魯迅先生
從小學開始，我們就接觸魯迅先生的文章。
從《少年閏土》到《從百草園到三味書屋》，再到《藤野先生傳》，最後到我們高中接觸到的《祝福》，我們跟隨魯迅先生的筆觸走過他的少年與青年，走到了現在我們所熟知的那個文筆犀利、啟人深思的魯迅先生。
毛澤東曾評價魯迅：魯迅是中國文化革命的主將，他不但是偉大的文學家，而且是偉大的思想家和偉大的革命家。
《祝福》這篇文章，就是魯迅先生作為偉大思想家的展現，他用文字揭露了當時女性的悲慘命運。通過祥林嫂這個典型人物的悲慘命運，進而揭示出舊社會吃人的本質，揭露出當時社會黑暗與人性的冷漠。
祥林嫂的悲劇是由多方面構成的，而在這悲劇中，環境起了舉足輕重的作用。
《祝福》中的每一次環境描寫，都是魯迅先生煞費苦心的安排，因為這些描寫不單是為了塑造祥林嫂這個人物，而在這些環境的襯托下，祥林嫂的悲劇色彩才這樣濃烈，以至於今天我們讀到《祝福》還是會為她的悲劇所傷痛！
這些環境描寫背後，其實折射出了濃濃的悲劇色彩。
祥林嫂
01 “祝福”的特定社會環境：見證了祥林嫂的悲劇，揭露了中國舊社會女性悲劇的根源
“祝福”的準備場景
歐文曾說：人類過去、現在和未來，都始終是他們出生以前和降生以後的周圍環境的產物。
因而，祥林嫂的悲劇與當時的社會環境是分不開的，“祝福”這場活動便是社會環境的一面鏡子，透過它，便可看到當時的社會情形與環境。
在這篇文章中，關於“祝福”的特定環境一共出現了五次,分別是：開頭一次、中間三次，以及小說的結尾一次。
開頭的“祝福”場景：
交代了故事發生的背景，魯迅先生在描寫這個場景時，曾特意提到了這樣一個細節：
“五更天陳列起來，並且點上香燭，恭請福神們來享用，拜的卻只限於男人，拜完自然仍然是放爆竹。年年如此，家家如此。”
這個細節表明，參加“祝福”活動的僅僅是男人，而作為社會的另一個組成部分的女人，卻無權參加這樣的活動，女人們只能為“祝福”做一些準備工作“殺雞，宰鵝，買豬肉”。
這些折射出來的，便是典型男尊女卑的社會情形，而這樣的封建倫理便是鎮壓婦女的罪魁禍首。
因而，處在這樣的環境中，祥林嫂的悲劇是可以預見的，也為祥林嫂的悲慘命運埋下伏筆，暗示了祥林嫂悲劇命運的社會根源。
中間的三次“祝福”場景：
第一次是祥林嫂初到魯四老爺家參加的“祝福”，在這次活動中，她表現得非常積極，臉上盡是滿足之意。
第二次是她再次來到魯四老爺家，這時的她是再嫁之身，而且又死了孩子，面對忙碌“祝福”，她卻“終於沒有事情做，只得疑惑的走開”。
第三次是她捐了門檻後經歷的一次“祝福”，她滿以為這次可以參加活動，但是四嫂仍舊不讓她動那些東西。
三次的祝福，祥林嫂的內心由滿足到失望，由失望到希望，由希望到破碎，“祝福”見證了她精神世界垮塌的全過程。
而這破碎垮塌精神世界，也預示著她將一步步走向死亡，這段場景描寫更加清楚地表明封建禮教是殺害祥林嫂的元兇。
結尾處的“祝福”場景：
“我在這繁響的擁抱中，也懶散而且舒適，從白天以至初夜的疑慮，全給祝福的空氣一掃而空了，只覺得天地聖眾歆享了牲醴和香菸，都醉醺醺的在空中蹣跚，豫備給魯鎮的人們以無限的幸福。”
祥林嫂死了，但是一個人的死亡並沒有阻礙大家快樂的“祝福”，祝福依舊，新年依舊。
沒有人關心祥林嫂的死，沒有人在乎祥林嫂的死，她的死居然驚不起一點漣漪，在這悲傷與歡樂的對比中，祥林嫂的悲劇色彩被無限放大。
當然，這不僅是祥林嫂的悲劇，這也是當時女性的悲劇，在封建思想的絞殺下，女性沒有一點地位，不斷地被摧殘著。
而這五處的“祝福”環境描寫，便是這場悲劇的見證者，它見證了祥林嫂的悲劇，更是見證了中國舊社會女性的悲劇。
所以，這“祝福”歡樂祥和的環境背後透露著舊中國的封建思想，透露著濃烈的悲劇色彩，是無數中國舊社會女性的悲劇根源！
02 漫天的飛雪：遮蓋了死亡，突出了祥林嫂的悲劇色彩
漫天飛雪
《祝福》中的自然環境，主要是以“雪”為主，關於雪的描寫在文中一共出現了四次。
第一次“雪”的描寫，是在開篇之處，“我”回魯鎮，天空竟然下起雪來了。
“雪花大得有梅花那麼大，滿天飛舞”，像梅花一樣的雪，在中古傳統古典意象中，梅花是純潔、高潔、美好、堅強的象徵，因此詠梅的詩在中國歷史上有很多。而漫天飛舞的雪花，是那樣的浪漫，唯美。
但就是這樣像梅花一樣美麗、浪漫唯美，充滿詩情畫意的雪，卻讓魯鎮“亂成一團糟”，這樣的描寫，不得不說作者的心思巧妙。
這美好背後藏著亂，這浪漫唯美、詩情畫意背後暗示著糟，暗示著祥林嫂的悲慘命運，所以連這美景都透著悲傷。
第二次“雪”則是在寫祥林嫂死的時候，祥林嫂死了“雪花落在積得厚厚的雪褥上面，聽去似乎瑟瑟有聲，使人更加感得沉寂。”
這雪，是上天對祥林嫂死的哀悼，人對她的死漠不關心，但是上天卻降下大雪，用這天地間的白色，為祥林嫂的悲劇而感嘆。
第三次“雪”作者描寫的和簡單，僅“微雪點點的下來”，而這“祝福”前的微雪，不僅是下在魯鎮，更是下在了祥林嫂的心裡，暗示了柳媽給她帶來的陰影，也暗示了她的悲慘結局。
最後一次下雪，是在小說的結尾處。
雪下的大而猛，死亡的悲劇被潔白的雪所覆蓋了，用潔白去掩蓋悲劇，讓悲劇更使人悲嘆。
這雪也寄託作者對亡靈最沉重的哀悼，將其最大的哀痛顯示於讀者面前，這種感情與祝福時家家戶戶的歡樂喜慶格格不入，強烈的反差帶給讀者強烈的藝術震撼，深化了文章的悲劇主題。
03 祝福的爆竹：冷熱對比，使悲劇色彩更加濃厚
新年爆竹
爆竹在文中一共出現了兩次，它的兩次出現都與新年和“祝福”分不開。
爆竹，是我們慶賀時所常用的物品，王安石的《元日》中曾有：
爆竹聲中一歲除，春風送暖入屠蘇。
這爆竹帶來的是新年的祝福與快樂，是春天的溫暖與希望。
而在魯迅先生的筆下，爆竹所帶來的不是歡樂而是悲傷。
第一次爆竹的出現，便暗示了魯鎮的風俗習慣，暗示了魯鎮的封建迷信，暗示了祥林嫂的悲劇。
第二次的爆竹，不僅是暗示，更是一種諷刺。
在這歡樂的夜晚，“爆竹聲聯綿不斷”，人們慶賀新年，人們迎接福氣，氣氛熱烈至極，卻單單忘記了剛剛死去的祥林嫂。
這與祥林嫂淒涼的悲慘結局形成巨大的反差，令人不寒而慄!
在這一冷一熱之間，說明了世態的炎涼、人情的冷漠，更加突出了祥林嫂的命運之悲慘，加重了小說的悲劇色彩，凸現了作品的主題。
所以，《祝福》這篇小說的景物描寫可謂是匠心獨運，每一個環境描寫背後都折射出了濃濃的悲劇色彩。
祥林嫂
從“祝福”的場景，到漫天的飛雪，再到祝福的爆竹，每一處環境描寫出現的恰到好處，前後銜接緊密，首尾遙相呼應，一氣貫通，與敘事、抒情水乳交融，渾然一體，成為小說悲劇形成中不可分割的重要元素。
正如有人評論的那樣：魯迅先生的小說“雖然不濃筆重彩描寫風月，但很注意環境的勾勒和環境、氣氛的渲染”。
祥林嫂就掙命於這樣一個環境中，最後淪為乞丐，悲慘的死去。而這些緊扣情節與人物的環境描寫，也凸顯了祥林嫂的悲劇色彩。
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