《一出好戲》：藏在喜劇背後的冷酷，烏托邦究竟是否存在？
人性本善，還是人性本惡？自從人們開始學會思考哲學知識，這個問題就一直存在於人的思考之中。如今黃渤導演作為一個新人導演，卻用他的黑色幽默式的喜劇電影給我們展現了對於這個問題的探究！《一出好戲》，確實是一出好戲！
其實從《魯濱遜漂流記》開始，這種荒島求生類型的題材就已經被廣大的讀者朋友熟知，觀眾朋友也好，全部都看爛了！可是為什麼黃渤能夠重新撿起來這個題材呢？還在於在荒島求生題材下所隱藏著對於社會對於人性的思考。
其實荒島只是一個條件，提供了一個所謂的與世隔絕。可是這種格局都是相對的，因此在這種場景下，最後肯定要有外部的另外一個所謂的社會文明與這個小社會文明進行接觸，並且以我們現在的文明的眼光去審視、去分析在當時所展現的那個獨特小圈子裡的文明性。
一個公司的團建不小心遭遇了風暴，以至於很多人都被流落到了一個荒島上，從此他們以為外面已經世界末日，而他們則是人類最後的希望。因此通過三個團體的不斷鬥爭，而確立了他們這群人在這個島上的生活方式。
也正是在這鬥爭的過程中讓我們思考和反省了作為我們人類社會的千年發展，我們究竟是一個什麼樣的角色介入其中的？還有對於烏托邦式的理想國的探究，我們究竟應該持以什麼樣的態度？這也是這部作品能夠給我們提供思考的一個地方。
由於他們本來就是一個公司的上下級，或者說是同事之間的關係，因此階級分明對於整個團體來說是很明顯的。然而到了這個荒島卻使得他們這種比較分明的階級產生了一段時間的模糊。可是由於本來就盛產著世界末日的傳言，而在他們公司團建活動中，僅有的一個所謂專家更是聲稱世界已經毀滅，因此他們對於原來文明社會的那種人與人之間的關係和秩序都已經不在乎了。
所以說養猴子的司機兼導遊小王，便能夠成為剛開始他們所有人公推出來的領袖。而他這個領袖，唯一的本領就是能夠在前期所有人需要溫飽、所有人需要生存最基本的各種條件的時候，給他們提供嚮導和一部分的支持。這是為什麼當時小王用他在動物園裡管理猴子那一套說法來管理眾人，並且指揮很多的人去幹不同的活兒，而自己卻在那裡閒著發號施令。
而在這其中，黃渤所中的6000萬彩票的倒計時，是一個非常有意思的東西。他的這張彩票直接將電影中分開的兩類人，一類人是相信所謂專家的世界已經毀滅，這個小島是最後的人類文明聖地；而另外就是黃渤，他相信著自己外面的世界還依然存在，因此自己擁有這張彩票依然是他翻身的機會。
可是當他划著小筏子往外跑的時候，看到了北極熊的屍體，然後又重新回來才知道，自己好像是真的沒有希望翻身把歌唱了！而當90天過去，他的彩票終於過期，這時的黃渤才開始由喪失希望，變成決定重新在這個荒島上擁有自己另外一番成功。而這一刻也是在這個荒島故事中最為重要的一刻，也是從這一刻開始，他們的這個小社會圈子的發展，終於進入了所謂的文明時代。
然而當掌握著話語權的小王被黃渤藝興以及張總等人反對的時候，這也由社會的原始性發展到了資本性。在不斷的外出勞作的過程中，作為公司大老闆的張總以及其手下，發現了更好的生存條件以及一些物質。因此當滿足了最基本的要求之後，對於其他的物質需求就成了這個時期所有人的共同追求。而張總也就成為了這一時期的領袖，雖然沒有所謂的高高在上以及體罰，但是他卻隱形的成為了這個破船裡面的貴族。
在張總統治的時期出現了“紙牌紙幣”，由於他們這群人早就接受過貨幣的這種理念灌輸，因此對於撲克牌所象徵的食物等價交換意義，每個人心裡也都是有數的。因此在這個時期，張總通過資源壟斷以及掌握撲克牌的發行數量，直接的控制了很多人的溫飽，這就是大多數人都要為了換取撲克牌而努力工作，而作為資本家的張總卻可以每天曬太陽喝紅酒。
而失敗者黃渤和張藝興的他們兩個人本來是被這兩個前面的群體所驅逐的，畢竟他倆相信世界還存在，想要往外走。而前面兩位統治者卻只想安於現狀，過著自己的舒服生活。而黃渤和張藝興最後在終於認清所謂現實之時，便開始了對於自己的成功角逐。
他們利用天降群魚，積累了一部分資本，並且以此來向所有的人交換他們的手機以及其他的一些工具和物品。然而由於張藝興本來就會一部分的維修，因此他所修理成功的電力系統，使得這些手機又能夠重新擁有電力，也就是說手機中所存在的諸多現代文明以及與之前這些人的家庭所擁有的影像寄託，就成為這些人在滿足溫飽之後的最大精神需求。
而對於這部分精神生活的統治，就讓黃渤兩人成為了這個小圈子中實質性的首領，以及過得最為舒服的存在。
總體來說，這部電影所反映的是一種黑色的幽默，然而在這種反烏托邦式的體現下，那種荒誕的存在又讓我們這些觀眾們感到一種十分震驚的觀影體驗。比如說當時因為海難而讓小王成為了所有人的首領，而在最後所有人都滿足溫飽之後，黃渤居然能夠通過手機而成為實質上的首領。而原本純潔善良的藝興，最後卻由於覬覦張總名下的所有財產，而逼著他簽下了轉讓協議。最後又陷害小王，讓他成為所謂的神經病。這期間人性與慾望之間的掙扎，真的是讓觀眾們看得淋漓盡致。
不過對於一部真正的反烏托邦電影來說，黃渤作為他的處女作還是留了一手的！一些現實意義，包括人性慾望，特權以及特權所帶來的各種利益享受沒有諷刺出來，而選擇了迴避。其實這也是對於商業性以及觀眾受眾性的一種思考，無可厚非這部電影可以說是大家對黃渤十分滿意的一部答卷了。
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