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一支烟，一杯酒，一块糖，一碗茶。在琐碎的日子里，我们无法离开，即使到了灭顶之灾之际。——“拆迁与重建，影像中的真实记忆与成长”。
贾樟柯导演别出心裁的将镜头对准社会中的边缘人物，他们而得已发出自己的声音。影片正是以小人物的温情、狡黠、细腻、朴实、真挚与娴熟的艺术技巧相结合，并通过一系列短切镜头和超现实主义手法的运用塑造出了一个又一个形神兼备血肉丰满的人物形象。
在笔者看来，从《小武》《站台》《世界》到《三峡好人》，贾樟柯对中国内地上个世纪80年代流行的港台文化表现出极为复杂的情绪，不管是电影电视，还是流行歌曲，都多次引入情结，甚至多次作为叙事的元素。
以自然风光为代表的传统意义的故乡，终于让位于赤裸裸的金钱和政治。说明在三明和贾樟柯的心中，金钱和政治怎么也无法掩盖他们的心中的故乡。在民工不经意地以人民币指认故乡时刻，贾樟柯对逐渐消逝的美丽故乡的缅怀表达得淋漓尽致。而后三明将人民币从毛泽东头像和币值数字的正面翻转回背面更是神来一笔。
贾樟柯对电影空间的拓展真是信马由缰。两个来自山西的男女，两张人民币上的风景，即将开往崇明岛的油轮，奉节库区移民到广东辽宁，幺妹跑船到宜昌，丁亚玲来自厦门，三明女儿在东莞打工，沈红将去上海，三明原来在山西煤窑，最后又带领工友回山西挖煤……没有丝毫刻意，让观众不得不佩服。
听闻所暂居的租房因为三峡大坝的建设而被拆毁小人物即将落的无家可归的悲惨场面，导演将人物置于左侧黄金分割线，视线看向左侧体现出人物穷途末路的凄凉之感；离开拆房工地废墟时导演将人物置于左下黄金分割线出是画面上大多数是被拆掉的，白色砖块而灰蒙蒙的天空笼罩着经久不散的雾暗示前途未知，衬托主人公迷茫的心情，传达了导演对于古建筑的惋惜和悲叹，对于弱势群体的可怜和关怀。
作为第六代导演的领军人物，除了在镜头的使用、主题的暗示方面有极高的艺术造诣且在影片中人物的塑造同样使人耳目一新，起到了推动故事情节发展的重要作用。
贾樟柯说，三峡是一个江湖，来来往往的人，漂泊不定的码头。贾樟柯又说，每个人都有自己的江湖。
韩三明常常是一言不发，矮小的他在废墟中缓缓走着，一副木讷，无辜的表情，这种真实感并不是表演出来的，因为他本身就是一个矿工，就是一个劳苦大众，在被人欺诈或是粗暴对待的时候，显得温和迟钝，但对于自己所认定的目标，却丝毫不肯动摇，眼神无辜却坚定，有股子执拗在里头。这也正是底层人民的生存智慧。
小马哥的表演，活灵活现地呈现了一个街头小混混的形象，他沉浸在对周润发的敬仰和模仿中，他学《英雄本色》里的周润发用纸点烟，用《上海滩》的插曲作为自己的手机铃声，学周润发的话“现在的社会不适合我们了，因为我们太怀旧了”。这是《三峡好人》中唯一带有喜剧性的人物，贾樟柯用他增加了影片的丰富性。在沉重的底色上增添了一丝幽默的颜色。
对历史文化中的细枝末节的专注、对社会变迁的反映，形成了贾樟柯关注社会小人物的导演风格，《三峡好人》在威尼斯电影节上荣获金狮奖，填补了中国电影史上的空白。
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