立体主义的艺术
费尔南德·莱热(Fernand Leger，1881-1955年)法国画家，被称为立体派中的机械派，他以各种半圆形、立方体、圆锥体等几何形作为画面的构成要素，让人联想到现代工业产品的光洁和整齐划一。在画家莱热看来，既然现代生活中无一物体不与机器产生关联，那么艺术就应当反映这一现实，把这种机械的美从生活中提取出来。他用这些机械产品似的几何形体作为艺术形象的符号，构成了一种新的艺术语言。莱热从来不分解物体，他的作品带有一种率真味和机械感。
《静物：机械构件》
他学过印象派和野兽派画法，1907年看了塞尚作品回顾展后，受到立体主义极大启发，画风发生了彻底变化。他“发现了塞尚的重要意义，他比这个时期任何其他画家都似乎更为拘泥于把塞尚的以圆柱体、球体和圆锥体反映自然的著名论点牢记在心。”受塞尚影响，他大大地简化客观物象的形体，都表现为桶状或管状物的组合，像拼装而成的机械。即使画人物，他也是画得象机器一样僵直、坚硬。评论家称他是“现代的原始人”或“现代的古典人”。
《舞蹈》
莱热在—战期间应征入伍当兵的经历，影响到他后来的艺术风格，转向了对现实生活的描绘。他曾回忆说：“我突然被抛入一个令人目眩的、新奇的现实之中。……我在机械兵团的新同伴是矿工、挖路工，铁工厂和木工厂的工人，我在他们中间发现了法兰西人民。同时，我被—个在阳光下竖着的、没有掩蔽的、75毫米口径的大炮弄得眼花撩乱：那个照耀在银白色金属上的光的魔力。这足够使我忘却1912—13年的抽象艺术。”
《两只鹦鹉的组合》
早期作品追求工整的形式美和单纯的色彩美。作品《玩牌者》、《三个女人》等，受几何抽象主义和纯粹主义影响，画面出现较多的曲线。
《玩牌者》
《穿蓝色衣服的妇女》
《森林中的裸体》1910年
《屋顶上的烟囱》1911年
《吸烟者》1911年
《楼梯》1913年
《坐着的女人》1914年
战后画风转向写实，内容多描绘工人、农民和普通劳动者，表现那些联系着现代文明的机械的面貌，机器、工厂、城镇还有乡间的景象。画幅较大，色彩清晰。代表作为《建筑工人》、《大行列》等。
《建筑工人》
《图表部分》1917年
《圆盘》1918年
《圆盘》1918年
《圆盘》1918年
《圆盘》
《拿着烟斗的人》1918年
《都市/城市》展现了画家对现代都市的深刻认识和感受。用鲜艳的对比强烈的颜色，各种形状的图案代表的工厂、烟囱、高楼林立，让人联想到城市的喧哗、速度、紧张忙碌的生活，想着我们活动于其中的建筑物和都市环境。
《都市》1919年
《化妆女人》1920年
《机械师》1920年
《三个同志》1920年
莱热的巨幅油画《三个女子/三个女人》，充分反映了他的艺术追求。这幅画以纪念碑式的尺寸表现了三个现代女工的形象。她们看上去神情漠然，毫无个性，正一动不动地凝视着观者。画家将她们表现得仿佛是用铁管、螺钉和铆钉拼合而成，在严整、挺直的矩形背景衬托下，显得僵硬、呆板，缺少人性，有如机器人一般静止的画面效果。
《三个女子》1921年
《早餐》1921年
《早餐》
《带猫的女人》1921年
《铁道口》
《啤酒杯》 1921年
《梨静物》1923年
《印刷工人》
《阅读》虽然两本书很厚，但是画中人物并没有在看书阅读。两个人没有表情，双眼空洞无神，像是工业流水线生产出来的雕塑，人是机械化的产品，而不是有血有肉的人。人性还有吗？这是我们从莱热的画里面感受到的严峻的问题。工业是把双刃剑，方便了人类，也控制了人类。
《阅读》1924年
《栏杆柱》1925年
《蓝色吉他和花瓶》1926年
《静物组成树叶》1927年
《带钥匙的蒙娜丽莎》：“有一天，我在画布上画了一串钥匙，我的一串钥匙。我不知道在他们旁边放什么。我需要的东西绝对是一堆钥匙的对立面。所以，当我完成工作时，我出去了。我只走了几码，我在商店橱窗里看到了什么？一张蒙娜丽莎的明信片！我立刻知道这就是我所需要的，什么能比钥匙更大的反差呢？……然后我还添加了一罐沙丁鱼。这是一个强烈的对比。”《费尔南德莱格尔》
《带钥匙的蒙娜丽莎》1930年
《三个音乐家》1930年
《军人与管子》
《戴蓝帽子的男人》1937年
《亚当和夏娃》1939年
莱热40年代初旅居美国，1945年回国，政治上信仰共产主义。
《纽约再见》1946年
《柱塞Ⅱ》1942年
《杂技演员和他的搭档》1948年
《休闲-向路易˙大卫致意》1949年
《生产者》1950年
《红色背景的盛大游行》1953年
《郊游》1954年
《郊游》1954年
《露营者》
画家还有一些超现实主义的雕塑作品：
《洛克菲勒的分支》1952年
《脸上的两只手》1954年
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西方艺术史：20世纪最重要的先锋运动 立体主义艺术概论【120】
西方艺术史：立体主义艺术家 最具有影响力的现代派画家毕加索【121】
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