立體的音樂痛

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與“普神”的“神聊”:鋼琴家普列特涅夫專訪

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蒙塵的雙聯畫:20世紀獨奏大提琴奏鳴曲之利蓋蒂篇

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為何朱曉玫不再那麼紅?

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英國伊麗莎白時代的琉特琴音樂

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宮廷與音樂:路易十四的音樂威權

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在職業樂團做定音鼓首席是種什麼體驗?

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絲路迴響丨烏仁娜的歌聲,人間的禮物

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14世紀晚期的先鋒派音樂:“精微藝術”代表作品集《尚蒂伊抄本》

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“他山之石, 可以攻玉”:聆聽澳大利亞作曲家安妮·博伊德

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魔笛與少女:小窺米夏拉·佩特里的豎笛演奏藝術

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奧菲歐的歌劇音樂之旅

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勳伯格——拒絕標籤的“革新者”

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《假日交響曲》:艾夫斯的音樂敘事

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俄羅斯鄉間風景畫:柴科夫斯基的《杜姆卡》

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絨毛鳥先生

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11.25 器樂協奏曲中的三部鮮見之作

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談談《流浪者幻想曲》的三種演繹

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如何成為古典音樂界的“世界公民”?指揮家帕沃·雅爾維有話說

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異端·融合——《烏木協奏曲》和它代表的潮流

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親歷西蒙·拉特三次率柏林愛樂訪滬

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浮生碎樂 真假球迷:德米特里·德米特里耶維奇

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聆聽大提琴家施瓦布:從音樂風格到審美品格

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「武士歌」彌撒曲——文藝復興時期的模仿創作體裁簡析

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《歌中之歌》——帕萊斯特里納筆下的曖昧與浪漫

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伯恩斯坦面面觀

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潑墨的形態和色彩的凝結

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被設定的音樂與生活——與皮埃爾—勞倫·艾瑪德對話

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歷久彌新的現代精神

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萊昂斯卡婭:美妙的聲音從何處而來?

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人才進行工作,天才則進行創造——舒曼訪談

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古典涅槃:CD的葬禮

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他是天鵝,也是老鷹—從新中譯本《音樂學與音樂表演》談亨利·朗

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給莫扎特開一個「腦洞」:小議村上春樹與他的《刺殺騎士團長》

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下午茶時間,聽古爾德的「平均律」

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那些詩人會如何在山巔過夜?

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聖域之歌,呼兒嗨喲

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「我的座右銘是:複雜不等於混亂」——拉威爾訪談

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當巴赫和莫扎特移民墨西哥

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路易吉·博凱里尼的音樂生涯

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當音樂成爲人體的「開關」

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信馬由繮閒聊「古樂」

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解鎖電聲——特雷門琴面面觀

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雄鷹孤獨地翱翔天際,而烏鴉總是成羣結隊——勃拉姆斯訪談

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捕捉那初戀般的情感——海頓的六首《太陽四重奏》

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三月的馬丁諾夫

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古典其外,浪漫其中——勃拉姆斯三首鋼琴三重奏賞析

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沉默的方式——聆聽細川俊夫

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與歷史同行的現代音樂創作——從德國音樂發展看施托克豪森的作品

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邂逅「中無」及其僞概念揣測

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五線之間:可以告人的祕密——芥川也寸志《音樂爲什麼》

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「我向羣星致意」——舒伯特訪談

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通奏低音里的宅巴赫

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貝多芬內心世界的巡禮——聽格萬特豪斯四重奏的貝多芬全集音樂會

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從霍洛維茨吃蘑菇談起

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追憶·花園——武滿徹的音樂散文兩篇

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塔利斯學者合唱團的錄音選擇

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中國音樂創作:不該淡忘的角落

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巴洛克的華麗色彩——亨德爾歌劇初探

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鋼琴是我所有音樂創作的支柱——斯特拉文斯基訪談

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《魔笛》問津:說說那三個小子

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萬物生靈——聆聽恰亞·切爾諾文的器樂作品

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復活與昇天——巴赫音樂的延伸收集與認識

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「非典型」北愛爾蘭之聲 ——聆聽埃德·班納特

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結帳的是好人 ——帕特的「空白」

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一個三和弦

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卑下的靈魂必然會反映在音樂里——蕭士塔高維奇訪談

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距離產生美——由波利尼1960年版練習曲錄音所想到的

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現代人的維瓦爾第——古老與時尚的交融

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奇妙的個性:貝多芬中期弦樂四重奏漫筆

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慕尼黑音樂日記:加德納的舒曼詮釋

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什麼電影能配貝多芬Op.131? ——關於《晚期四重奏》

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每一首歌,就是一個擁抱——致最初的愛戀

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一些主題必然這樣湧來——馬勒在阿特湖畔

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藝術絕不是少數人物的表達方式——德彪西訪談

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他用一把大提琴改變世界——馬友友與絲路合奏團

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村上筆下,奇詭世界中的音樂——《海邊的卡夫卡》中的舒伯特

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