上一章講到了姜文執導了自己的第一部電影《陽光燦爛的日子》，並取得了巨大的成功。
那麼本篇就不過多的敘述旁枝末節，只把姜文的幾部代表作拿出來講講。
《鬼子來了》
這是一部被禁的片子， 講的是抗戰的故事，在那個叫掛甲臺的小村落里老百姓無知的固守著自己的善良，卻悲慘的被鬼子集體屠殺。而且這場大屠殺發生在日本天皇發表投降詔書之後！
說實話，本編看完這部電影之後，心裡難受了很久，麻木、奴性的國人，在本片中表現的淋漓盡致。
中國的農民是淳樸而且安於現狀的，他們被諸多的勢力欺壓了兩千年，形成的秉性卻溫順賢良。可以想見，當小鬼子們沒有進行燒殺戮掠的時候，老百姓雖然會心有不甘，但真的是尚不至於奮起以命相搏（並不是說老百姓就不愛國，而是在那樣一個自給自足、封閉且未開化的時期裡，"愛國"還是一個虛幻的理念）。
老百姓不敢殺了被俘的鬼子，只是心純善念的想著："我們放了你，難道你還能害我不成？"
但是結果卻是全村被鬼子屠戮一空。
影片最後，姜文飾演的馬大三，隻身一人衝進鬼子的戰俘營，用手中的斧頭砍倒了眾多的鬼子......
此時的馬大三，代表了徹底覺醒的民眾，但是為時已晚.....
因為此片在內地禁止公映，所以本編也不好敘述太多，但是本編在這裡向大家保證，這是目前為止，中國拍攝的最好的抗戰片，也是從此片後，本編成了姜文老師的鐵粉。
因為畢竟這個年代，還有人良心未泯，用自己的良知去拍電影的，已經不多了！
《太陽照常升起》
這是一部可以從多個維度來解讀的電影，從表達形式上借用了魔幻現實主義的手法，運用了大量的隱喻和象徵。
其實整部影片的故事跟太陽都沒有關係。所以，太陽不過是最後，也是最大的隱喻。相比於用性壓抑來暗示壓抑的年代，太陽在最後的點睛。太陽不過是烏托邦的革命理想，或者這片禁錮了他7年不能拍片的紅色帝國。通篇都像在敘述一個魔幻現實主義色彩的故事，但最後終於把這個故事放置在"太陽"下面。姜文他仍然沒有放棄表達他最渴望的主題。他能把整部電影沒有一處筆墨來批判敏感的內容，但最後一個迴旋，整篇故事都是在表達他的批判。 本編已經三刷《太陽了》，每看一次，都有新的感悟，也許是因為和導演不是一個年代的，所以很多地方，還是不太能理解，但是不可否認，這是一部好片子。
《讓子彈飛》
如果說《太陽照常升起》夠出彩，但只有兩種受眾，要麼絕對天真，要麼絕對深刻。
那麼這回，姜文修煉的更加聰明，他讓各種水平的觀眾都能看到足夠好的東西。 這一次姜文把自己的野心藏在了表面的喜劇包袱之下。《讓子彈飛》是一部商業片，卻比國內絕大多數藝術片更藝術。
錢掙了，還站著。而且藏得深了，反而站得更直。
說實話，網上有太多對這部影片的解析，本編在這裡，就不過多的敘述了。
但是不管作為什麼類型的片子，姜文導演依然在影片中表達了太多自己的觀點，比如"不準跪""銀子散給窮人""沒有你，對我很重要"......
《一步之遙》
一步之遙，是一部好電影！所謂的好電影，不是由看不懂和看得懂，或者是好笑不好笑，來區分的。姜文一直都在很用力的表達，這種用力通常會讓人產生一種奇怪的錯覺，一方面是他本人的努力，另外一方面還得繞過審核那一關，所以這種用力的最終結果是，各種隱喻。
開篇最大的亮點是文章，那幾分鐘的"把上海人的面子找回來"的獨白長臺詞，非常見功力！我不得不說，儘管私生活讓人詬病，但是文章真的是他這個年齡段的中國最好的男演員之一！
花域大總統的選舉，分明是赤裸裸的政治隱喻。完顏參加"總統"選舉，推手，作秀，號召，全部身價捐贈，將自己包裝成一個無私的聖人形象，萬眾歡呼，崇拜……然後呢？完顏自己沉浸在自己的包裝形象之中。
馬走日怎麼說的"她真把自個兒當成……"
迷失了，然後完顏死了……
完顏怎麼死的，到最後都沒說……這就對了！沒法說，也說不清！
一個偉大的無私的聖人一般的"元首"是怎麼死的？精神上，靈魂上，徹底的死了，消失了……怎麼死的？不知道！誰能說得清？
這根本就不是在說愛情的事兒！馬走日和完顏其實是一體的，這兩個角色其實是一個符號！一個符號的正面和反面，就像硬幣。
然後，反面殺死了正面。怎麼殺死的，怎麼死的？不用交代！
項飛田，開始他是給這枚硬幣當捧哏的，然後他要徹底殺死這枚銀幣！
可實際呢？這所謂的民心，依然操控在少數人的手裡：項飛田，楚大帥，覃老師…… 群眾？群眾懂個屁！
好，回過頭再想想開篇，馬走日說的那段老佛爺割辮子的段子。這個段子在結尾的時候又說了一遍！是馬走日死前精神錯亂了嗎？
不，這是姜文在告訴我們！
自己割的，和別人強迫割的，能一樣嗎？
當王志文在劇場唱那段改編過的天涯歌女的時候，聽者，無不是毛骨悚然！
最後再引用馬走日的兩句臺詞：
"得！這是不讓我說了唄......"
"我就這麼讓人給斃了！！！"
最後提一句，姜文導演的片子雖然總是過不了審，或者被禁，但還是很喜歡他的片子......
《邪不壓正》就要上映了！
期待。
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