德国的电影产业为什么被人说不行？

punk千人斩

我一直觉得搞艺术不是德国人的专长，就连德国汽车品牌奔驰、宝马等名企聘用的首席设计师不是意大利人就是法国人；有人反驳说那有贝多芬和巴赫是著名的艺术家呀！都是德国人啊！我就回答说：“德国得几百年才出俩艺术家，那概率要有多低呀？”；最近一百年谁说得上来哪个德国的音乐家或者画家或者文学家的？德国气候寒冷，造成德国人的性格比较阴郁内向，不苟言笑；天气寒冷又造成德国的农业极其不发达，老天爷不赏他们饭吃，于是德国只能发展工业；工业相对于农业来说要求从业者比较细心，一丝不苟，所以养成了大多数德国人都很认真，不会开玩笑，也理解不了玩笑，对电影这种虚假的不实在的产品当然就不感冒了；另外提醒大家一点，和德国人约会千万不能迟到，德国人是不会原谅迟到的人的，守时是德国人认为做人的最基本素养；德国不出美女也是原因之一，这都怪希特勒给闹的，德国人歧视外国人，不和外国人通婚，所以混血儿很少，要知道混血儿一般都很漂亮，我听养狗的人说，就连狗都是杂交的聪明，纯种的狗傻不拉叽的还容易生病。

我小时候还看过货真价实的英国、法国和意大利电影，现在的英法意电影都统一用英语对话了，而且一帮好莱坞演员，大家熟悉的法国电影《这个杀手不太了冷》不就是这样吗？从这一迹象可以看出，目前好莱坞几乎垄断着世界电影产业，但凡是在哪个国家有点才华的电影人，一般都会被好莱坞吸收过去，所谓强者愈强的马太效应就是这个道理；我有一个未经验证的直觉，气候温暖的地方容易出感性的艺术家，气候寒冷的地方盛产理性的科学家；所以，德国从来不愁没有科学家，等哪天地球越来越暖和了，也许他们会有艺术家了。

凡尼老猫

20世纪90年代以来德国电影业每况愈下，德国观众对“德国产”电影实在不感兴趣。据统计，德国国产片的观看人数只占影院观众的10％，电影院的生存基本靠美国大片维持。究其原因，主要是德国人过于强调电影的纯艺术性，大部分德国电影色彩晦暗、过于注重心理描写、偏爱表现人性的扭曲方面，与情节动人的其他国家影片相比缺乏观赏性和娱乐性。观众看完德国电影常有一种不可言状的压抑感。一位德国艺术界元老对德国电影这样描述：德国电影往往以传教士般的热情，企图以一种不达目的决不罢休的姿态向观众灌输理想和进行说教，影片中晦涩深奥的对白，书生气十足的电影脚本，把德国电影推到享受和消遣的对立面。　　形成德国“电影危机”的原因是多方面的。德国著名制片人、年逾七旬的京特·罗尔巴赫指出，从角逐奖金为500万马克的2001年“德国电影奖”的6部候选影片看，影片启用了新人，讲的是新时代的新故事，使人看到新的希望。但这并不能掩盖德国电影在国际上引不起反响的事实。他认为，原因不在德国电影的质量，而是德国电影缺少特色。许多年轻导演和制片人喜欢模仿好莱坞，好莱坞成了他们的偶像和唯一标准。但这样做的结果却令人失望。他们的电影越接近好莱坞的风格，引起的国际反响也越少。事实上，“好莱坞的影片只能来自好莱坞”。相反，倒是20世纪70年代维尔纳.赫尔措克、维姆.温得尔斯、赖纳－维尔纳.法斯宾德等拍摄的电影成了德国电影的代表作，因为它们成了德国历史和现状的见证.　　为了促进德国电影业的发展，德国政府在1967年就颁布了《电影促进法》，迄今已建立了联邦和州两级电影促进基金。目前，每年用于电影的补贴约3.5亿马克，其中约2.2亿马克用于故事片制作，约2300万马克用于电视片制作。德国电影，几乎没有一部不拿政府补贴的。因为拿了政府补贴，拍片时必须考虑有关州的利益，如要用当地演员、要在当地拍片、要用当地现有的场景等等。这种限制，在某种程度上影响了影片的质量。　　制片人霍斯特.温兰特认为，德国电影业与电视台的关系过于密切，也是一个不利因素。德国拍的故事片，绝大多数得到官方电视台的资助。因为有电视台的资助，电视台总想让电视明星去演主角，而不管他们是否是最佳人选。拍的片子有80％是电视片规格，以便电视台以后播放。这与电视台每年投入的1100万马克相比，是不成比例的。　　另外，德国的电影制片人有90％也为电视台制片。一部电视片的投资一般不超过300万马克，而一部故事片的投资至少需500万马克。为了省钱，大多数电影不是在摄影棚拍，而是在现场拍摄，显得“较冷”，缺少气氛。因为气氛需要有灯光、道具、音响等来烘托。电影是一门根据幻想进行创作的艺术。没有了幻想和创作，电影的吸引力就会锐减。美国电影有80％是在摄影棚拍的，它们能较好地将影片的气氛、感受传达给观众。　　温兰特说，现在德国电影业的后继人都来自影视学院，这是不够的。谁想搞电影，就必须有想法、有热情、愿为电影“发狂”。只有具备了这些条件，才能看他的学历如何。电影天才不是靠学校培养的，不能说因为我毕业于某某高校，我就是导演。在学校学到的只是专业技术，导演的才能，是在拍片实践中磨炼的。　　德国有约50家电影发行公司，2000年发行的德国故事片有75部，其中有28部是与国外合拍的。此外，有约70家制片公司，但大多数是小公司，一年只拍一部电影。法国2000年发行的故事片为145部，1999年为150部，1998年为148部，而同期德国发行的故事片只有199部。看来，德国电影业要像电影节那样走向世界，赢得声誉，还有遥远的路要走。　　最近几年，德国新一代导演崭露头角，他们从老一辈同行那里吸取了教训，让德国电影开始重振辉煌。他们的影片更加贴近民众的生活，不仅选材十分严格，而且在形式上生动感人，让人耳目一新。如两年前引起轰动的德国影片《罗拉快跑》，影片上映时全场观众跟着剧情欢呼鼓掌，被媒体誉为德国有史以来最棒的电影。影片描写的是罗拉和曼尼一对20出头的年轻恋人的故事，主人公罗拉为了拯救爱人必须在20分钟内筹措10万马克，她狂奔着穿梭于大街小巷。凭着她的热情和毅力，罗拉拯救了一个人的生命。影片轻松幽默，简洁明快，感染力强。电影界评论说，人们已能看到既相似又有别于好莱坞商业片的德国电影了，德国电影已不再那么沉重，看了能让人会心一笑和略有所思。另一部佳作应属电影《无处为家》，讲述的是二战时犹太人遭受的苦难。影片除了对战争苦难和人类情感的探究，还着力表现对多重文化间冲突的理解，展现了“文明的”欧洲与“未开化的”非洲、久经世故的欧洲人与淳朴的非洲土著居民之间的巨大文化差异。该片名列2002年德国票房榜首，赢得包括最佳影片和导演在内的5项德国电影奖，并最终获得奥斯卡最佳外语片奖。

晓杂谈

个人认为，世界上会德语的人少，不像英语，世界通用语言，失去了观众基础很难有大的发展

城南吴彦祖w

要玩就玩高端，要做就做极致。

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