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張若虛《春江花月夜》：
《春江花月夜》
唐朝詩人張若虛的《春江花月夜》是被公認的唐詩名篇，被譽為“孤篇蓋全唐”，但在歷史上這首詩曾經長時間不被大家所重視，加上作者張若虛在當時也沒有什麼很大的名氣，導致此詩一直被埋沒。
張若虛唐朝揚州人，生卒年皆不詳，其文辭俊秀，與賀知章、包融、張旭三人齊名，號稱“吳中四士”。
他的作品，現今我們能夠看到的只有兩首——《春江花月夜》與《代答閨夢還》。
然而，就是這樣一個名不見經傳的人，卻寫出了孤篇橫絕全唐的《春江花月夜》。詩中的所有細節都被置於春江花月夜的美麗環境之中，所有的物體都蒙上了一層月光的薄紗。給人展示的是一種輕盈，美好的格調。
《春江花月夜》，雖沿用樂府舊題但卻脫離了宮體詩的體制
《春江花月夜》是一個樂府舊題，根據《樂府詩集》的記載，它原本是屬於“清商辭曲”的吳聲歌曲。最早用此題作詩的是南朝的陳後主，但其作品已經流失了。
張若虛的《春江花月夜》是一首長篇的七言詩，總共有三十六句，這在體制上有了一個很大的創新。
從內容上來看，陳後主所寫的《春江花月夜》雖然已經不存在了，但從《樂府詩集》的解題中我們可知曉，它與《後庭玉樹花》等屬於同樣的豔麗風格傾向，它仍然是一首宮體（一種描寫宮廷生活的詩體，始於簡文帝蕭綱）詩。而張若虛的《春江花月夜》雖然沿用了樂府舊題這個老瓶子，但裝在裡面的全是煥然一新的酒了。
《春江花月夜》
聞一多先生曾說：“張若虛贖回了宮體詩百年的罪”；而程千帆先生則更明確地指出：“張若虛的《春江花月夜》已經與宮體詩徹底劃清了界限。”它們有的只是一個相同的題目而已，張若虛的《春江花月夜》與陳後主的原作有著天壤之別，它們一個天上，一個地下。
詩人重在寫“月”
全詩從景入情，由自然存在的景物轉到人間之離情，但始終離不開題目中的五個元素，全詩都是圍繞著“春”，“江”，“花”，“月”，“夜”這五字來做文章的，詩人扣題非常緊湊。其實，如果進一步深入研究的話，就會發現詩人所要表達的核心主題只有一個，那就是“月”。縱觀全詩，“春”字出現4次，“江”字出現12次，“花”字出現2次，而“月”則出現了15次，“夜”字出現2次。
縱觀全詩，我們會發現即使在沒有出現月字的一些詩句中，詩人也都是在描寫月亮。
譬如“空裡流霜不覺飛，汀上白沙看不見”，夜晚月色如霜，所以霜飛竟讓人毫無察覺。洲上的白沙和月色融合在一起，讓人無法分辨。這二句中雖然沒有一個月字，但又是字字在寫月的，這運用了典型的烘雲托月手法。
一輪明月掛空中
詩中對月光的描繪已經達到了一個出神入化的境界。
比如，詩人寫月光帶給人的寒冷感覺，用“空裡流霜不覺飛”；寫月光在空中緩緩地移動，則用“可憐樓上月徘徊”。這些詩句都讓人身臨其境，深切體會到月光給我們帶來的一些聯想，究竟明月是有情還是無情？離別的情人在月夜為什麼會分外的相思呢？
從整體上來說，《春江花月夜》全篇都在圍繞“月”之一字展開，它是唐詩中最早出現的詠月名作，它是一首對月亮的讚歌。
詩人勾勒出了一個充滿了詩情畫意的美麗意境
“春江潮水連海平，海上明月共潮生”
江南的春天，雨多，江水迅速上漲，向東而流的江水遇到從大海西邊漲起的潮汐，它們互相鼓盪，浩瀚無邊。
一個“平”字簡明扼要地描繪出了江水跟海水連成一片的奇異景象。表面上看似平淡無奇，實際上它有著千鈞之力。
伴隨著奔湧而來的潮水，一輪明月也漸漸從東方冉冉升起。地球上的潮汐本是海水受到月球的引力而產生的一種自然現象。詩人他可能不懂得這個科學道理，但是他用自己細緻入微的觀察得出了類似的結論。
海上明月共潮生
這就是詩歌與科學之間的相通之處。
一個“共”字，使得潮水與明月都充滿了生機，它們彷彿是兩個有生命的物體，這給人呈現出了一種動態之美。
從“灩灩隨波千萬裡”起，詩人的目光就隨著那逐漸西行的月亮而溯江直上。
那綿延千萬裡的江水，都被月光沐浴著。江面上泛起陣陣彎曲宛轉的波光剛好繞過春花爛漫的芳甸。在月光的籠罩下，繁花似錦的花林蒙著一層潔白的雪霰。
如此月色，正是春天難得一見的奇特景象。
“空裡流霜不覺飛”，一語雙關，那潔白晶瑩的月光，給人帶來了絲絲涼意。詩人用空裡流霜來代替月光如霜，將自己在月光中久久站立的感覺真切地傳遞給了讀者，讓人感同身受。
而“汀上白沙看不見”，讓整個江岸都被月光所籠罩，並且逐漸與月光融合成一片，讓人一時竟無法看清。
月光籠罩江邊
詩的前八句，從江海寫到花樹，並讓這一切都沐浴在皎潔的月光中，最後只見月光而不見其他。由大到小，由遠及近，筆墨隨著詩人的目光逐漸凝聚起來，最後集中到月光自身，這猶如畫龍點睛之筆。從而描繪出了一個充滿詩情畫意的美麗意境。
詩人呈現出了一個澄澈清明、幽靜寂寞且又讓人遐思冥想的意境
詩人站在江邊，久久地凝望著空中月亮灑下的光輝，不由得神思飛揚，進入了一個冥想的境界。
《唐詩雜論》：“在那神奇的永恆面前，詩人只有驚愕，沒有憧憬更沒有悲傷；對於每一個問題，他得到的彷彿都是一個神秘而又淵默的微笑，他更加迷惘了，然而也更加滿足了。”
因為迷惘不是詩人糊塗，而是詩人對宇宙奧秘的一種理解和欽佩。
詩人很理解人生短暫，而宇宙永恆的這個道理。但是他並沒有因此陷入深深的悲觀和絕望之中，他明白個人的生命雖然是短暫的，但是人類代代相續，生生不息，如此循環往復，正是“人生代代無窮已”。
故此，人類的存在仍然是綿延長久的，人們仍然可以年復一年、日復一日地與江月相伴。
如此一來，詩人就跳出了由個人生命短暫而引起的這個悲傷主題了，從而脫離了這個約束，獲得了一種心裡的滿足，於是他便開始展望遙遠的未來。
江上明月
那江上的明月究竟是在等待什麼人呢？
所以，詩人就把眼前所看到的，以及心裡的真切感受，延伸到了未來時刻，暢遊於那天長地久的時間長河之中。
詩人前十六句寫江畔望月之美景，後十六句寫遊子與思婦的月夜深相思。夾在中間的四句則是一個承上啟下、轉變自然的過渡
詩人用“白雲一片去悠悠”續接“但見長江送流水”，仍然是目隨景移，思緒飛揚。這浮雲的漂泊不定就如同遊子的蹤跡難尋。也就自然而然地聯想到了天涯相隔的遊子和思婦了，今夜如此明月，這當是怎樣的兩地相思之情？
於是，詩人便順理成章地過渡到了遊子思婦，月夜相思的這個主題。
（一）思婦之離情
詩人以“何處相思明月樓”下啟“可憐樓上月徘徊”，過渡自然，其章法更是妙不可言。讓思婦對遊子的深深思念這個場景全都在高樓明月的環境中漸漸展開。
自從曹子建寫出了“明月照高樓，流光正徘徊。”的千古名句之後，各代詩人都喜歡用“徘徊”二字，來形容月亮在天上似靜似動的狀態。此處也引用“徘徊”二字，但又不是一個簡單的沿襲。“可憐樓上月徘徊，應照離人妝鏡臺。”把月亮寫得情意宛然，它在樓頭上久久徘徊不去，這無疑是在憐憫樓中的思婦。於是它把清輝灑向樓中的閨房，照亮了窗戶前的梳妝檯，只可惜思婦無心梳妝，看到鏡臺反而更觸景傷情。
思婦無心梳妝
“玉戶簾中卷不去，搗衣砧上拂還來。”於是她決意驅走這惱人煩的月光，她捲起珠簾，想把簾上的月光斂藏起來，更是一遍又一遍地拂拭砧石上的月光，可惜月光如水，拂而不去，驅而復來。
“此時相望不相聞，願逐月華流照君。”在這失望之餘，她只好望月以懷遠，思念那遠在天涯一方的遊子，她希望隨著這普照大地的月光飛向那在遠方的遊子身邊。
“鴻雁長飛光不度，魚龍潛躍水成文。”可是在這個月夜裡，就連那鴻雁也無法飛越過那廣漠無邊的月光。魚龍則在水底跳躍出沒，在水面上激起陣陣波紋。
簡而言之，魚雁也無法為思婦傳書，此時無聲勝有聲，那就讓思婦的一片思心與天上的那輪明月相伴吧。
（二）遊子之離情
“昨夜閒潭夢落花，可憐春半不還家。”
遊子遠在異鄉，思家心切，昨夜曾在夢中回到了家鄉，看到家中的潭水裡飄滿了落花，等到夢醒，這才想到春天又已經過去了一半，而自己還在天涯隨風漂泊，無法回家，更無法與心愛之人團圓。
遊子渴望之思婦相聚
“江水流春去欲盡，江潭落月復西斜。”
此時，他漫步江邊，看到江水滾滾東流，彷彿這春天也將隨著江水而逐漸消逝，他抬頭望月，看到江上空的那輪明月，已開始向西傾斜。
在這春光將盡，良夜將逝的時刻，人生的少壯時節又能持續多長時間呢？
“斜月沉沉藏海霧，碣石瀟湘無限路。”
隨即，遊子心中很是惆悵，他眼睜睜地看著那月亮，在西天越落越低，最後消失在那沉沉的海霧之中。如今，天各一方，路途遙遠漫長，自己何時才能飛越這萬水千山，回到家鄉，與樓頭上那望月的思婦相聚。
“不知乘月幾人歸，落月搖情滿江樹。”
在這如此廣闊無邊的大地上，今夜又能有幾個非常幸運的遊子能夠乘著這皎潔的月色返回離開已久的家鄉呢？
遊子找不到答案。
他陷入了深深的迷惘之中。
他之離情不僅迷離恍惚且又無處著落，最後只能伴隨著那殘月的餘輝漸漸灑落在江邊的那片樹林之中了。
殘月西落
如果說，思婦之離情是埋怨那山長與水闊，主要表現在空間這個維度，那麼遊子之離情既恨山川之阻隔，又怨春光和良宵之易消逝，其表現兼顧時間和空間這兩個維度。遊子在月夜的思緒比思婦更加地深沉廣闊。從而使得詩歌的意蘊更加的豐富深刻。
從章法上來看，詩人一寫思婦，一寫遊子，兩兩相對應，且又密切照應，它們之間又有一種遞進的關係，詩人思索的空間範圍越來越廣，情感的程度也越來越深刻。
但，歸根結底，詩人所要表達的這一切都是在月夜相思的這個情景中自然展開的。
從字面上看，詩人每句都緊扣著春江花月夜的具體環境，每個細節都是現實生活的真實寫照，其情景交融，渾然天成。
在這種詩面前，一切的讚賞都是多餘的。我們除了發自肺腑地頂禮膜拜之外，還能說些什麼呢？
正如聞一多先生所說的：
“這裡有一番神秘而又親切的，如夢境般的晤談，有的是強烈的宇宙意識，那被宇宙意識所昇華過的純潔的愛情，又由愛情輻射出來的同情心。這就是詩中的詩，頂峰上的頂峰。”
詩人面對著這美麗絕倫的江山風月之景，他在精神上的所有不滿或遺憾都源於自然之景而非社會之事，所以在詩中，詩人雖有惆悵但無悲哀，雖有迷惘但無痛苦。
《春江花月夜》中的離情別恨雖然悱惻感人，但是它並沒有達到一個痛苦難忍的程度，全詩中也不見“淚”字與“泣”字，
思婦與遊子都對未來的重逢充滿希望
相反，詩中的思婦與遊子都對未來的重逢充滿希望。正如思婦所說“願逐月華流照君”，遊子也問“不知乘月幾人歸。”
另外，全詩用光明、美好的景物構成了一個清麗、幽靜、邈遠的意境。它如夢如幻，迷離惝恍，值得人們流連忘返，難以忘懷。
所以，《春江花月夜》是一曲美麗自然的頌歌，也是一曲美好人生的讚歌。這便是無數讀者為之傾倒之所在。
參考資料：《春江花月夜》《唐詩雜論》
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