妻子被網友群嘲“媽蟲”、“活該”，生了幾個孩子卻養不起的可憐母親被網友稱為“自作自受”。
什麼時候開始，當一個普通的平凡人要遭受那麼多諷刺？
正如梅格結婚前對喬的那句：我的夢想跟你不同並不意味著它不重要。
成為一個精打細算、沒有個性、操持家務的女性難道不能是一個女孩的夢想嗎？某種意義上說，現在這個社會，有這種思想的女性比十九世紀嚮往自由的喬還要孤獨。日子過得好，別人說一句“沒能力”，日子過得不好，別人說一句“活該”。
每個想要成為或是成為賢妻良母的女性都值得尊敬。
梅格有自己虛榮的一面，為了參加上層舞會，她化名黛西，在現場小心翼翼地賠笑。跟姐妹出門逛街，看到別人買了好看的新衣，自己也忍不住定了一匹絲綢。
梅格也有自己可貴的一面，最終還是選擇嫁給愛情，和貧窮的家庭教師共度餘生。看到丈夫為金錢發愁，最後還是退掉了絲綢。
看到梅格和丈夫一個說自己已經退掉了買來的絲綢，一個說今年不做新衣省錢給妻子做裙子，我突然想到了《麥琪的禮物》。
愛永遠是人性中最難以解釋，卻無比珍貴的情感。
貝斯，一個品性高潔的小天使
貝斯我不敢多講，她真的太高尚了。如果喬是一個時代的精神領袖，那麼貝斯應該是人類永恆的生命之光。
貝斯是家中話最少，最不起眼的那一個。在外人面前，她總是躲在媽媽身後，但是當馬奇太太去前線照顧受傷的丈夫時，貝斯是家裡唯一一個站出來照顧貧困的胡玫爾一家的人。
想到這次新冠肺炎疫情肆虐，無數醫護人員走向前線，打一場沒有硝煙的戰爭。
誰沒有家庭，誰不怕死呢？
每一個敢於為了他們的健康而不顧自己安慰的人，都是最偉大的人。人類也是因為有這些人存在才能一直延續下去。
願這次疫情快點結束，所有醫護人員都能平安回家。感恩所有為了他人安危負重前行的人。
馬奇太太：我用了幾十年來壓抑自己的壞脾氣
所有講到《小婦人》的文章中都很少提及馬奇太太。就像長大的孩子總是忘了回頭看看自己的媽媽。
我們宣揚個性的時候總是忘了自己的母親，她們也曾是女孩。她們的夢想，她們的追求就在養育我們的幾十年裡一點一點被自己親手壓抑了。
馬奇太太從胡玫爾家照顧病患回來，她非常難過，卻仍在進家門之前擦乾眼淚，笑著抱住自己的四個孩子。
在喬對著艾米發脾氣的時候，馬奇太太坐在她身旁說，看到你我想到曾經的自己。。
喬對馬奇太太說，你幾乎從不生氣。
馬奇太太回答，我每一天都在生氣，我天生沒耐心，但是通過四十年的努力，我學著不讓它佔我的便宜。我希望你做得比我更好。
正如馬奇家的四姐妹分別繼承了馬奇太太特點一樣，我們也繼承了自己母親的特點。我們的夢想、脾氣、性格都是自己母親的縮影。
在我們意氣風發奮勇直前的時候，也應該停下來回過頭去，抱一抱一直在身後等待、支持我們的媽媽。
結語：
女人的一生，平淡也精彩，很多時候我們都在重複一個個輪迴。
有人說小說無用，讀小說就是在消遣。
我不認同這種說法。
一部好的小說，不會告訴我們一個非黑即白的道理，它只是把人世間簡單又複雜，重複又獨特，虛假又真實的故事寫出來給讀者看。
《小婦人》這部著作暢銷了這麼多年，被改編成多部影視作品，也正是因為它給我們展示了大多數女孩的生活和想法。
看這樣一部作品，如果用統一的價值觀評判其中的人物真的太狹隘了，馬奇家的女孩們，無論在何種境遇中都努力生活，就像在現實生活中為了自己的目標拼盡全力的普通人，每個努力生活的女孩都值得被歌頌。
願你我都能活成自己想要的模樣。
我是 ，一個愛學習、愛分享，向上生長的職場媽媽。
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