吳昌碩（1844.8.1—1927.11.29），初名俊，又名俊卿，字昌碩，又署倉石、蒼石，多別號，常見者有倉碩、老蒼、老缶、苦鐵、大聾、缶道人、石尊者等。浙江省孝豐縣鄣吳村（今湖州市安吉縣）人。晚清民國時期著名國畫家、書法家、篆刻家，“後海派”代表，杭州西泠印社首任社長，與任伯年、蒲華、虛谷合稱為“清末海派四大家”。他集“詩、書、畫、印”為一身，融金石書畫為一爐，被譽為“石鼓篆書第一人”、“文人畫最後的高峰”。在繪畫、書法、篆刻上都是旗幟性人物，在詩文、金石等方面均有很高的造詣。
吳昌碩在繼承前人衝刀法和切刀法優秀成果的基礎上，融諸家之長，在大量的篆刻創作實踐中，不斷探索，將衝刀和切刀兩種刀法融合在一起，形成了自己的衝切結合的刀法。這種刀法靈活多變，或衝中帶切，或切中帶衝，甚至切中帶削……這種多變的刀法，把衝刀的猛利、挺勁、爽快與切刀的含蓄、渾樸融為一體，將書意和刀意表現得淋漓盡致，使他的篆刻刀法雄渾樸茂中寓秀逸的個性化特點凸現了出來
繪畫藝術的特點：
①金石氣息：吳昌碩繪畫藝術的第一大特色是有金石氣息。所謂金石氣息，指的就是鐘鼎上所鑄的金文與刻在石碑上的文字所具有的味道。
②筆力雄渾：吳昌碩繪畫藝術的第二大特色是筆力雄渾。所謂筆力雄渾，指的就是其畫作中的筆觸樸拙、蒼茫、老辣，極具渾圓、雄強的力量感。
③設色濃麗：吳昌碩繪畫藝術的第三大特色是設色濃麗。過去人們總是說中國畫不能搞那麼多顏色，用太多顏色容易俗氣。不過，張俊東卻指出，吳昌碩繪畫的用墨就特別濃，設色也特別大膽，特別鮮豔和濃麗。
④富於變化：吳昌碩繪畫藝術的第四大特色是筆法和墨法富於變化。這裡邊又體現在幾個方面。張俊東舉例介紹說，比如吳昌碩在畫菊花時，可以將一朵菊花無論是正面的，側面的，靜態的，動態的，都能畫得非常豐富。
吳昌碩個人作品：
吳昌碩 石佛山造像：本幅《石佛山造像》，據吳昌碩自題“吾鄉石佛山造像，有如是者甚多，茲寫其背面一角。”可知乃吳昌碩憶寫家鄉安吉的一處寺院，畫中僅一古柏、一湖石、一經幢以及一紅衣佛像，佛像則盤膝坐於柏下，安靜寧謐。畫法綜合梁楷、吳小仙等人之法，並以篆隸筆意入畫，線條如勾似折，老辣端莊而不失灑脫靈動，筆法簡而傳神，寥寥數筆，而形神特具。又以濃墨長題欹抗於右，所書鐵畫銀鉤，筆力扛鼎，灑然蒼勁。構圖簡潔明瞭，用色雅豔沉穩，畫精、書妙。
吳昌碩 大富貴亦壽考：“大富貴亦壽考”素為畫家所喜畫題，壽石、綬帶、牡丹、仙桃等等俱與此題契合。作為彼時海派魁首，缶翁常以此題應索畫人，故而得心應手，每作必精。此件作於1919年，缶翁七十六歲之際。此件以孤高壽石作背景，前景獨寫紅豔洛陽花。此間畫眼當然是嫣紅洛陽花，所用之色已非傳統中國畫慣用的胭脂，而以洋紅代之，其色愈飽，更具視覺引力，凸顯缶翁用色之出新大膽。通觀本幅，缶翁以單純樸厚的筆法，大寫意出花卉與奇石；色墨運用酣暢自如，豐富的灰色層次使畫面節奏張弛有度，老辣蒼樸之氣蓬勃而出。
吳昌碩紀念館：
1995年9月12日建成開館。坐落於上海浦東川沙鎮附近華夏文化公園，佔地6畝，按原上海山西北路吉慶裡12號吳昌碩故居式樣建造，為二層石庫門建築，闢有“藝術生平”、“作品陳列”、“臥室”、“畫室”、“海上畫派”5個廳室。建館後，經常輪換陳列吳昌碩書畫篆刻作品和有關生平活動史料，以及吳昌碩的藝術創作用品、生活用具等，為研究者提供了豐富的資料。還多次舉辦中、日、韓三國書畫篆刻交流活動。
吳昌碩字畫近期成交記錄：
吳昌碩1917年作花卉屏風--------成交價：RMB3,120,000---成交日期：2016-06-06
吳昌碩花卉四屏設色紙本--------成交價：RMB1,910,000---成交日期：2016-01-23
吳昌碩1918年作歲朝------------成交價：RMB2,290,000---成交日期：2017-01-16
吳昌碩庚申1920年--------------成交價：RMB3,460,000---成交日期：2017-02-08
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