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在中国江苏这块美丽富饶的土地上，中国画名家辈出，风格流派纷呈，在中国美术史上占有极其重要的地位。今天，小润将给大家介绍下镇江绘画史上非常重要的一个创作流派——“京江画派”。
在中国绘画史上，镇江占有重要一页。
京口为镇江旧称，据《隋书·地理志》记载，“东通吴会，南接江湖，西连都邑（南京），亦一都会也”，镇江具有悠久的历史和先进的文化，早在六朝、隋朝时期就已经发展为人口稠密、经济繁荣、人文昌明的都会城市了。长期积累下来的雄厚的经济条件以及重要的政治军事地理位置、先进的文化环境和秀丽优美的自然风貌，为镇江绘画艺术的繁盛提供了充实的条件。据《丹徒县志》、近代何宾笙《润州画苑录》等书统计，镇江历史上共有画家290余人，清代至民国初年达245余人，康熙、雍正、乾隆三朝有百人之多，占清代画人的二分之一，镇江成为我国重要的绘画重镇。
十八世纪末、十九世纪上半叶，镇江绘画的创作进入了高峰时期，一个新的绘画派“京江画派”也悄然兴起。京江画派前后的活动，大约延续了近一百年的时间，对于中国十九世纪下半叶乃至二十世纪的中国绘画的发展，都产生了一定的影响，成为中国绘画近代时期变革的前奏。
京江画派
京江画派
京江画派是清朝中叶活跃于镇江的画家群体。
自清乾隆中期延续到道光末年的“京江画派”，在清代美术史上占有一席之地。异军突起的“京江画派”与“扬州画派”“常州画派”“海上画派”这三个清代代表性花鸟画派相比，其主要成就在山水画方面。
“京江画派”是以张崟为首，以潘恭寿、顾鹤庆、潘思牧、周镐为骨干的一批画家，高举“吾润画家，家自为法”的旗帜，以本邑山水的“真景实境”为描绘对象，形成了“落笔浓重，丘壑严整”，具有鲜明地域特色的艺术风格。
“京江画派”的画学传统可上溯至北宋大书画家米芾。而米芾的“米氏云山”又是从王维、张璪及王洽等水墨山水画中一路走来。米芾及其子米友仁在继承董源、巨然江南山水画派的基础上，结合对京江山水的观察、感受，从而形成墨色淋漓、烟云变幻、气韵流畅的米氏风格。对“米氏云山”的悉心追摹和对地域性画学传统的发扬光大，使京江画坛代不乏人，最终形成“京江画派”。
宋代赵黻在《江山万里图》中开始自觉地将本邑山水作为题材，并力求通会董巨之精神，而创造出一种“有气韵”的非院体风格。
赵黻《江山万里图》
元代京江画家郭天锡所作《青山白云图卷》对米芾“逸格”作了自我阐释并将两宋的艺术表现手法加以综合。
明代杜堇 的《梅下横琴图》兼融院体传统，严整有法。
杜堇《梅下横琴图》
比杜堇稍晚一些的周纶，专师浙派，《山水扇》“老笔坚苍，荆穆淳古”，为浙派之典型。
清初淡耕之的山水画格在京江画坛上被称之为“超逸”的代表，“写远山枯树尤佳，其蹊径在寻常画史之外”。
兼有画家与画评家双重身份的笪重光可谓折衷主义的典型，他的创作同样借用了经典的“米氏云山”，却又以一种写意性的笔法来消减样式化的负面效果，展示文人“墨戏”的自由心态。
笪重光《秋亭远山图》局部
“京口三大家”是蔡嘉、蒋璋、张琪的合称，他们都是活跃于康雍年间京江画坛的重要画家。
蔡嘉工山水巨幅，人物、禽兽、草本无不曲尽形似。
蒋璋是一位流寓扬州的京江画家。
张琪晚年山水画极力追摹古风，尤醉心于唐宋。
17世纪末期至18世纪，镇江绘画获得了进一步的发展，鲍皋、黄石、蒋宗海、周曾培、周序培、法嘉梓、笪王已、蒋占我等，都是活跃于这一时期的京江籍的重要画家。这一时期“京口三大家”蔡嘉、蒋璋、张琪的绘画创作实践，则代表了这一时期镇江地区绘画所达到的高度，亦标志着镇江绘画旺盛期的到来。
鲍皋 墨梅图页
经过持续不断的努力，18世纪下半期至19世纪上半期，是镇江地区“京江派”为主活跃的历史时期，镇江地区终于催生了以张崟、潘恭寿、顾鹤庆为代表的“京江派”的崛起。以潘恭寿、张崟、潘思牧、顾鹤庆、周镐等人为代表，将镇江地区的绘画创作引领到又一巅峰时期。
蒋宝龄《墨林今话》说，“诗画著名京口，花卉竹石、佛像皆超绝，而尤擅山水，自文、倪上窥宋元，高自位置，下笔便思千古，有镇江派之目”。
“京江派”的形成，大致经历了3个历史时期，即“初期、盛期、延续期”3个发展阶段，共有三代画人：
初期以潘恭寿等人为第一代；“京江派”的领袖人物张崟等人为第二代；张崟等人的弟子辈及再传弟子为第三代。
从潘恭寿等人在18世纪下半期的创作活动开始到张崟、顾鹤庆、周镐等活跃的19世纪上半期，大致经历了100年左右的时间。
张崟《京口三山图》局部
以张崟、潘恭寿、顾鹤庆为代表的镇江绘画群体的出现，是我国传统历史时期出现的最后一个绘画流派，具有承前启后的意义，标志着传统山水画的终结和新艺术时代的出现，中国绘画随着近、现代社会的出现进入了新的历史发展时期。
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