電影《小婦人》，憑藉著電影中對主角們衣服的獨特設計，獲得了92屆奧斯卡最佳服裝設計獎。

未映先火說得大概就是《小婦人》，經典+熱度的加持，很快就讓《小婦人》成了觀眾最想看的電影之一。

該片根據路易莎·梅·奧爾科特的同名小說改編，以美國南北戰爭為背景，講述19世紀美國新英格蘭地區的一個普通家庭四個姐妹之間的成長生活。大姐梅格溫柔渴望愛情，二姐喬特立獨行喜歡寫作，三姐貝絲乖順有一個音樂夢，小妹艾米活得現實但目標明確。

四個女孩，每個女孩性格和氣質都迥異，各自有各自的稜角，對自己的女性價值定位也各不相同，同時每個人身上所體現的精神，也對應著美國一直很奉行的西進運動“拓荒精神”。

社會的變遷，塑造了電影中四個女孩的不同性格，同時也培養了她們樂觀向上的堅韌精神。電影通過對4個女孩成長的刻畫，一是對拓荒時代美國精神的彰顯，二是對那個時期女性意識崛起的探尋，從而體現出那個時代女性不一樣的魅力。

美國的“拓荒精神”源於很早之前移民者的生存意識，關於拓荒精神，我們可以追溯到新海上航線開始時期。

為了追求更多的財富，在十五世紀，哥倫布發現新大陸過後，很多人就開始自己的原始資本的積累，他們開始踏上美洲大陸，開拓那一片未知的天地。

他們吃苦耐勞、互相幫助，具有冒險和創新的精神，並且永遠積極地應對遇到的難題。他們的對未知生活和財富的追求，也就造就了美國的“淘金熱”，讓美國資本迅速積累和發達起來，改變了當時美國窮困的現狀。

從那以後，拓荒精神成為美國西進運動中的基本精神，並對美國的進步起到了很大的貢獻作用，也極大地影響美國後面的獨立解放運動和推動了更多自由、平等意識的崛起。

拓荒者的精神已成為美國社會的普遍意識和精神沉澱，《小婦人》的故事中並沒有直接道出女孩們身上可貴的精神，它是以生動活潑的筆調，以父親作戰未歸、家庭窮困為背景，進而展現4個小婦人如何積極樂觀面對生活困苦，如何互相扶持戰勝貧窮，最後共渡難關的成長之旅。從細瑣的生活中探尋普通人偉大的品格，用現實的生活透現了一個時代精神，使這個家庭故事有了更經典的主題和耐人尋思的話題。

4個小婦人，每個人身上都有一種令人欽佩的精神，也正是因為她們身上的“拓荒精神”，才讓她們認識到自己的價值，激發了她們身上與那個時代不一樣的女性意識，對美、對夢想、對名利、對自由更加渴望。

一、樂觀的梅格：無論生活如何糟糕，都要追求“美”的小婦人（樂觀—美意識崛起）

樂觀精神是美國拓荒精神中的典型。老大梅格身上體現的樂觀無處不在。母親不在家，她就組織其他姐妹一起演戲，讓姐妹們在歡快中打發自己無聊的時光。

這樣的樂觀精神，讓梅格在追求美麗的道路上勇往無前。即使沒有昂貴的衣服，她也穿得漂亮，開開心心去參加舞會，即使沒有好看的首飾，但這也不妨礙她精心打扮，亮麗出席。

“為了美麗，一切都值得。”這是梅格的人生箴言。

影片開頭，梅格為了一條漂亮裙子，花掉了50美元，這個時候的梅格已經嫁給貧窮的家庭教師約翰，並生下一對雙胞胎。50美元在當時相當於約翰一個月的工資。

雖然有過短暫自責，不過梅格很快又投身於繁瑣的家務中，高興地與約翰擁抱、親吻，轉而便忘記了50美元的煩惱。

這種樂觀精神一定程度上催生了梅格對美的追求意識。

在電影中，她說過這樣一句話：“我已經厭煩所有人都說女人只熱衷於愛的奉獻。”在梅格的價值觀中，愛和家庭重要，但這些也並不妨礙自己追求美麗。

電影中對梅格樂觀、自信，她安於自己有一個小家，也很愛自己的孩子與丈夫，但她又不同於那些把自己一切都奉獻給家庭的小婦人，她一邊樂於圍著家庭轉，但又不放棄自己最熱忱的追求——對美的追求。即使不夠富有，但她依舊要穿好看的衣服，她永遠對美保持著熱切的渴望與追尋。梅格告訴那個時代的女性：不是隻有富人才有追求美的權利，美麗對於每個人來說都是平等的。

梅格身上那股對美的執著，以及樂觀面對生活中困難的精神，正是那個時代女性所缺乏的特性，也是她獨有的魅力。

二、敢於冒險的喬：獨立是一個人最美的奔跑姿態（冒險—獨立意識崛起）

喬在家中排名老二，她身上能體現出的拓荒精神就是：敢於冒險。

敢於冒險的勇敢精神是美國西進運動的重要體現，如果不做走出去的第一個人，那就只能忍受自己的平庸和貧窮。

因為深受這種冒險精神的感召，所以喬最後選擇了出走。

一個人離開家鄉，去到紐約追逐自己的寫作夢。她一邊寫作和做家庭教師養活自己，一邊靠寫作補貼家裡。喬從來不渴望依附任何一個人，她只希求有一天自己可以靠自己的才華過上自己想要的生活。

喬的冒險，不僅表現在她隻身一人去到紐約追尋自己夢想，還表現她對愛情、對婚姻、對家庭這些社會世俗規定的女性命題的抗爭的精神上的冒險。

為了自己的寫作夢想，她可以做家中出走的第一人，去未知的紐約冒險，面對富家子弟勞裡的求婚，她不喜歡，所以拒絕。在其他人眼裡，她或許瘋了，但是她卻敢於說：“不”。這是喬對世俗觀念的挑戰。

喬認為，女性不應該是一個固定的樣子，不是一定要溫柔，所以她選擇特立獨行，不是一定要嫁給有錢人，所以她在拒絕勞裡後，和與自己心靈契合的老教授談戀愛，哪怕他沒有錢，也不帥氣。無論是人生，還是愛情，喬都選擇遵從自己的內心，她不過限定的生活，而更願意去探索那些沒有人經歷過的生活。

電影中的喬是一個最接近現代女性的角色，她有獨立的金錢觀、愛情觀、婚姻觀、家庭觀。她不認為女人就是籠中的金絲雀，所以她大膽走出去追求自己想過的生活，更不會讓自己的愛情和婚姻由對方的貧富決定。她渴望像男孩子一樣，可以追求自由與獨立，可以在公眾場合大膽談論自己的觀點和思想，並與其他人平等地討論。

在19世紀的美國，喬這樣的角色無疑是一個違反世俗的“反叛角色”，但也正是因為那個時期出現了喬這樣敢於冒險的“反叛女性”，才催生了後面的女權運動、女權主義者和女權意識與思想。

三、友愛的貝思：樂於助人且喜歡音樂的小婦人（友愛互助—群體意識崛起）

貝思是幾個姐妹中最沒有存在感的，在家中排行老三。

她不像其他幾個人目標那麼明確，她除了喜歡音樂外，她就不知道自己能做什麼了。

但是她身上有一個特質，其他幾個姐妹都特別喜歡，那就是

友愛互助在美國西進運動中被評為最高貴的品質。在大家都熱衷於資本積累的時候，還有人願意在你遇到困難的時候幫你一把，那實屬可貴。但在那場運動中，美國人的確展現了這樣可貴的品質。

貝思這個人物精神的塑造就頗有“美國拓荒”精神的影子，無私、奉獻、友愛，樂於助人。

因為內向，不喜歡與人交談，所以貝思選擇包攬家務，平時媽媽出去，幾個姐妹在家瘋玩的時候，貝思就默默地把家裡的瑣事做完，也是因為友愛，貝思去照顧鄰居家小孩的時候被染上猩紅熱，最後也是因為這個去世。

貝思短暫的一生幾乎都是在病痛中度過，但這並不妨礙她熱愛音樂，她希望能夠成為一個音樂家，也一直在為此努力。

在拓荒精神中，友愛滋養了很多意識的崛起，其中最典型的就是：群體意識。在當下，友愛互助看似很普通，但放在那時的環境，友愛是一個很珍貴的品質。因為它讓人們意識到了，人類是一個整體，1+1＞2的事實。

貝思在4個姐妹是最普通的一個女孩，也是最符合那個時期女性的分工和社會地位，但她身上同樣有著不一樣的氣質，她的音樂夢讓她閃閃發光，她的友愛精神，讓她有了人性的光輝，也讓社會的群體意識初見雛形。

四、喜歡探索的艾米：渴望躋身上流社會，但對自己有清晰認識的艾米（探索—自我）

拓荒精神中的探索精神可謂是在艾米身上體現得淋漓盡致。

艾米雖是四個小婦人中最小的一個。但從小到大她都很清楚自己想要什麼，並且不斷去探索自己可以得到更多的什麼。

因為想學習畫畫，所以她討好阿姨，得到了本來屬於喬去歐洲進修的機會；因為想要嫁給富人，所以她不介意向她求婚的人曾經追求過自己的姐妹。

就像她自己所說的：“我們家一定要有一個人嫁給有錢人，你們都不可能了，那就只有我了。”

這一切她都想得很清楚。她有自己的夢想，同時也要自己的身份。她在不斷擴展自己，也不斷探索這個世界，看看自己還能不能變得更好。

艾米身上的探索精神很強烈，她絕對不是等著機會送上門的那種人，而是選擇主動出擊，爭取一切可能的機會。她才不管自己以何種方式得到這個機會，重要的是自己如何抓住它，不管用什麼樣的方式。

這樣的艾米有點自私，甚至是太過自我，但艾米這種自我意識，在19世紀的美國簡直太珍貴了，也讓更多女性開始走上探索自我與他我的路上。在一直歌頌奉獻與犧牲的時期，艾米的自我，可謂是那時期的美國的一個先鋒。

五、拓荒精神與女性意識崛起

《小婦人》中4個小婦人每個人身上都具備一種拓荒精神，這種拓荒意識一定程度上也激發了她們身上的女性意識。在主要以男性為主導的19世紀，這些初現的女性意識是值得一品再品的。

先從女性意識最弱的貝思談起：她身上表現出的是美國西進運動中最珍貴的品質：友愛。雖然一向內向，不善於人交談的貝思卻是幾個姐妹中最能凸現群體意識的人。

她知道一個人好不算好，幾個姐妹團結互助才能真正讓馬奇家族壯大。

在19世紀的美國，剛經歷了戰爭，經濟、文化都待復興，這時候一個人的力量顯然做不到，群體的力量才能挽救整個國家的命運。

電影以馬奇家族為帷布，以貝思展現的友愛精神為襯托，將群體意識搬上銀幕，在人人自危的環境，群體意識少見，但又必須。

其次是大姐梅格的女性意識：梅格身上表現出的拓荒精神是：樂觀。樂觀精神一定程度上催生了梅格身上的美的意識的崛起。

儘管貧窮，但她依舊對生活充滿熱望，儘管生活拮据，她依舊相信“車到山前必有路”，所以沒有放棄對美的執著。

“愛美之心人皆有之。”但特殊時期，並不是每個人都有愛美的權利，梅格代表了大部分小婦人，但又是那極少部分把追求美作為人生準則的人。因為大部分小婦人最後都為了家庭放棄了自己的美。而梅格卻因為天性樂觀，看到了生活之外的東西，那就是：美。

然後是女性意識明顯的艾米：艾米是一個有野心的女孩子，她想要得到就一定會得到，那是因為她身上也有著一種拓荒精神：探索。

她喜歡畫畫，她就討好阿姨，去歐洲探索新的藝術世界，她渴望上流社會，她就答應勞裡的求婚，在貴族社會里找到屬於自己想要的財富、地位。

看了電影后，很多人說，艾米是自私的。她的這種追求和探索都是建立在索取的基礎上的。

其實這一切都是艾米自己努力的結果，活得自我就是艾米對標準女性的抗爭。女性不是一定就是甘心做一個小婦人的樣子，她依舊可以去探索自己的更多可能，追夢或者追逐愛情。

這種拓荒精神，讓艾米的自我意識崛起，同時，也讓她走在了時代的前沿。

女性意識最強的就是喬：喬是最符合現代標準的獨立女性。她這種獨立不僅體現在她不依賴任何人，還體現在她敢於自我冒險的精神上。而這種冒險精神就是脫胎於美國的拓荒精神。

她敢於挑戰世俗，擁有獨立的愛情觀。她不認為女生就只能通過婚姻實現自我價值，她敢於追逐真正的愛情，而不是別人眼中腰纏萬貫的愛情。她不喜歡，再有錢也不嫁，她喜歡，一貧如洗，她也甘願。

她敢於說“不”，擁有獨立的金錢觀。面對自己不認同的事情，她敢於表達自己的觀點，對於別人的施捨，她敢於說不，她為賺錢奮鬥，但不會為錢委身於人。

在19世紀的美國，太過獨立的女性，是會被叫作異類的。社會定義的女性，應該是溫柔賢淑，持家穩重，一切以家庭為中心的，那個時代的女性，並不能擁有自我、自由和獨立，她們更像是男人的附屬品。

也真是因為這樣，馬奇家四姐妹身上彰顯出的“拓荒精神”才尤為可貴，也正是因為有了樂觀、敢於冒險、友愛互助、敢於冒險這類的精神，她們才敢於去追求美、夢想、自由和獨立。15世紀的拓荒精神，在19世紀的女性身上，閃爍出不一樣的光芒，無關金錢和資本積累，而關於那個時期女性意識的崛起。馬奇家四姐妹用自己的角色探索了女性的更多可能性，她們不再是關在籠子裡供人評頭論足的小鳥，而是可以成為翱翔高空自由自在的鳥兒。

在拓荒精神推動下的女性意識賦予了那個時代女性不一樣的光彩。

六、尾聲

《小婦人》是一部女性成長電影，但是它並不單純是一部就女性而談女性的話題電影。她關注到了那個時代所缺乏的東西，比如愛美，比如獨立，比如冒險，最後將與這些對應的精神，分別賦予在四個女孩身上，讓觀眾從精神上挖掘，最後在意識中覺醒。

拓荒精神是美國重要的精神支柱，當本該屬於男性的一些精神品質，被書寫在女性身上是時，女性也該思考思考：自己到底可以活成什麼樣子。

《小婦人》有其侷限性，就像電影最開始那位編輯對喬寫稿子的要求：如果主角一定要是女性女性，最後結局要麼是她結婚了，要麼是她死了。

婚姻和死亡是那個時代女性的必經之路，無論是原著作者還是導演都沒有去刻意改變這一事實。這或許是他們對現實的妥協。但無論怎樣，《小婦人》都傳遞出了高於她作品本身的東西。四個女孩在拓荒精神的引導之下，都完成了自我追尋之旅，也展現了她們身上的女性魅力。

女性不是固定的模子，不是別人覺得你應該怎樣，就這樣，馬奇家四姐妹告訴我們：女生可以活成任何一種樣子。無論是居家過自己的小日子，還是勇敢追夢的大女主，還是安於眼前的文靜女孩，或是野心滿滿，一心往上爬的事業型女性，都可以，沒有哪一種人生完全正確。

拒絕被貼標籤，拒絕被定義和束縛，是《小婦人》給所有女性的力量，也是《小婦人》留給時代的思考。

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