展开，一张张破损的纸页，寻找一个美丽的身影；
追寻，一段段浓郁的情思，重听那段醉人的声腔……
陈素真，中华豫剧史上一个闪亮的名字。作为一代豫剧皇后，她的身上有太多桂冠：豫剧皇后、豫剧舞台上的一尊美神、梆子大王，戏曲教育家、改革家等。她虽一生坎坷，却有着美神般的艺术修养，集诸多绝技于一身，文武生旦不挡，唱念做打俱佳开创豫剧舞蹈化、技巧化、形式美之先河，形成了独具一格的“陈派”艺术。
今天，当我们拂去历史的尘埃，寻找她的点点滴滴，在一张张斑驳破旧的戏单上，仿佛窥见昔日的豫剧皇后，如众星捧月般游走在舞台上，身姿曼妙，媚眼如丝……
一张《凌云志》戏单，引发豫梆改革的重头炮
1934年，16岁的陈素真以一出《三上轿》享誉开封，遂后与豫剧改革先驱樊粹庭创办豫声剧院，按照当时西方流行的“镜框式舞台”改造布置，整顿台风、开辟了豫剧舞台的新天地，乘着豫梆改造的第一波浪潮，他们通力合作，在剧目演出中更是革故鼎新，对豫剧旦行声腔、化妆、表演等诸多方面进行了前所未有的革新，丰富了豫剧的表演手段，使豫剧走出乡土，步入殿堂。
1935年4月11日的《河南民报》上，刊登了陈素真首演《凌云志》的戏单。《凌云志》可以说是豫剧的第一部自创剧目，年轻靓丽的天才演员陈素真，在舞台上灵感涌动，即兴创造，赢得了阵阵喝彩声，一炮而红，不久，时任河南省主席刘峙携妻挈子慕名前来观看，更成为古都开封街头巷尾的议论焦点。此后数年间，《义烈风》《柳绿云》《霄壤恨》《三拂袖》《涤耻血》《女贞花》等一批具有开拓意义的豫剧剧目应运而生，一路伴随陈素真博得“豫剧皇后”“梆子大王”等美称，更成为“樊戏”的扛鼎之作。
从1934年至1942年，陈素真与樊粹庭合作才不过8年时间，但在他们的天才、勤奋与努力下，豫剧改革步入了一个新的境界，不仅结束了豫剧“向无脚本”的时代，巩固提升了豫剧的文化品位，更通过在剧目生产、表演、导演和台风等方面的开拓性成就，推动了整个豫剧艺术的演出水准和发展进程。
抗战中的《涤耻血》，牵系爱国热情的狮吼剧团
1940年日寇欺凌下的中国生民涂炭，百姓们流离失所，饥寒无依，逃难中的陈素真在洛阳驻足，进行募捐义演，3月1日，她贴出了“多捐一文钱，多活一条命”的《涤耻血》戏单。
艺人爱国，便举起艺术的旗帜，宣扬抗日救国的爱国志气。演完《涤耻血》，观众的热情响应让陈素真与樊粹庭更感到宣扬救国的重要，随后，他们在洛阳重组“狮吼剧团”，先后在亳州、宁陵、睢县、鄢陵、扶沟等地巡回演出，募捐抗敌经费，转交河南救国委员会。在当时的《河南民报》上，曾对他们的举动给予"堪称热心救国之模范"的高度评价。
1942年，狮吼剧团在西安扎根，从河南籍儿难童中招收学员，正式成立"狮吼儿童剧"。这些新培养的儿童，后来大都成为豫、陕、冀、鲁等省市豫剧团的新生力量……
开封义演戏单，鼎力回报百废待兴的故乡教育
这张为开封高中义演的戏单是在1946年6月间贴出的。由这张戏单出发，我们可以梳理下抗战后陈素真对开封教育事业的诸多义举。因为开封是陈素真生于斯长于斯的土地，她对这片故土，魂梦牵系，血浓于水。
抗战胜利后，开封断壁残垣，百废待兴，校园被炸毁，学子们更是失去了学业。深感痛惜的陈素真，连续响应当局号召，进行了长达数月的义演。
1946年5月3日的《河南民报》刊登了这样一则消息：“梆剧名伶陈素真，因河南失学儿童甚多，拟募金兴学，已设筹备处。名流齐真如，李鸣钟，王公度，梁冠其，王汝伴，温其亮等，均极力赞成并予最大协助。”
作为豫剧皇后，陈素真的票价可谓在戏曲界首屈一指，仅在人民会场义演7日，收入便达一千余万元（旧币），这些钱，源源不断地存入中央银行，为开封兴建了一所又一所学校。6月，为了给开封市熙初高中的学子筹措学费，陈素真不顾连日辛劳，毅然登台……
武汉的第一张豫剧戏单，豫剧传播到长江以南
1950年春，是农历年的腊月底，陈素真应武汉文化局邀请，带剧团去武汉演出，这是豫剧的第一次南下。
在此之前，“豫剧皇后”、“梆子大王”的名声早已如雷贯耳，武汉观众翘首以盼。在陈素真刚刚从河南启程时，武汉群众剧院便张贴出了她的演出戏单。戏单上，“王若瑜”三个大字占据着巨大篇幅。“豫陕驰名中南第一文武青衣花衫”的赞誉更引领着武汉人民对豫剧的巨大好奇与热情。
当陈素真在武汉民众乐园群众舞台第一次演出时，已经除夕夜，但仍然座无虚席，群情激动，观众席中，竟然还有刚吃完年夜饭便急急赶来的京剧大家程砚秋……梆子一板一眼，台上的倩影唱念做打，典雅大方，武汉观众痴迷了，河南豫剧的名字，从此火到了长江以南。
特别值得一提的事，陈素真带去的豫剧团从此便留在了武汉，后来成为武汉市豫剧团。这是陈素真为推动豫剧在全国的传播所做出的一项荣耀的成绩。
1962的开封演出戏单，伊人的归乡梦
为什么这次的戏单这么重要？因为这是陈素真经历涅槃新生后重回河南所带回的戏单。
1962年，涅槃之后的陈素真率团回到开封、郑州，此时的她，已是天津豫剧团的主心骨，十余载客居天津，归来时，伊人多了沧桑，但能再度登台为家乡父老乡亲演出，不能不说是她艺术生涯中的一大盛事。
这次的戏单也制作得格外用心。扉页上，对河南豫剧的流传地域、历史溯源、唱腔特色等做了简要介绍，而且刊登着陈素真的代表作《洛阳桥》的大幅剧照，深入浅出地将此剧的在河南创作、发展以及剧情做了概括。并对天津豫剧团主要豫剧演员做了图文并茂的推介。——这种形式的戏单是从前极为少见的，可见陈素真对此次归乡演出的重视程度。
也许，这是陈素真回归家乡，对家乡父老的一次虔诚汇报、苦心表白吧！她要告诉家乡父老，即使远离故土，她也没有远离家乡的戏曲，家乡的情怀；即使在苦难中，她仍然在所到之处，播撒着豫剧的希望之火。
最后的“谢幕单”，那震撼人心的美从此远去
我们数一数，从艺68年，足迹踏遍中国的土地，从中央到基层，荣获无数掌声与赞誉。豫剧皇后陈素真一生贴出的戏单，该有多少张呢？毋庸置疑，即使时光倒流，我们也无法一一数尽了！
但在所有的戏单中，唯有一张，是那么沉重、那么的牵动人心。即使在她走后的几十年间，每当想起，总要心头一紧，潸然泪下。这就是陈素真最后的“谢幕单”——
1994年3月30日，《河南日报》醒目的位置，刊登了这最后的一张“戏单”：一个令无数人难以置信的消息“著名豫剧表演艺术家陈素真逝世”赫然醒目！令人沉痛难以自持！
这是陈素真的最后一张“戏单”了，人生沧桑起伏，大喜大悲、大起大落，从这一张单子贴出，她便永远告别舞台，告别观众，告别了她曲折沧桑的人生……
一个有骨气、有倔性的天才演员走了，身影裹挟着百年风尘；
一尊破古创今的豫剧美神矗立了，声腔唱尽了历史的悲欢；
一位坎坷多难、一生流离的女子姗姗而去了，留下了无尽美丽的忧伤……
百年芳华迤逦而过，时光交叠，她似乎又隐去，似乎又重现……
梦魂交接处，她似在云翳中回眸，微微一笑。
依稀，还是那年，惊艳的模样……
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