《小二黑結婚》是趙樹理的一部短篇小說，小說以通俗的筆法描繪了當時封建社會，進步青年追求自由婚姻的故事，具有濃厚的地方色彩，形成了獨特的特色，開創了中國評書體的現代小說形式。
一、《小二黑結婚》的創作背景
都說藝術源於生活，趙樹理之所以能夠寫出這樣的作品，除了他自身高超的文學創作能力，還有善於發現生活中的問題的原因。趙樹理的創作靈感就是源於生活中發生的一件真實事件，他是在和別人拉家常的時候聽到對方說自己村裡面有人自由戀愛結果遭到抵制有的興趣，之後就去到了當事人所在的村子調查，但是卻發現村裡的人竟然都一致的認為自由戀愛就是不對。這一下子就讓趙樹理覺得提高民眾思想覺悟是當務之急，於是就對故事內容進行了一定的改變，精心構架了故事情節，寫出了《小二黑結婚》。
二、《小二黑結婚》的文本解讀
在《小二黑結婚》的故事中，趙樹理主要圍繞“二諸葛”“三仙姑”兩個封建家長和“小二黑”“於小芹”兩個進步青年進行了描寫，小二黑和於小芹兩人自由戀愛，村裡的人都十分看好，可他們二人的父母不同意，還通過各種迷信行為要阻止兩人一起，最後還是經過領導的教育，兩人才意識到了自己的錯誤行為，小二黑和於小芹才幸福地結了婚。
作者通過二人父母一系列的行為揭示了農村封建習俗對人思想的束縛，塑造出了三組不同特色的人物形象，一是小二黑和於小芹這兩個進步青年，他們作為解放區新農民的典型，思想觀念進步，敢於對封建文化反抗，自己掌握自己的命運。就比如在二諸葛為小二黑養童養媳的時候，小二黑就進行了堅決的反抗，表示要養讓父親自己養；三仙姑為於小芹包辦婚姻時她直接拒絕。二是二諸葛和三仙姑兩個落後農民，他們二人都是封建思想毒害的產物，具有濃厚的迷信思想，遇到問題只通過算卦解決；三仙姑也是總通過封建迷信去騙去錢財，每次穿衣打扮也是和別人格格不入。三是金旺和興旺兩個封建惡勢力的代表，他們利用了當時農民的保守思想獲得了職位，還利用自己的權利為非作歹，但最後依舊是沒能逃脫過懲罰。這三組形象各具有不同的意義，既突出了當時時代新舊觀念的巨大沖突還歌頌了民主政權的力量，對封建惡勢力進行了深刻的批判。
整篇文章雖然是以農村生活作為題材，但是它的意義卻是與眾不同，具有尖銳的針對性，促使人們認識到了追求愛情自由的重要性，讓眾多的舊農民在讀作品的時候意識到了作品中的形象正是自己的縮影，從而覺醒了過來，潛移默化地受到了正確進步的思想薰陶。
三、《小二黑結婚》的作品風格
《小二黑結婚》這部作品和當時文壇上的一些主流作品相比有它自己的特色，雖然文壇中描寫農村文化的人不在少數，但是能夠將這種農村文化寫出自己特點的卻是隻有趙樹理一人，因此他也成為了大眾公認的“語言藝術大師”。
創作
趙樹理的創作風格在他的作品中都有體現，這也是他獨一無二的特色。在《小二黑結婚》這部作品中，趙樹理使用一系列通俗的具有民族化的語言為我們呈現出了一個真實的鄉村故事，讓人看過之後就覺得好像這樣的故事是真實發生在自己身邊的一樣。作品是以農村小人物為故事中心，而趙樹理作為一個農村出生又具有農村生活經驗的人，就通過自己的豐富經驗加上對真實案件的仔細觀察寫出了這樣一篇獨特而又接地氣的作品。同時作品中的一些人物還是趙樹理生活中的真實縮影，就像是小二黑的父親“二諸葛”這一人物就是趙樹理父親的真實寫照，他在生活中認識故事又將故事寫入真實生活，這樣創作出來的作品自然更加生動。
《小二黑結婚》這篇作品也形象地揭示了封建思想的弊端，讓眾多的人民認識到了這一點，作品中樹立的一個個鮮活形象更讓人印象深刻，而故事情節連貫，通俗易懂，也受到了廣大群眾的喜愛，他的不拘一格也成為了他的獨特創作風格。
語言
《小二黑結婚》中的語言風格應該是最能體現趙樹理作品風格的一個展現，作品中語言最大的特點就是通俗，全篇文章沒有華麗的語言，所有話語都十分接地氣，也最自然。他主要就是從廣大人民群眾的角度出發去創作出通俗的作品，創作的主要目的也就是為了能夠讓更多的農民群眾去認識到封建文化的弊端以及鼓勵大眾勇敢追求愛情，就像他自己說過的“我寫的東西，大部分是想寫給農村中的識字人讀，並且想通過他們介紹給不識字的人聽的，所以在寫法上對待傳統的那一套照顧的多一些。但是照顧傳統的目的仍是為了使我所希望的讀者樂於讀我的東西，並且要繼承傳統上那一種形式”，而他這一點完成的也是非常完美。他的語言風格標新立異，用通俗話語進行創作，把農民群眾的語言加工錘鍊再結合戲曲等語言形成了自己的特色。
《小二黑結婚》的語言突出了地域文化的特色，趙樹理的“評書體”小說具有濃郁的地方特色，在語言中展現出了山西晉陽的文化內涵和民族氣息，在小說中刻畫的“二諸葛”和“三仙姑”這兩個人物就和當地的祭祀文化相關，“他們二人是村裡的兩個神仙，一個愛算卦，一個愛扮天神”；還有他的語言還受到了當地上黨梆子的影響，上黨梆子戲曲在唱的時候故事連貫，故事完整，而《小二黑結婚》中也將起因、經過、結果都做出了完整的敘述。
同時《小二黑結婚》的語言還有幽默風趣的特點，尤其是在刻畫人物形象的時候表現的就更加的明顯，就比如他在寫到“二諸葛忌諱“不宜栽種”，三仙姑忌諱“米爛了”。”的故事時就展現出了他們異於常人的做法，通過他們的語言、動作、表情等產生了幽默的效果；還有他給小說中人物取的綽號就十分幽默，在揭示人物特性的時候，讓讀者也看到了作者對他們落後行為的揶揄之情；此外他還利用了比喻、反覆等修辭手法顯示出了語言的幽默，就比如在描寫三仙姑的打扮時寫道“三仙姑卻和大家不同，雖然已經45歲，卻偏愛當個老來俏，小鞋上仍要繡花，褲腿上仍要鑲邊，頂門上的頭髮脫光了，用黑手帕蓋起來，只可惜官粉塗不平臉上的皺紋，看起來好像驢糞蛋上下上了霜。”這樣就將三仙姑的缺點進行了放大，讓人看了之後感覺到了她的滑稽，因而顯示出了詼諧幽默，而這樣的幽默又恰到好處，俏皮而不嚴肅，幽默但不油膩，看了後還覺意味深長。
選詞
一個作品風格的靈魂主要在於選詞的好壞，只有充分將詞語的意思表達出來，這樣作品的意義才能更加的深刻。在《小二黑結婚》中，作者就十分注重詞語的選擇，他通過兩方面的內容對詞語進行了選擇和錘鍊。首先是在意義上面，作者根據故事中表達人物的意義對詞語進行了選擇，就比如說在描寫於福時寫道“：“於福是個老實的後生，不多說一句話，只會在地裡死受。”這一個“死受”就展現出了於福的憨厚老實，也體現了農民們的勤勞質樸。在詞語的聲音上，作者才用了中國戲曲的風格。在小說中運用了一系列疊音的方式，比如二諸葛在請求區長的時候就說到了“千萬請區長恩典恩典”就表現出了當時二諸葛的心理狀態十分著急。
手法
在《小二黑結婚》中，作者在描寫人物的時候採用了大量的白描手法，他通過人物的精神氣質來對人物的性格進行了描寫，就比如在描寫二諸葛性格的時候，首先說到了他“不宜栽種”的故事，這時候就讓人對其有了一個整體的印象，這就讓人印象非常深刻。還有作品中還採用了多種排比、比喻、對偶等手法來進行人物的刻畫，將幾個人物活生生的展現在了讀者的眼前。
四、《小二黑結婚》的影響
《小二黑結婚》這部作品描寫的農村社會，但更多是對當時社會上的情況的思考，為解決當時社會中存在的眾多問題做出了貢獻，也貫徹了毛澤東在《在延安文藝座談會上的講話》中所提到的“為工農兵服務”精神，他的評書體形式也是讓人喜聞樂見。也正因為這一系列的深刻內涵，所以小說在出版之後就被不少創作家進行了改編，推出了電影、豫劇、歌劇以及連環畫等多種不同的形勢，讓人看了之後就有了更加深刻的印象。
趙樹理的《小二黑結婚》這部作品真的可以說是眾多農村題材作品的典範，它獨一無二的作品風格、意義以及對後人的影響都是很多作家無法超越的，在情節、語言的描寫更是獨樹一幟，打造出了自己的風格，因此也有人將其作品稱作是“具有大眾風格的人民藝術”。就連原來中國文聯主席周楊也曾經評價“《小二黑結婚》是反映農村鬥爭的最傑出的作品，也是解放區文藝的代表之作。”
還有趙樹理的創作能力也是不可被大家忽略，他的眾多作品中都包含著濃厚的鄉土氣息，真正的展現出了農村的巨大變革，是我國文壇上少有的熱愛鄉村、熟悉鄉村的作家，因為其特殊的風格還形成了“山藥蛋派”文學流派，成為了當時文壇上具有重大影響力的文學流派。
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