一笨
一痴。
清代康雍乾时期，国力昌盛，宜兴紫砂的发展更是进入一个空前的繁荣时期。宜兴紫砂进贡内廷，备受帝王和宫廷人员的青睐，一时间成为风靡宫廷的艺术品。
乾隆皇帝的御用紫砂匠人中有“一笨”和“一痴”，笨和痴在这里都不是贬义词，只说明此二人对于紫砂的痴迷与执着，他们便是笨岩与壶痴。他们共同为皇家定制紫砂器，可见二人技艺之高超。
笨岩。
笨岩，为之雅号。清代皇室御用匠人，其泥堆绘技法极为高超，受到皇家赏识，所制多送至宫廷造办，为一代堆绘大家。具体生平同样无考。
清乾隆 笨岩制紫泥泥绘王维诗意瓜棱壶
此壶器形文雅别致，呈瓜棱形，盖钮作老树枝干，并于盖面点缀枝叶，意趣横生。壶之两面分别泥绘诗文景物，极具立体感。“空山不见人，但闻人语响。返影入深林，复照青苔上”，系唐代诗人王维的《鹿柴》。
清乾隆 笨岩制紫泥泥绘王维诗意瓜棱壶
另一面则堆绘清雅屋舍，摇曳芭蕉，遒劲老松，疏朗有致，与王维诗文搭配的天衣无缝，画中有诗，诗中有画，呈现出一派清新淡雅的田园气息。全作诗文、泥绘、器形三者一味相承，搭配的相得益彰，颇有醉情于田园之间的野趣。
清 笨严款御製虚扁壶
此把虚扁壶壶盖装饰模仿铜镜风格，两圈细密的回纹分饰壶盖的中部和底部，中间部分运用堆塑手法饰以几朵简单的折枝花纹样，耳把、弯流和壶身如为一体，坚实而有分量。壶体虽形扁，整体气度却端正饱满，将虚扁应有的书卷之气表现得极为精准。
清 笨严款御製虚扁壶
此壶最为难得且令人惊叹的部分乃是壶体四周的纹饰，依旧是以回纹作为印文装饰，三条工整的回纹将整个壶体分为了上下两个部分。上部用篆书堆塑“御制‘学仙笑彼金盘妄，宜咏欣兹玉乳浮’”十六字，诗句选自乾隆二十四年（1759年）乾隆皇帝御笔诗《荷露烹茶》。
回纹下半部分两侧均堆绘花草纹样，一侧为荷花图案，乃是与壶体上部诗文呼应，即取荷露为引烹制香茗之意，另一侧图案则为“松竹梅”岁寒三友样式，象征坚贞不屈的文人风骨。下部分图案因器形所限只得在绘制时将壶体倒置，工匠应是已将花样了然于胸，且能将一花一叶绘得如此光洁圆润，必是对绘画技艺及紫砂泥性均能熟练掌握的能工巧匠所为。
清乾隆御制 笨岩款梅竹图诗文筋纹壶
此壶平面作四瓣海堂式，顶作桥钮，盖高隆，边缘起唇。壶颈略高，起唇口与壶盖契合。丰肩，圆鼓腹，向下收拢，底有高圈足，足底亦作唇边一周，与盖、口遥相呼应。
壶流高昂弯曲，壶鋬似耳，前后均衡。壶的钮、流、鋬的外缘，起线三条，挺立如脊，硬朗若骨。整器远观婉转柔和，轮廓浑圆，近看则细节丰富，含力十足，搭配完美，互为映衬。
清乾隆御制 笨岩款梅竹图诗文筋纹壶
此件于筋器上，结合花货理念，又采用堆泥刻绘之法，做三类纹饰，丰富了紫砂壶的文化内涵。
壶身篆体阳文御制诗，分两面书写，一侧为「御制，生平爱茗饮，石钏煮金芽」，另一侧为「拈得芦同碗，盛来陆羽茶」。
清乾隆 笨岩款御制虚扁壶
清乾隆 笨岩款御制虚扁壶
宽：17公分 高：7公分
清乾隆 笨岩款御制虚扁壶
清乾隆 笨岩款御制虚扁壶
壶盖饰如铜镜，有雷纹绕其上，耳把、弯流和壶身如如一体，坚实而具有份量。要将这种份量表现在壶具上，也是要先成就自己，成就自己的涵养、阅历，乃至于生活经验。
“行万里路，读万卷书”，重点不在路也不在书，而是心量放开，眼界推远，自己心中便有立志。这种心和眼的空间延展，就是作品的力量。
清 笨严款御制诗堆泥紫砂壶
清 笨严款御制诗堆泥紫砂壶
该壶为紫砂质地，其泥色配制讲究，呈瓜棱形，如意纽，壶盖雕有梅花；壶身堆泥绘御制诗文“御制生平爱茗饮，石钏煮金芽。拈得芦仝碗，盛来陆羽茶”及山水景物。
泥质较细，呈紫褐色，设计巧妙，做工精道，雕刻精细，底有“笨严”款，款识遒劲。
壶痴。
人之所好，自然不断追求，更有甚者，嗜之如癖，而壶痴便是对紫砂钟情如痴，其为清代制壶高手，传器多为宫廷定制器，但详细生平已无考。
清乾隆御制 壶痴款段泥方壶（复窑）
清乾隆御制 壶痴款段泥方壶（复窑）
壶段泥为胎，作方形，短颈、斜肩、直腹，方形平盖上接方钮。壶身堆泥绘题诗句若干，并绘荷叶、荷花以饰；盖面上亦于四角泥绘吉祥花卉图案。壶底钤印篆文“壶痴”二字。
从壶身诗句以及精湛的制工可以推断此器乃是宫廷御制之器，然而由于烧制时温度偏低，发色较浅，后藏者将其复窑重烧，致使表面局部起皮，令人惋惜！
清乾隆 壶痴款泥绘圆壶
清乾隆 壶痴款泥绘圆壶 此壶鼓腹鼓盖，扁珠钮，盖面中央与颈部皆贴饰一圈泥片，盖上堆贴松竹梅三友。壶腹装饰极为精致，一面堆贴山水人物画，以本色泥堆绘亭台楼阁、苍松翠柏、古树、尽显其中。
一面为铁线篆文。堆贴工艺精细生动，背部篆书以细泥条贴成，诗曰“御制六一泉，孤山侧畔石泓深，泉以人传可用，坡老遗踪寻六一，即今坡老更谁寻。”笔笔含劲，字字端正，技艺高超。
清中 壶痴款宫廷黑漆描金锭式壶
清中 壶痴款宫廷黑漆描金锭式壶
此壶作古钱锭式，壶钮亦作锭式，通身绘黑漆描金“喜鹊登梅”，“彩蝶飞舞”，壶盖则绘饰蝙蝠，更是巧妙的在钮上绘彩蝶两只。
此壶用段白泥，素胚胎烧制，特别是壶上的黑漆描金绘饰更是符合皇室宫廷风格。
清乾隆 壶痴款 印包壶
壶体呈方形，包袱内的印玺或印盒轮廓分明，形制规正，包袱褶皱自然，方嵌盖与壶严丝合缝，包袱结为钮，处理恰到好处。
长方形把、方形一弯流，显得刚劲有力，既体现了印玺作为“权力”象征之刚，也反衬了包袱之柔，可谓刚柔相济，堪称精品。
壶痴款紫泥印包壶
壶痴款紫泥印包壶
壶痴擅制花式壶，尤擅印包壶，传世品亦以印包壶为多。此壶泥质坚结，式度朴雅，以袱结作钮，三弯嘴，方把。包袱布纹褶皱真实自然。
清道光 壶痴款紫泥四棱方壶
清道光 壶痴款紫泥四棱方壶
紫泥胎质，泥色坚致。器形端庄稳重、比例协调、结构严谨，乃经典造型之一。此壶泥质呈板栗色，纯正紫润，壶身手感极佳。
壶身以细腻紫泥制作，整体线面明朗，修饰讲究，一气呵成。壶身光素，殊不多见，得者宝之。
笨岩与壶痴，从这两人的作品，亦可一窥乾隆皇帝的偏好品味，感受皇家品味。
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