#漢中頭條#
語言是人與人溝通的橋樑
它穿過歷史的長河
穿過我們的記憶
嵌入每個人的靈魂
成為塑造你表達、思維和情感的方式
歌德說
並非語言本身有多麼正確
有力，或者優美
而在於它所體現出來的思想的力量。
賈平凹說
有什麼樣的精神世界
就會有什麼樣的文學語言。
今晚，便讓我們一同感悟
語言的內涵
關於語言
作者：賈平凹
什麼人說什麼話，有什麼樣的精神世界就會有什麼樣的文學語言。有人說話有意思，有人說話沒意思，這便是你說的話能否表達你要說的內容，能否表達得生動，能否表達得好聽。即準確性、形象性、音樂性。
俗話說：話有三說，巧說為妙。巧，就是準確、形象、音樂。要達到巧，達到好的文學語言，除了個人天賦外，裡邊仍有許多後天要認識的東西。
1
搭 配
一句話，好的語言是什麼？即能準確表達出人與物的情緒的就是好的文學語言。怎樣準確表達出情緒呢？這就是搭配。漢文字大概有四千多個，四千個字由你搭配。
搭配是一種實用。好的語言都是實用的。世上任何東西都是實用的，為實用而存在。美就產生於實用中。熊掌的雄壯之美來自它捕食，馬腿的健美來自它奔跑。語言美來自能表達情緒。
舉例，魯迅的一句話：“窗外有兩棵樹，一棵是棗樹，另一棵還是棗樹。”大家公認是好語言，因為表達了情緒。什麼情緒？一種寂寞、無聊、苦悶、無奈的情緒。巴金有一篇散文《堅強戰士》，寫一個戰士負傷後爬回自己陣地的故事。爬了七天七夜。全部是短句子，全部用句號。這樣寫著：“他抬起頭來，天邊有了星星。他抬了一下右手。他又蹬了一下左腿。他向前爬了一下。”（大致如此）這樣的短句和句號，表達了他當時負傷的嚴重和爬動的艱難。
這些語言，沒有華麗之詞，都是口語，文字的搭配傳達出了情緒。
2
質 感
要有質感。樹皮是樹皮的感覺，絲綢是絲綢的感覺。這種感覺在視覺上要舒服。往往有些字搭配在一起，看著舒服，有的看著彆扭。
還有聽覺。要聽起來舒服。看著和聽著舒服的語言常常就是人說的“這語言有味道”。味道是中國人對一種東西的肯定，就是有了獨特的東西能引起注意。實際上好的文學作品就是掌握個味兒。
在搭配時，你首先要把握表達情緒，然後再注意所選用的文字和詞句，中國文字是象形文字，有些文字就存在質感，你不能把一堆太輕的字用在一起，也不能把一堆太重的字用在一起。再是要搭配出節奏。這些都是很玄的事，無法用語言在這裡講出，需要自己去體會。
世上任何事情都包含了陰陽，月有陰晴圓缺，四季有春夏秋冬，人有喜怒哀樂。我們看每一個漢字，它的筆畫都有呼應，知道筆畫呼應的人書法就寫得好，能寫出趣味來。學畫畫素描，如畫樹，要看出每一個枝的對應關係，把它們看成有生命、有感情的東西，你就知道怎麼把一棵樹畫得生動了。
上邊談搭配，我只大概講講方法，具體要個人自己去體會。體會得好還是不好，有個人天賦才情問題，也有個人後天修養問題。
為什麼說後天修養問題？什麼人說什麼話，有什麼樣的精神世界就會有什麼樣的文學語言。
有人心裡狠毒，寫出的文字就陰冷。有人正在戀愛期，文字就燦爛。有人才氣大，有人才氣小，大才的文字如大山莽嶺，小才的寫得老實，講究章法的是小盆景，大河從來不講章法。
在一群人中，你往往能看出誰是大聰明，誰是小聰明，小聰明反應都快，攆著說話，但說得刻薄輕佻，大聰明一般不說話，說了一句就頂一句。兔子永遠是機警的，老虎總是慵懶。
3
想象力
想象力在文學中是最基本的也是最重要的。文學，換一種說法即虛構性寫作，得明白掌握兩點，一是會講故事，二是會用細節，故事就是好的情節，情節可以任意編排，細節卻必須真實了再真實，有了真實細節，再離奇的故事都有人信，沒有細節，再真實發生的故事寫出來人都不信。如果你的細節真實而具有典型性，你的作品就是不朽的作品。
魯迅的小說好在哪裡？好在他有典型的細節。如血饅頭的細節，如阿Q臨死畫圓圈的細節。想象力在你講故事的時候需要，在語言運用上也需要，你沒有想象力，就寫不了閒話。
人說某某才華橫溢，指的是閒話，因為水盛滿了杯子，還往出溢，溢的就是那些閒話
4
煉 字
語言要讓人記住，要讓人眼前一亮，是因為你說得特別準確，一下子說到人與事的骨頭上，或者你有什麼比喻，用最平常的話說出了一個道理。但在敘述語言中，你得用最短的話把事情說清。
煉字，這是古人的講究。著名的如“春風又綠江南岸”、“僧敲月下門”。煉字的目的是增加動感，有現場感，所以都在動詞上煉。如杜甫“牽衣頓足攔道哭”七字中四個動詞，平時說文字的硬度、張力，指的就是會用動詞。
5
還 原
用形容詞，這是給初學人用的。它的起源是面對了眾多的形象一時說不清而概括了的詞，但文學作品它需要形象而不是概括，你就得還原成語。作家的工作是把牛肉罐頭還原成牛。如萬紫千紅，你要寫出一萬個怎麼個紫一千個怎麼個紅。在文學作品中你運用成語多了，就是學生腔，因為小學生和中學生使用成語字典。
會還原的人，不但還原成語，還善於還原所有的詞。有的詞的本義在使用中失去了本義，你一還原，就新鮮生動了。如發生，就是發了、展了、生了，現在人說發生，常說：發生了事故。我寫了“三月去山東，春正發生”。如團結，我寫“屋簷下有蜂團結”。如糟糕，我寫了“冬天裡，土疙瘩凍得糟糕”。
6
向古典和民間學習
這道理簡單，我不多說。向民間學什麼，當然，民間有許多十分好的語言，得留意。如一個人講：風颳得像刀子。再一點，採集民間土語。陝西民間散落了上古語言，淪為土語，認真總結這些土語，你就會許多可用的詞彙，如“避”“寡”“攜”“歡實”“潑煩”“受活”等等。
7
借 鑑
語言嚴格講，講究是無窮盡的。在結構上、節奏上、感覺上變化莫測，我以上談的數點，還僅僅侷限於中國古典和現代文學範疇中。
自新時期文學以來，大量的外國現代文學進來，又使我們開闊了眼界。雖然中西文化背景不同，語感不同，有些不能硬模仿，如整段沒標點的，如特別長的句子節奏和過分短促的節奏，但這些可以開通我們思維，有的仍可以借鑑。
文學語言是一個迷宮，正因為是迷宮，才讓我們產生追究它的興趣。希望大家在寫作時自己體會，在閱讀時自己體會。
(轉載自網絡)
