村上春樹
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村上春樹是日本知名當代作家，被譽為日本80年代的文學旗手，曾連續7年成為諾貝爾文學獎熱門候選人。對於小說家這個職業，村上春樹也分享了自己的看法，認為小說家就是以多做觀察、少下結論為生的人。
村上春樹
在村上春樹看來，小說家沒有大量的準確觀察，就不可能有精準的描寫。而且，對小說作出最終結論的永遠是讀者，小說家的使命就是悄然地把該下的結論，以最具魅力的形式傳遞給讀者，這樣才能形成好故事。倘若小說家不願將這個權利委讓給讀者，親自出馬下結論，就讓故事變得呆滯。
村上春樹著作《國境以南 太陽以西》
具體來說，小說家要做的事情就是精心疊加假設。他們要像托起熟睡的貓咪一樣，把這些假設悄然托起來，運到故事這個小廣場的中央，一個個堆積起來。至於如何有效準確地挑選貓咪、並且自然巧妙地把它們堆積起來，就要看小說家的能耐。
村上春樹著作《挪威的森林》
然後，讀者會把廣場中央這些假設的集結吸到心裡，根據自己的指令重新調整，排列成易於自我理解的形式，而這種形式就是讀者自己的“結論”。
村上春樹著作《一九七三年的彈子球》
也就是說，如果把小說
使用的、看似虛構的材料一一提取出來，遵從個人指令和調整重組過後，就會形成實實在在的真傢伙。在許多情況下，小說家們也知道唯有在虛構中，才能有效而緊湊地將假設堆積起來。
村上春樹著作《假如真有時光機》
村上春樹說，自己不時收到青年讀者的來信，詢問他為何能那麼清楚、準確地理解自己的心思？對此，村上春說認為，
他其實不認識那些讀者，並不瞭解他們的所想所思，只是因為讀者把他的故事有效攝入內心世界，才覺得心事得到理解。
村上春樹著作《且聽風吟》
換句話說，能夠決定小說中那些假設走向的，其實是讀者自己被觸發的感悟，而非小說家對於讀者有多瞭解。正所謂，故事就是風，當有東西搖曳時，風才為人眼辨認。
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