字画娱乐圈
为什么有人说田楷是丑书？
田楷就是指田英章、田蕴章兄弟二人的书法。
丑书，这个不好定义，到现在还争论不休，同一幅作品，有人说是丑书，有人说是美书。我一直认为它是一个伪命题，但是如果承认它的在，我觉得可以理解为：看上去很丑的书法，或者说看上去很难看的书法。
那么它的反面就是看上去很美的书法，看上去很漂亮的书法。这是一种很简单的是非判断方法，把书法的美学简单的分成了两大类，就像把人简单的分成好人好坏人，把车分成好车和坏车。不懂车的人看到一辆车，会说这车真好看，或者真难看，而懂车的人，能把一辆车滔滔不绝聊一个晚上。
从上面的定义，好看的就是美书、不好看的就是丑书，来看，二田的楷书显然不属于丑书。
不二斋
不少人说田楷很美，田粉觉得田楷是古往今来最美的楷书，远超欧阳询。山人吴海萍觉得田楷是最丑的楷书，甚至不堪入目。
到底是美还是丑呢？很简单，是骡子是马拉出来溜溜。
下面我和大家一起仔仔细细、一个字一个字的评鉴田先生的这幅作品。
这田先生大作，咋看虽然像路边广告，虽然死板，但是不丑，甚至很美。但是仔细一看，满脸麻子的都露出来了。
抛开精气神不讲，抛开气韵不讲，甚至抛开是不是书法都不讲。。。但个论字，各位看官，这种字是不是很丑？一幅作品20个字，17个字很丑，是不是丑书啊？
田字整体更垃圾，大小一样，分明是印刷字，没有气韵，没有奇正，没有呼应，不知避让，没有动感，没有大小错落，死板，挂在哪里都像广告牌或者墓碑，这种僵尸字没有一点点艺术性，唯有那种毫无书法基础的人才认为田字是书法。
田的字最大的毛病是有新意而无一点点古味，有肉无骨，虚浮，一堆死肉，笔画软弱无力，收笔如脱裤子放屁，磨磨唧唧画了半天收笔都收不利索。。。。。。这种作品完全是多年的电视广告吹出来的，是忽悠不懂书法的初学者的。没有一个实力派书法家看得上田字，更鄙视田粉，只是不想撕破面子罢了。
请大家看看田粉的无知，把那种不入流的字垃圾字美其名曰“田楷”，把一个水平极其平常的的会写毛笔字的人吹嘘成古今第一，后无来者，把他们自己的挂名祖师爷欧阳询直接踩在脚下。。。这种操作方法与疯狂的传销何异？与邪教何异？
这两草书是山人吴海萍写的，自古只有草圣没有楷圣，不是自夸，我写这两种字的全幅，二田学一辈子都不一定学会，更不可能写到我这种水平。
字画娱乐圈
“田楷”就是指以田蕴章，田英章两兄弟为代表的田氏楷书，由于他们在当今书界的广泛影响，所以人们想出了这样一个名词。如今的“田楷”都特指田英章的楷书了，因为他的活跃度似乎要高于他的哥哥。
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不过，田英章老师还挺乐意接受这个词的，他说田英章写的楷书，怎么不可以叫田楷呢？想想也是！这只是一种叫法罢了！
丑书，顾名思义，就是不按书法法则，随心所欲地乱搞出来的字。但是“田楷”一向以工整，规范著称，喜爱者不计其数，为什么有人把它与丑书同列呢？我认为有以下几点原因。
第一，他的字本身是规范，美观的。这就有人说他的字死板，僵硬，没有变化。我认为这一点是因为，他的书法发展到今天，教学占去大部分，所以把欧楷程式化了，总结了一套新的理论，便于教学和学习。
第二，木秀于林，风必摧之。一个人太过于出风头，就会有人眼红的，况且，他们对书界的不正之风大加批评，让一些人改变了看法，同时也损害了一些人的利益。所以有些人就看不惯他们本人，也就看不起他们的字了。
第三，媒体的过分吹捧，媒体为了博人眼球，经常报导一些不实的言论，不知道“当今欧楷第一人”的说法是谁说出来的，肯定不是他们自己，过于吹捧，就容易引起人们的逆反心理，最后除了挨骂什么也没有。
以上就是我粗略的总结，不足之处，或者大家有其他看法，欢迎提出来，共同讨论。
总之，历史会给出答案，历史上还没有丑书传世的。
铁匠的头发
为什么有人说宇宙的中心是地球？
为什么有人说我们现在所有的一切都是上帝创造的？
为什么有人说这个世界的末日其实是在2012年那个无聊的日子？
你看这样的问题多得是，你怎么不去想想这些问题是“为什么”呢？
当你明白了这些人提出来的这些问题之后，“为什么”就可以去掉了，直接变成，“有人说……”。
认识到这一层面，然后我们再接上一句话，“那是因为愚蠢、无知”。
这就是问题的答案。
对于其他人说的，什么田楷雷同，所以就丑，我就呵呵了。什么叫雷同便是丑？
父母和孩子之间，相貌相似，性格相近，那边是丑恶的吗？
同样一件事，大多数人都做出了正确的，相似的反应，甚至是雷同的反应，他们都处于一个朴素的道德观念，这样的雷同，便也是丑恶的吗？
同样的，到了书法上，一味的寻求变化，一味的准求不一样，难道这不是另一种雷同和重复吗？
甚至为了追求不一样的雷同反应，便故意求怪求新，故意脱掉书法的底线，胡乱糟蹋国粹，便是美的表现吗？
那些老是将求新求变的人，你们也要想想，到底怎样变才能算是达到你们的变的要求了呢？
变得书法不是书法，变得汉子不是汉字，草书不是草书，就算是书法了么？
同样一件事，一个老人在地上摔倒了，你不扶他，反而还上去踹两脚，你的反应可以说是不雷同的，可是，你这样的做法到底对不对呢？自己心里没有点数吗？
有些人说话，是要负责的。
松风阁书法日讲
我觉得田老师的作品还是比较符合现代人的审美的，不知道提这个问题的人的初衷在哪里？
我们应该明了，每个人都有发表自己观点的权利，就像是萝卜青菜各有所爱一般，所以田老师的作品有争议也是正常的一件事，但是我们应该去客观的看待这件事。
田老师师法欧公，临池不辍，是当下有名的书法教育家，对书法普及起到了很大的推动作用，这是不可否认的。同时田老师所形成的个人风格始于欧，但不完全一致，对比于欧公法帖，少了一些险绝，多了一些秀美，有欧里赵面的感觉，所以田楷应该是欧楷的一个分支，而不是全部。
现在书界也有很多人对田楷持反对意见，说其过于艺术化，像印刷体，但是很少听过说其“丑书”的。
周总理对于艺术曾有一句很经典的话“人民喜闻乐见你不喜欢你算老几？”，艺术归根到底还是要在老百姓的生活沃土里不断壮大，得到人民的认可就是一个很大的肯定。当下社会，学习田老师作品的人数很多，得到了大家的喜爱，这一点上来说田老师是得到了“多数人的取舍”的。
当然我们也要清醒的认识到：书法的长河奔腾不息，未来自会有所定论，学书法始于兴趣，精于钻研，所以如果喜欢就去学习这没什么不好的，“取法乎上”也要根据自身的目前审美和能力来决定的。
踏踏实实走好自己的书法路才是我们应该做的，共勉！
笔下春风
1首先，我们要搞清楚“田楷”指的是什么？首先，我不认为有田楷一说，任何一种书体风格派系的形成，最后需要历史的认可，难道说姓张的写的楷书叫“张楷”，姓李的写的叫“李楷”吗？这不是很可笑吗？我想作者所指的应该是当今书法家名气很大的田英章和田蕴章的楷书。
2为什么有人总是说田氏兄弟的楷书是丑书？我认为有以下几个原因。首先，田楷不是丑书，毫无疑问。田氏兄弟的书法取法欧阳询，后遍临历代欧楷名家之作，自成一体，是简化的欧体楷书，更加符合现代人的审美。而有些人却写不好楷书，出于某种目的说田楷是丑书，其中原因不用讲明白。
3其次，当今某些自称书法家的人看不起写楷书的人。他们认为楷书是初级的，简单的，是非常容易学习的，而他们眼中的艺术应该是行草书，而且是丑化的行草书，以别人不认识为艺术。我想是他们这些人误会了楷书，如果楷书很简单的话，那么人人都是“欧颜柳赵”了。
4再者，和当代人临帖有很大关系。现在真正能静下心来临摹古人经典法书的有几个。朝学执笔，暮已自夸，这种现象越来越严重。对于认真临摹古人的，说泥古不化，不懂创新。这也是认为田楷是丑书的一个重要原因。
5综上所述，虽然田楷不像欧楷那么高水平，但是我们也不能否认田氏兄弟书法所取得的成就。
清雅斋书法日讲
近段时间对于田楷的争议似乎异常激烈，甚至超过了对于丑书的争论。但是，我还是没有想到，一直旗帜鲜明地站在丑书对立面的田楷，何以也被划拉到了“丑书”的行列？这种情形有些尴尬，也足以说明当今书坛在缺乏主流书风，缺乏主流审美思维的情况下，交流探讨和争议都面临着盲目和失控的危险。
要想弄清楚田楷是不是丑书，首先要大致明白何谓丑书？其实丑书是一个相对宽泛的概念，泛滥书坛几十年，至今没有一个明确的定位。尤其是一些涉足书法领域尚浅的书法爱好者，对丑书、俗书和江湖书法的区别傻傻分不清，只要是看着不顺眼的书法作品，一律挥舞着大棒当作丑书来抨击。殊不知，这样的偏激和盲目冲动会让书坛进一步变得混乱，很可能对原本就陷入低谷的书法艺术带来毁灭性的打击。
一般来说，丑书就是指上世纪八十年代开始的那股“流行书风”。积极倡导“流行书风”的书家包括王镛、何应辉、沃兴华和石开等书坛中坚力量。这些人大多就是后来的丑书代表书家。及至今日，王镛被田蕴章先生称为丑书的始作俑者，网友更是将其推上了“丑书盟主”的宝座。其实在我看来，尽管在审美思维上比较接近，王镛的书法作品与其他一些丑书名家还是有着很大区别。他的很多作品都有一种古拙、质朴之美，可以看出相当的艺术底蕴。而沃兴华的展览体书风，王冬龄的“乱书”，曾翔的“吼书”等，基本已经偏离了传统书法的审美轨道，也就是大众眼中名副其实的“丑书”了。
田蕴章先生是抨击丑书的代表书家，观点明确，措辞激烈，影响相当广泛。在很多人看来，田楷俨然成为了捍卫传统书风最后的阵地。田氏兄弟也一直以坚持传统书风的书法家标榜自己。正所谓树大招风，田氏兄弟同样招致了各种争议。最常见、也最能让更多人认同的说法是：田楷在欧楷的基础上经过了简化、美化和规范化处理，尽管更符合一些初学者的审美习惯，在艺术水准上已经与欧楷不能同日而语。就连田蕴章先生自己也说“楷法欧阳莫学田”。
田楷教学对于推动书法的普及做出了很大贡献，这是不容抹杀的事实。但是，田楷教学也的确面临着千人一面，模式化教学的诸多弊端。对于田楷到底该如何评价和定位，我们可以理性地分析探讨。随便地扣上俗书、印刷体、美术字，甚至是“丑书”的帽子，都是没有说服力的。
当然，这也只是惊龙轩一家之言，欢迎与大家一起交流探讨。谢谢！
惊龙轩
《你“俗”，我比你更“俗”！战胜田英章，学习田英章就是最好的武器！流行的实质代表的是市场大众已尝到了甜头》
一、专业人士对田楷的“总结”，展示了田楷的实用特色！
田英章楷书打翻了中国楷书培训市场的醋坛子。今天说一说田楷是“手写美术字”，新一天又说是“现代馆阁体”，再过两天又说是“手写印刷体”......在专业人眼里无非要说明一个字“田楷很俗”！
图：田楷对手的评价，都帮助大众总结了田楷的实用特点
二、田楷好不好，学习者能写出好字才是关键！
说田英章楷书是"丑书"，这张口的人，估计自己都觉得言不由衰。
其实楷书风格无穷无尽，为什么现代书法市场上，就田英章楷书就能疯狂占据绝大部分的楷书培训教育市场呢？田楷自己的教育产业做得风生水起之外，更是挑李满天下。
在商品经济社会，忌妒对于对手毫无用处！
口水帐对于对手只是帮人做了宣传！
俄罗斯不相信眼泪，书法市场更不相信网黑？！
田英章楷书风行于市，是市场大众的自然选择，没有别的推动力！依赖的是田楷本身的亲和力，实用性？！
书法是一个沒有知识产权的手艺，有如怨天忧人，不如学习田楷对欧楷的优化思想，发展出更加实用有效的书体来应对大众人群的需求，自然分得一份市场，也带得书法文化一份多样性！何乐而不为？！
三、田楷的特点不在丑在于“实用”在于“俗”！
进行市场经济，中国书法社会早已市场化。中国书法早教育市场早已“市井化”。十几亿人都需要上学工作写字，“俗市”只要能实实在在让人写好书法，那就俗到高贵！
也许有人说，这种新书体已没了！那现代硬笔书法也刚起笔！最大的实用书法市场还沒有人发布现在版"馆阁体“！
每个时代都有人学习书法，有实用书法，有艺术书法！但是最大的市场还是"实用书法"。元代到清代几百年来流行的都是馆阁体。
全民识字写字的时代，“俗人才是大众”，俗俗的馆阁体也许多才是最大的市场所在！
四、你能发现总结一套大众上手就能写好字的书法工艺，你将就是众矢之的！
很多人在向田英章楷书吐口水时，好多人自学田楷已经当上了老师！
面对越来越大的中国书法市场！向市场低头最重要！
田楷也仅只一种书法形式而矣！不是田楷耽误了你！也许仅仅因为你懒，不愿意学习！不愿意向现代文化学习！
创新炎黄
“田楷”是什么玩意?我从网上大量查阅资料才得知，原来是当代两位书法家田蕴章、田英章两兄弟的楷书。
不知道“田楷”的名号是他们自封，还是一些书画投机者和田粉们给戴上的?
历史上，仅有欧阳询，颜真卿，柳公权，赵孟頫四位，因楷书成就突出，一直流传到现在，引领了很多追随者，才被学术界和社会界分别冠以欧楷，颜楷，柳楷，赵楷。
即使现代书法大师李叔同的楷书写得那么好，也没被人们冠以“李楷”，还有启功，楷书也不赖吧?但有称“启楷”吗?
田氏二兄弟的水平远远超过了李叔同和启功两位?如果说超过了，只能证明说这个话的人坐井观天。
是不是能写两笔楷书，就能用他的姓氏给冠以什么楷?如果能这样，岂不是楷书大师遍地都是?
历史上写楷书的人一大片，恰恰就出了那么屈指可数的几位楷书大师，足以说明，能创造并形成传世的楷书，是一种万里挑一的筛选。
所有楷书的亮点在于，在前人的章法和书写规范上，融入自己的思想和认知，完成对字体内涵和精神的重构，继而开拓出一种新的楷书语言，既有传承性，又有创新性。
田氏二兄弟的楷书虽然借助了欧阳询的笔法，但在间架结构的排列上，以及线条变化的处理上，毫无自己的特点，完全是一副印刷体模样，死板，呆滞，僵硬，既看不出雄壮美，也没有朴拙美或秀丽美，跟一堆动物尸体摆在一起没什么两样。
并且，在一些笔画细节上自我重复，不懂变化。一条路子走到底，若不及时改变书写模式，今生恐怕也就这种江湖字体的水平了。
这样的字体，别说是创新，连欧体的基本传承都没有学来，却敢称“田楷”，是没有自知之明吗?
鸿鹄迎罡
书海一枚小学童，不请自来！首先得肯定二田在现在书法界的地位！我认为田楷和“丑书”不沾边，也不是“美书”，我给它的定位是“媚字”！
它媚，因为写出来是给不懂书法的人看的！好多人一眼看过去觉得，嗯，很整齐，很好看！必须承认一点田楷现在“市场占有率”很高，高！哈哈！我经常去西安的书院门去买纸买书，那里好多卖字为生的人大多写的是田楷！一副也就几十块钱！生意还不错！这些字买给谁了呢，卖给游客了，卖给不懂书法的人了，而且游客觉得写的很好！假设你写魏碑，我敢保证没有那些写田楷的生意好！所以田楷受欢迎不是它能做到“雅俗共赏”而是因为它“媚”，它媚给了那些不懂书法的人！
有人可能会反驳我，说能被大众所认可接受的才是最好的么！田楷能被大众接受说明它很好！我举一个不恰当的例子，李玉刚，和梅兰芳！李玉刚的知名度是远超王佩瑜的，在大街随便拉一个人可能都会捏着嗓子唱一句“爱恨就在一瞬间”，然后说京剧太难唱了，大家都认为李玉刚是唱京剧出身然后转行当歌手！你去大街上拉个人，让他来段京剧“智斗”，十之八九都不知道你在说什么，可能好多人可能把梅兰芳和梅艳芳都分不清楚！王佩瑜又是谁呢？在京剧层面，可能王佩瑜对李玉刚会嗤之以鼻，更别提梅兰芳大师了！好多唱京剧的人都会觉得李玉刚在打着京剧的幌子骗钱！所以说，不能以市场占有率来肯定或者否定某人某物某事！
也有会说那王羲之呢，王羲之的字不懂书法的人也觉得好，他一幅字里写了几十个“之”，没有一个重样的！大众也认可他，难道他也媚？咳咳，划重点！二王的字在业内是备受推崇的！历代皇帝重臣文化名人，都认可二王！皇帝，重臣，文化名人，这些人都是懂书法的人，所以二王字写的好，是从业内传到外的，田楷写的好，只是以外传外的！没有可比性！
然后再说，我为什么认为它是“媚字”不是“媚书”！书与字不同，大家都说书法，没有说字法！我从我的自身一个小小的经历来说说！刚开始练字我一直练的是九成宫，有次我把碑帖忘在家里了，在学校想练字，恰好我书架有本田楷，我练了一会儿，给我最直观的感受就是，觉得田楷钩就是那一种钩，横就是哪一种横，三点水就是那一种三点水！没有什么变化，虽然当时自己的欣赏水平还不够级别，但我的直观感受告诉我九成宫和田楷百分之一百的不一样，别看外观很像！后来我把我的感受告诉了我爸，我爸直接告诉我别碰二田！就好好练我的九成宫！如果让我去说田楷和九成宫区别我可能会讲出一大堆！但我觉得我当时最直观的感受就能说明问题！
田楷是字，不是“书”，更不是“法”！所以我认为它是“媚字”！大家不能说写毛笔字就是写书法！
写到最后，我从来都没有否定过田楷在当今社会的地位和影响力！因为在这个时间段，能拿起毛笔写字的人已经少之又少了！书法的传承生死大事都是问题，就不要去否定田楷了！总有明白人，总有糊涂人！往往糊涂人多于明白人！没有必要去争！但是明白人请不要去教那些不懂人去变成糊涂人！我爸是明白人，他也没有放任我去学田楷，所以明白人不要做错事就行！
（不要喷，与人为善）嘿嘿
