中华文化源远流长，各种文化瑰宝不计其数！历朝历代名士雅客所传下来的文艺精品令吾辈后世叹服不已，然自1840年鸦片战争以来，因战争、不正当贸易等原因，导致大批文化瑰宝流失国外，其中就包括了大量的中国历代名画。目前已查录流失国外的中国历代名画高达2.3万件。其中美国、日本和欧洲各占三分之一。实是令人痛心！
这也是为何著名文物鉴定大师张伯驹会感慨：“以吾国历史之久，文化之先，而隋以前之画，竟无一件流传，亦良可慨叹！”
下面就让我们来看看至今仍流失在国外的六大国宝级名画，聊以铭记！
顾恺之《女史箴图》唐人摹本24.8x348.2cm大英博物馆藏
《女史箴图》为中国东晋顾恺之创作的绢本绘画作品，原作已佚
《女史箴图》现有两个绢本，一本现藏故宫博物院，专家认为是南宋摹本，艺术性较差；此摹本目前在故宫博物院展出
另一本艺术性较强，更能体现顾恺之画风与《女史箴图》原貌，专家认为可能为唐人摹本，为大英博物馆收藏。大英博物馆收藏的《女史箴图》是中国唐代的摹本，神韵最接近顾恺之的原画，因而被后人奉为经典摹本，它曾被许多文人墨客收藏过，画面上我们可以看到项子京题记，唐弘文馆“弘文之印”，还有宋徽宗赵佶瘦金书《女史箴》词句11行。画本身及装裱部分压有宋、金、明、内府藏印，及明清历代收藏者的私人鉴藏印。由于英国人知识的欠缺，在日本顾问的建议下，大英博物馆将《女史箴图》拦腰裁为四截。
唐本的《女史箴图》于1900年，八国联军洗劫颐和园之际被英军大尉基勇松盗往英国，后存大英博物馆。第二次世界大战期间，英国政府为感谢中国军队在缅甸解除日军之围，曾有意把顾恺之的《女史箴图》归还中国，与赠送中国一艘潜水艇二择一，做为谢礼。中国政府选择了潜水艇。
《夜照白图》韩干30.8x33.5cm(美）纽约大都会艺术博物馆藏
图中所画的照夜白是一匹马，并且是唐玄宗所喜爱的御马，它被系在一木桩上，鬃毛飞起，鼻孔张大，眼睛转视，昂首嘶鸣；四啼腾骧，似欲挣脱羁绊。不仅画出马的膘肥肌健的外形，更着力表现其杰骛不驯的雄骏神采。用笔简练，线条纤细而道劲，渲染不多而体积感、质感颇强。图左上有南唐后主李煜题“韩幹画照夜白”六字；左边上方有“彦远”二字，似为唐代美术史家张彦远的题名；左下有北宋术带题名并针“平生真赏”印；尚有南宋贾似道的“秋壑珍玩”、“似道”等印及明项子京等收藏印；卷前有向子湮、吴说题首；卷后有元危素及清沈德潜等11人题跋和乾隆弘历诗跋。《画史》、《画鉴》、《南阳名画表》、《大观录》卷十一、《墨绿汇观》卷六、《石渠宝笈》续编等书著录。
《捣练图》张萱37x145.3cm美国波士顿博物馆藏
《捣练图》是中国唐代名画，是一幅工笔重设色画，表现贵族妇女捣练缝衣的工作场面。系盛唐时的一幅重要的风俗画，对后世绘画风格有重大影响，是唐代仕女画中取材较为别致的作品。画作原属圆明园收藏。1860年“火烧圆明园”后被掠夺并流失海外。《捣练图》描绘了从捣练到熨练各种活动中的妇女们的情态，刻画了不同人物的仪容与性格。表现的是妇女捣练缝衣的场面，人物间的相互关系生动而自然。从事同一活动的人，由于身份、年龄、分工的不同，动作、表情各个不一，并且分别体现了人物的特点。人物形象逼真，刻画维肖，流畅，设色艳而不俗，反映出盛唐崇尚健康丰腴的审美情趣，代表了那个时代人物造型的典型时代风格。
《红白芙蓉图》李迪25.2x26x2日本东京博物馆藏
1197年作，原属圆明园收藏，现日本东京国立博物馆藏。
红白芙蓉图被认为是南宋院体花鸟画的最高水平之作。这两幅画，两幅都在画面的左上部题款：“庆元丁巳岁李迪画”，可知是北宋末南宋初期的画家李迪的作品。丁巳年为1197年，根据夏文彦的《图绘宝鉴》，李迪于宣和年间在画院奉职，但从现存的李迪的作品来看，恐怕其时代要晚得多，如果把李迪进画院的时间以20岁算起，那么画这幅画时就快近百岁了，所以研究者们认为《图绘宝鉴》记载有误，李迪应是南宋初期的画家。李迪擅长描绘花、鸟、以及动物，本画为李迪现存作品中的最高杰作。由于两幅均题有落款庆元丁巳岁李迪画，可知为庆元三年（公元1197年）的作品。
《寒江独钓图》 马远 26.7 x 50.6 cm 日本东京国立博物馆藏
这幅画作者以严谨的铁线描，画一叶扁舟，上有一位老翁俯身垂钓，船旁以淡墨寥寥数笔勾出水纹，四周都是空白。画家画得很少，但画面并不空。反而令人觉得江水浩渺，寒气逼人。而且还觉得空白之处有一种语言难以表述的意趣，是空疏寂静，还是萧条淡泊，真令人思之不尽。这种诗—般耐人寻味的境界，是画家的心灵与自然结合的产物，在艺术上则是利用虚实结合而产生的结果。
《五色鹦鹉图》宋赵佶53.3x125.1cm波士顿艺术博物馆藏
这幅《五色鹦鹉图》在宋徽宗的作品中是数一数二的代表作。这张画在表现技巧上很高，不论宋徽宗的早期作品也好，晚期作品也好，这幅《五色鹦鹉图》是比较高的。这张画是一幅重彩，重彩画画成浓重是方便的，但画得很清灵、透明是不容易的。这张画的颜色设计很调和，技巧上厚薄把握得很好。画家在墨的底子上用了石绿，由于石绿为矿物质颜料，画上容易出现粉气，但它没有这种粉气。鹦鹉背部这一块很淡很薄，笔法显得很生动。树枝的勾线很结实，用笔富有变化。下笔较重，微露钉头，从上往下勾，如果笔法一样是很死板的，但太不相类又不能成为贯通的一枝，而此画树杆中的钉子头有些明显，有些不明显，很随意，有一种自然变化之妙在其中。
此卷曾经元文宗御府收藏，入清后为戴明说、宋犖所得；其后入藏乾隆内府，钤有乾隆诸玺；嘉庆后，赐恭亲王；后经张允中、山本悌次郎之手；1860年“火烧圆明园”后被掠夺并流失海外，1933年为波士顿艺术博物馆收藏。
以上就是目前流失国外的6大国宝级名画，希望有一天它们能回归！
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