钱钟书先生的长篇小说《围城》自出版后，享誉甚高，影响甚广，并以其深刻的思想内容，高超的艺术技巧被美籍学者夏志清先生评价为："

"城外的人想进去，城内的人想出去，婚姻也罢，职业也罢，人生的愿望大多如此！"钱钟书先生慧心如兰，发现了人类这一永久的人生"围城"困境；并在《围城》这部作品中，构建了一个包含爱情、职业、婚姻和家庭的环环相扣而又具有无限开放性的"围城世界"。

纵观此书，与男主人公方鸿渐有着情感和婚姻联系的有四位女性，即鲍小姐、苏文纨、唐晓芙、孙柔嘉。她们是整部小说乃至社会大众中的典型代表，既有着美丽、智慧、多情的个性特点，又有着柔弱、虚荣、狭隘的性格缺陷。

同时，她们在相似之中又各具特色，出身不同，个性不同。黑格尔曾说过，"每一个人物就是一个整体，本身就是一个世界。"她们的世界无疑都是一个围城被围、困城遭困的世界，那么在人生"围城"的困境下，她们都是如何应对的？或许从她们的言行举止的分析中可以窥探到她们背后暗藏着的复杂内心世界。

1. 风情万种、及时行乐的鲍小姐

鲍小姐对于方鸿渐来说，不过是轮船上的一段"露水情缘"，却对他的生活产生不小的影响，她是他情欲的引诱者，是他感情生活的开启人。

鲍小姐一出场便是众多男性心旗摇曳的尤物，"只穿绯霞色抹胸，海蓝色贴肉短裤，空白皮鞋里露出涂红的指甲"，所以，有人戏称她为"熟食铺子"和"局部真理"。

因为"鲍小姐自小被父母差使惯了，心眼伶俐，明白机会要自己找，快乐要自己寻。"所以她甘愿找个有钱的未婚夫，在未婚夫资助下留学。并且在远离未婚夫的异国他乡，她利用自身的年轻、貌美的优势，寻找快乐，"自信很能引诱人，所以极快、极容易地给人引诱了"。

在回返香港的途中，她难耐旅途寂寞，又和偶遇的方鸿渐纠缠在一起，只是因为"她看方鸿渐是坐二等的，人还过得去，不失为旅行中消遣的伴侣"。为了引诱方鸿渐，鲍小姐在和方鸿渐攀谈时说："方先生，你教我想起我的未婚夫，你和他的相貌像极了。"

猎物得手之后，在经历过一夜激情之后，聪明的她知道自己要什么，所以在临近目的地时，她毫不犹豫地甩了方鸿渐，亲昵地投入未婚夫的怀抱。她的行为从容而自然，似乎船上所发生的一切跟她无关。不得不说，在那个时代乃至现代，她都是思想前卫、行为大胆的中国女性。

因着她有未婚夫，却在行为上放荡而随意，打情骂俏、勾腰接吻、投怀送抱、一夜风流，如此种种，不堪入目。如此"明修栈道，暗度陈仓"的做法，不仅让众人耻笑，亦受到作者的批判，就如杨绛先生说的，"鲍鱼之肆是臭的，所以那位小姐姓鲍。"

2. 孤芳自赏、高傲自负的苏文纨

苏文纨家世好、学问好、相貌好的知识女性，属于各方面都拔尖的女子，因此，在对待爱情上是很挑剔的态度，"把自己的爱情看得太名贵了，不肯随便施与"，因而对待追求者都是不屑一顾的。

但是，随着年纪的增长，一向孤芳自赏、落落难合的她猛然发现自己的爱情就像一件舍不得穿的好衣服，锁在箱里，"过一两年忽然发现这衣服的样子和花色都不时髦了，有些自怅自悔。"所以，苏文纨有些着急，只好降低择偶标准。

苏文纨"对方鸿渐的家世略有所知，见他人不讨厌，似乎钱也不充足，颇有意利用这次回国航行期间，给他一个亲近的机会"，故而在归国途中，她对看着还不错的方鸿渐伸出了垂青的手。

苏文纨理想的自己是"艳如桃李，冷若冰霜，让方鸿渐卑逊地仰慕而后屈服的求爱"。所以她对方鸿渐的追求是含蓄的，她不断为他做一些小事情，例如，洗手帕、缝补钮扣、补袜子等琐事，以此给方鸿渐多方暗示。

可是，方鸿渐对此并不领情，装傻充愣的消耗着苏文纨的情谊，还时不时做些让她误会的小动作，比如，两个人共处的时候，方鸿渐有"伸手拍她的手背"的亲昵举动；比如，月夜相会，他说"我要坐远一点一一你太美了！这月亮会作弄我干傻事。"正是因为方鸿渐有种种暖昧的情感表达，苏文纨当真了。

为了激发方鸿渐的斗志，苏文纨还精心策划了一场爱情争夺战，以期望在赵辛楣和曹元朗的威胁下，激发方鸿渐求爱的勇气。只是没想到，最终结果出乎她的意料，想要的喜剧演变成了一场闹剧。

为了挽回之前自作多情的面子，她怀着恨意和羞耻，把方鸿渐那些不可告人的秘密全都揭示给了表妹唐晓芙，可见她自私刻薄、高傲自负的性格以及强烈的虚荣心。

其实，站在苏文纨的立场，我倒觉得她的做法有些情有可原。她所做的一切无非是为了得到方鸿渐的喜欢，只是没想到，自己拥有独立的才学和显耀的家世，却被方鸿渐无视鄙弃；而且一直以来，自己被方鸿渐当作填补情感空虚的工具和替补。

到头来，不仅自己的一腔情意付之东流，而且整个过程或许还被人耻笑了去，强烈的自尊心受到侮辱，一向众星捧月的苏文纨怎不恼怒？如此种种事实，众人怎能一昧的苛责苏文纨呢？

3. 自然清纯、聪明狡黠的唐晓芙

唐晓芙是个自然清纯的女孩子，不曾涂脂抹粉，就像初日芙蕖般纯真美丽，是"摩登文明社会里那桩稀罕物——一个真正的女孩子"，故而方鸿渐对她一见倾心，"立刻想在她心上造个好印象"。

唐晓芙虽然自称没谈过恋爱，但是也不是对此懵懂无知的人。刚和方鸿渐交往时，她已然明白他说的每一句话，无非都是为了引起自己的注意，在心中也不免暗笑他。

聪明伶俐如她怎会不知道表姐苏文纨意属方鸿渐，怎会不知方鸿渐喜欢自己，但是她依旧"接受"了方鸿渐的追求。而且在方鸿渐的猛烈追求下，她似乎渐渐松动了心弦，敞开了心扉，她似乎对方鸿渐有了那么点心动。

"唐晓芙显然是作者偏爱的人物，不愿意把她嫁给方鸿渐。"可惜，钱钟书先生觉得方鸿渐配不上她，所以借苏文纨的手，把他俩拆散了。

但是回头来看，她真的喜欢方鸿渐吗？我想，她可能自己也不清楚，她当初是为了反抗表姐的干涉故意亲近方鸿渐，即使对方鸿渐有了那么一点点情感，最后他们也未必能走在一起。

因为唐晓芙对爱情充满了憧憬，她期待一份美好的、理想的爱情，"我爱的人，我要能够占领他整个生命，她在碰见我以前，没有过去，留着空白等待我——"。她期望的爱情是真挚专一的；她希望那个人没有见面以前一片空白。

而方鸿渐显然不是她理想中的那个人。因此当苏文纨为拆散二人"搬弄是非"时，方鸿渐与唐晓芙的恋情便轻易地泯灭于萌芽之中。

4. 外表柔弱，内心要强的孙柔嘉

孙柔嘉出身平凡，其貌不扬，她长着圆圆的脸，微有雀斑，两眼分得太开，常使她带着惊异的表情，"怕生得一句话也不敢讲，脸上滚滚不断的红晕"。她柔弱的外表和懵懂无知的样子让方鸿渐心生怜惜。

在方鸿渐偶尔温声软语的关怀下，赵辛楣告诉方鸿渐"你这一念的温柔，已经心里下了情种"，因着这"种下的情种"，孙柔嘉对方鸿渐上了心。

在追求方鸿渐方面，孙柔嘉要比苏文纨聪明得多。她不急不躁，不温不火，以退为进，步步为营。为了婚姻，她一直在不动声色地实施着自己的计划，不是在方鸿渐面前倾诉苦恼、发泄委屈，就是假装少不更事的样子，让方教她为人处事，再就是捏造谎言说父母已经知道了关于他们之间的闲话，还利用大众的舆论攻势，让方鸿渐在一步步掉进她温柔的陷阱里。

方鸿渐在不知不觉间，对她由普通朋友的关心到"听说孙小姐和旁人好，又刺心难受"，进而怀疑自己"是不是爱她——有一点点爱她呢"，直到最终落入孙柔嘉设下的"圈套"。

这么看来，孙柔嘉虽然有心计，但是也是情有可原，面对心爱的人，谁不想抓住属于自己的爱情呢？况且这种心机对别人又全然没有什么坏处。

结婚后，方鸿渐慢慢发现她"不但很有主见，而且主见很牢固"，也开始变得任性善妒。这是众多读者对孙柔嘉诟病的一点，认为她心机深沉，自私任性。其实，作为家庭中的一份子——妻子，有主见决不是件坏事，倘若孙柔嘉事事都要由方鸿渐来决定的话，估计读者们又觉得孙柔嘉太无能，配不上方了。

另外，妻子在自己丈夫面前任性吃醋不是很正常吗？哪个女性能够容忍丈夫心中隐藏她人？况且孙柔嘉的任性是有分寸的，比方鸿渐有涵养，每逢跟丈夫斗嘴，丈夫生气，她便不再开口，"她仿佛跟方鸿渐抢一根绳子……绳子绷直欲断的时候，她就凑上几步，这绳子松软下来。"

总体来说，孙柔嘉是挺不错的妻子。她能够为自己的所爱而放弃自己的事业；她竭尽全力维护他们夫妻的感情；她努力维持着小家庭和大家庭的平衡……她希望能构建理想中的那座幸福美满的婚姻围城。

只是现实生活和人际关系还是太过复杂，"方家恨孙家简慢，孙家厌方家陈腐，双方背后都嫌对方不阔"；再加上"方家的老人妯娌挑剔这个出去从业的媳妇不明妇道礼教，孙家的亲朋又嘲讽这个没有祖业的女婿'本领小，脾气大'"；再有就是，围城里的男主人方鸿渐不怎么配合，既没有完全认真地对待夫妻关系，也不体谅她的委曲求全；种种原因最终导致了他们之间婚姻危机的出现。

杨绛先生曾说："她最大的成功就是嫁给了一个方鸿渐，最大的失败也是嫁给了一个方鸿渐。"孙柔嘉用尽心机，最后如愿以偿嫁给了方鸿渐，但婚后却发现她被围困在婚姻围城中找不到出路，最后只得选择出走。

钱先生在《围城》中成功塑造了四位女性形象，她们或风流放荡，或矜持自负，或清纯自然，或城府深沉，无不是在自己的人生"围城"中来回奔走，却依然难寻出路。

这部小说是一部具有批判现实主义的杰作，虽然展现的是20 世纪二、三十年代中国知识女性面貌特征，但如今看来，她们在当今社会仍有着现实的普遍意义。"城外的人想进去，城内的人想出去"，《围城》揭示了包含了事业、爱情、婚姻和家庭的人类普遍的、永久的人生"围城"困境。

无论在哪个时代，人与"围城"的抗争是循环往复、永不结束的一种状态，因为人类与欲望并存，而欲望和"围城"亦会密切相随。所以，处于"围城"内外的这四位知识女性的形象，也将在现实生活中永远存在并且延续下去。

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