導語：歡迎來到阿凱聊娛樂。電影《陽光燦爛的日子》姜文導演處女作，憧憬美好的純粹青春。炎熱的夏日充斥著慾望，這也是電影色調是黃色的原因，同時青春期的夏天也是最躁動的。電影開頭介紹了背景處於文革時期，開頭仰拍的毛主席像，以及機場送人那一段，充分表明了那個時期人們處於一種英雄主義，領袖主義之中，也是為後面的故事做了鋪墊。隨後拋書包的蒙太奇手法充分展現了導演對學生時代腐朽教育的諷刺，書包的背後是蔚藍的天空，也代表著那個時代下人思想的禁錮。隨後轉眼到了青年，這一刻情節開始展開。但姜文所選的主線人物馬小軍，在大家的青春期都有這麼一個人，他不出眾，有賊心沒賊膽，容易被刺激。影片主要講述是馬小軍在文革那個壓抑時代下的青春期時的故事，愛情，打架，抽菸，逃學混亂不堪。於北貝這個人物充分展現了那個時代下的壓抑與放縱混亂。過度的壓抑致使人性的放縱。
在《陽光燦爛的日子》中，大量的搖，移，升，降等運動鏡頭，大量運動鏡頭隨著人物的移動而出現，展現人物情感上的波瀾，像馬小軍第一次進入米蘭家裡那段，透過望遠鏡的主觀視角，配合大量的搖移升降運動鏡頭充分展現那個時候馬小軍內心的波瀾，並且多次的轉動也加強了氣氛的緊張感和為接下來出現的事產生期待。這些鏡頭畫面的配合暗示了那個時代下青春期時期人的情感波動的不穩定。那個時候的人，是壓抑，躁動，需要釋放的。
隨著電影的進行，馬小軍這個人物的性格和情感越發的顯現出來， 他對米蘭的感情也越來越強烈，以致發生最後的悲劇性事件“強姦”，在裡面有一個片段，馬小軍撤掉了米蘭腳上的鑰匙，鑰匙也代表著馬小軍內心的希望，鑰匙的撕扯也表示他內心愛情的破滅。但是通過過生日的那一段以及旁白所說我的記性出現了偏差，在配合馬小軍經常對著鏡子自言自語以及經常會出現他一個人的畫面，可以推斷出來其實馬小軍的所有與米蘭有關的事情都是他臆想出來的，他根本沒有勇氣去面對米蘭，更沒有勇氣與劉憶苦對抗，所以他只是一個悲哀的臆想症者。而他這個人物也充分代表了那個時期的導演或者說那個時期所有青少年，遠離政治和大時代的黑暗，但卻也潛移默化的受著影響。人都是膽小的，什麼東西都被壓制著。
電影的大部分畫面都採用亮度較高，過度柔和的光線，這讓許多場景看起來虛幻朦朧，與記憶的模糊相照應，也營造了一股洋溢著青春期荷爾蒙的氛圍。整體色彩較為厚重樸實，很符合時代的氣息。
影片中出現多次對馬小軍大汗淋漓的特寫，這是從側面刻畫陽光燦爛的夏天，夏天總被人們認為是充滿生機活力與蓬勃朝氣的，正如泰戈爾詩所言“生如夏花之絢爛”，因此很符合青春期的基調。另一方面，這也突出了青春少年的兇猛勁，心裡燃著的那股熊熊慾火。
這裡面講的是姜文的真實情感，除了他深厚的電影功底之外，也傾注了他太多的心血，也正因為如此，這部片才顯得特別好看，為他日後更輝煌的事業打下了基礎。
那個時候姜文就是一副小老頭模樣，90年代開始感嘆逝去的年華，要不是改革開放，其實像我們這樣的人家根本也沒有機會接觸一線品牌。所有的好東西不再是他們那個階層獨享，不過那個情懷，和當時他們受到的教育，接觸的東西，和他們在上面用的功卻也都沒有白費，給他們在90年代大方異彩。拿現在的話來說就是，一切的努力都不會白費，花不開在此岸，也會開在彼岸。
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