导语：穆旦是我国近现代史上的著名诗人，他具有和徐志摩、郭沫若等同样的诗歌史地位。穆旦是九叶诗派的代表人物，他的诗歌体现出了新诗以及现代派诗歌的艺术特点。
穆旦的诗歌还具有独特的艺术价值，首先体现在穆旦富有张力的诗歌结构上，富有张力的诗歌结构也使得穆旦的诗歌更加难懂。其次体现在穆旦将抽象的思绪给具体化，也就是感性与知性的结合。
一、穆旦的诗歌创作
穆旦的创作于1930年开始，这个时期他的创作已经表现出了对于现实苦难的关注，还有对于人生哲理的思索。穆旦早期的创作深受英国浪漫派诗歌的影响，他的诗歌中流露出了青春色彩与浪漫色调。
他的诗歌受到了雪莱的影响，虽然具有强烈的抒情色彩，但是在浓郁的浪漫抒情背后，也隐含着他对现实的不满。代表作如《园》，他将忧郁与青春比作青草红花，又流露出了对于过去的彷徨。
雪莱
除此之外，穆旦早期的诗歌，还表现出了强烈的生命意识，以及对于现代的怀疑精神。如他的《野兽》，诗歌描写了一只受伤的却仍然具有生命活力的野兽形象。语言充满了紧张感，诗中的比喻也十分奇特，达到了陌生化的效果，本文还具有着特殊的象征含义。
《在旷野上》之后，穆旦的诗风就发生了一定的变化。这个时期，他将目光放在了历史场景中。唐祈指出在40年初，穆旦的创作徘徊于浪漫派与现代派之间。但是不久之后就确定了创作主张，将现代主义作为自己的创作方向。
唐祈
40年代后，穆旦的创作就进入了成熟期。这个时候，他的诗歌已经完全进入了现代派的范畴，他已经能够熟练地运用象征、反讽等现代派诗歌技巧。在内容上，他的诗歌也表现出了对于现实与精神的思索，以及对于历史与人生的追问。他的诗歌在近代史上，占据了十分重要的地位。
二、穆旦诗歌的主题
虽然说，他后期的诗歌属于现代派的范畴，但是他的诗歌也可以发现浪漫派的影子。首先，就体现出了强烈的抒情倾向，他的诗歌往往构造了一个丰富而独特的意象世界。
1.对于人民的赞美
穆旦诗歌的抒情倾向，并不是完全的浪漫派抒情。他的抒情也结合了对时代和历史的思考，他的诗歌中，具有民族意识还有对于人民力量的反映。穆旦对于人民的赞美，并不是空洞或者是夸张化的，而是在真实的时代背景下对人民力量与处境的描写 。
如穆旦的《赞美》，穆旦并没有将人民的力量进行夸大，将人民描写成英雄型的形象。诗中用到了耻辱、佝偻、血等词描写人民的处境，而这样的描写正符合处于战乱与侵略背景下的中国人民。这样的描写即具有激昂的感情，又具有真实的背景描写，具有独特而又重要的艺术价值。
穆旦一家
正因如此，我们并不能将穆旦的诗歌简单的称之为政治抒情诗。穆旦的诗歌不仅表现了对于人民的赞美，也用冷静的目光，思索着中华民族的未来究竟在何方。如他的《在寒冷的腊月的夜里》，就表现了他对于时代的忧患意识。
2.痛苦的思索
频繁的战乱给予了多愁善感的文人们痛苦的思索，而诗人又恰恰是最多情的存在。穆旦的诗歌也常常反映了处于特殊时代中，对于祖国的悲痛，也表现出了个人处于多灾多难时代的痛苦。
这一类的诗歌显然更加能体现诗人的个性特征，更深一步地分析，我们还可以从中体会到诗人对于自我、现实以及未来的拷问。我们阅读穆旦的一些诗歌，还可以感受到觉醒的知识分子背后的冷酷的目光。
穆旦 肖像画
穆旦的诗歌具有超人的洞察力，这样的洞察力使得他的诗歌往往更进一步的，表现出了对于历史真相的追问。在诗中，他不仅是诗人，更是一个探索广阔人生的冒险者。当然，由于现代派的描写方式，他的追问往往带有荒诞和扭曲的色彩。
穆旦诗歌冷酷的特点，还表现在了对自我心里的披露中。穆旦的内心一直是矛盾和冲突的，这是由于个人与时代决定的，他的诗歌中常常表现出了一个知识分子挣扎、矛盾的一面。
穆旦的诗歌中也会出现自我抒情形象，只不过诗中的形象往往是以残缺和紧张的形式出现的。这样的人物形象，体现出了穆旦对于人生痛苦、矛盾的艰难开掘。同时，这样的人物形象也体现出了现实与精神对自我的挤压，表现出了他精神中混乱和非理性存在的一面。
鲁迅
穆旦与鲁迅的自我剖析具有相似的一面，自我形象的残缺，也象征着穆旦不断地在进行自我剖析与自我质问。穆旦最常用的质问方式，就是将自我放逐不同力量的交汇之中，使得自我形象成为一个矛盾冲突的存在。
三、穆旦独特的艺术个性
1.富有张力的诗歌结构
40年代，以穆旦为代表的九叶诗人们，对诗歌创作进行了一系列新的尝试。这次改革的成果有间接性、客观性的呈现，感性与知性的表达等到，而这些手法也体现在了穆旦的诗歌创作中。
袁可嘉 肖像画
但是在九叶诗人中，同样的艺术手法也体现出了不同的艺术风格。如袁可嘉的诗歌是俏皮的，辛笛的诗歌是凝重的。而表现在穆旦的诗歌创作中，就是一种独特的张力。
郑敏指出，他的诗歌总是在围绕矛盾展开的。我们可以结合他的诗歌主题，对这句话有着更深刻的认识，那就是他的诗歌总是在不同因素的对撞中，构建独特的诗歌结构。
郑敏
在诗歌体式上，我们可以看出穆旦诗歌蕴涵的张力之美。穆旦最常使用的诗体主要有两种，第一种是凝练的抒情短诗，这一类诗歌主要在于抒发内心感情；第二类诗歌是戏剧体长诗。
他的长诗结构比较复杂，而且在诗中常常出现了很多个人称代词，并且不断地进行角度的转换，使得读者在阅读的过程中，显得比较难懂。他的这一类长诗，通常将对自我心灵的审视、场景的变换与叙述结合在一起，使得诗歌表现出了不同的声音，这也是张力的表现。
穆旦诗歌张力的另一个表现在于陌生化的艺术手法。陌生化就是指将常规的事物用反常规的语言表现出来，使得读者在阅读中造成一种新奇的阅读体验。最能体现穆旦陌生化的作品是《五月》。
穆旦
《五月》的前后两个部分，分别展现了不同的意象世界以及不同的诗歌体式。就如同王佐良评价的那样，两种诗风形成了鲜明的对比。也正是透过这种独特的艺术方式，使我们感受到了穆旦诗歌结构的张力之美，以及他对于历史与现实的深沉思索。
在关注穆旦诗歌选择的词语时，我们也可以发现他诗歌深处的张力。他经常用大量的笔墨来描写充满对立与矛盾的事物，使得两种力量形成对比较量的局势。并通过这样的安排，来形成诗歌独特的表现力。
这样的艺术手法，便是"思维的复杂化，情感的线团化"。这种表现方式，使得诗歌表达的内容更加的宽广，诗歌蕴涵的意义也更加的深沉。也正是这样富有张力的表现方式，使得读者只能读懂诗歌的表层含义，很难欣赏其独特的美感。
2.感性与知性的结合
感性与知性的结合，是九叶诗人的另一个共同特点。这个特点表现在九叶诗人的作品中，还有一种更为独特的诗歌技巧，即思想知觉化。也就是指让知性的内容成为可感的对象，这种手法与李煜的诗歌比较相似，都是指将抽象的思想感情给具体可感化。
但是在穆旦的诗中，这种艺术手法又具有更加独特的表现方式，即用身体来思想。穆旦的诗歌往往能引发读者的共鸣，追根究底就是穆旦常常将抽象的心灵活动变成具体的生理活动。
唐湜
这种艺术手法的代表作品有《发现》、《诗八首》，这些诗歌都充满了出人意料的奇思妙想。不管是内心的波动还是抽象的概念，在诗中都被诗人化成了可以感受的现实。而身体则是媒介，打破了灵魂与肉体的界限。唐湜将这种艺术技巧称之为"生命的同化"。
结语：穆旦的诗歌表现出了对于历史、现实以及未来的深沉思索，穆旦的诗歌中还具有冷峻而悲痛的感情。这些都是由于他生存的时代给他打上的烙印，他的思想是矛盾的，这种矛盾在诗中也有深刻的反映。
除了张力的诗歌结构与感性与知性的结合之外，穆旦的诗歌还表现出了对于传统诗意的反对。穆旦的诗歌创作受到了西方浪漫派与现代派的影响，我国传统诗歌创作对他的诗歌影响较小。因此，他的诗歌往往表现出了对传统诗歌创作技巧的抵制。
参考书籍：
温儒敏《中国现当代文学专题研究》
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