採訪中，時白林唱起自己創作的戲曲
時白林，黃梅戲音樂創作泰斗。1927年出生的他，把一生時光交給了心愛的黃梅戲。“樹上鳥兒成雙對” 等許多經典旋律唱響大江南北。
92歲高齡，孜孜不倦地整理和研究戲劇音樂，豐碩的成就讓歲月生輝。
興趣，一步步靠近音樂之路
時白林向記者展示樂譜
三月的合肥，玉蘭花在枝頭盛開。當我們如約走進時白林先生的家，一如往常，又是一批客人來訪。這些年，前來探望和探討戲曲的人絡繹不絕。92歲的時白林依舊是精神矍鑠，思維銳捷地應答各種問詢。
“中國著名戲曲家”、“黃梅戲音樂創作泰斗”、“戲曲音樂終身成就獎第一人”，這是人們對時白林的讚譽。他則不會留意自己在音樂之路上行走了多遠，他只知道永不止疲倦地跋涉前行。
1927年，時白林出生在蒙城縣偏僻的時莊。村子不大，二十多戶人家。他從小就喜愛音樂，樹上鳥兒婉轉的歌喉能讓他聽得入迷，乃至農家彈棉花的聲音他都格外喜歡。皖北雖然貧瘠，但舊時鄉村娛樂生活還是豐富的。渦河上的洋船常常拉來北方的琴書、哥哥們玩弄的柳琴和中山琴、村子裡紅白喜事裡的嗩吶、淮北花鼓和河南梆子、農閒時的拉魂腔，都給了時白林最初的藝術滋養。
時白林自己整理的大量手稿
中學時，時白林就讀太和縣的國立第二十一中學。學校裡一位老師二胡拉得好，時白林討教幾次便學會了。沒有自己的二胡怎麼辦？他和同學們砍竹子做架子，逮蛇做蒙皮，自制的二胡也拉得有滋有味。此外，他還喜愛文學，開始發表詩歌。
抗日戰爭爆發，時白林隨學校流亡到了陝西藍田。對喜愛音樂的他而言，秦腔、手風琴開啟了另樣的藝術視野。時代的洪流中，各種愛國主題演出非常多，他逐漸脫穎而出，經常指揮數百人唱歌。
動盪的社會里，時白林努力追尋自己的路。他離音樂事業越來越近。
情緣，一輩子牽手黃梅戲
1949年，無數富有才情的青年參與到渡江戰役支前工作隊。時白林是其中一員。
渡江戰役結束，時白林進入皖北青年文工團。他痴迷京胡、小提琴等樂器。隨後，順利考取了上海音樂學院幹部專修班。
小提琴老師王人藝建議時白林走作曲之路。時白林的人生航向就這樣做了調整，在賀綠汀任院長的上海音樂學院，他沐浴在藝術的光輝裡，如飢似渴地學習。
時白林與賀綠汀在一起
1952年11月，嚴鳳英、丁紫臣、王少舫等把黃梅戲帶到黃浦江畔。一時間，上至專家學者，下至普通百姓，都捲入黃梅熱潮之中。賀綠汀等紛紛撰文讚賞黃梅戲。時白林觀看了嚴鳳英的表演，對黃梅戲留下了深刻印象。
畢業回到合肥後，時白林進入省文化局音樂工作組。整理合肥“倒七戲”的音樂，研究拉魂腔、泗州戲。
黃梅戲呼喚優秀的作曲。時白林被調了過來。他與王文治、方紹墀一起，完成當時的第一份黃梅戲編曲任務——《春香傳》的作曲。時白林認為黃梅戲要有好的樂曲，入耳才能入心。他從省委、省政府大院請來儀仗隊，把二胡、琵琶、小提琴、中提琴、大提琴、單簧管、雙簧管全都使用上。這是西洋樂器第一次進入黃梅戲的聲音世界，也是黃梅戲在歷史上第一次使用總譜演出，演員唱的每一句也都是精心創作過的，不再是傳統的“三打七唱”的演繹方式。時白林為黃梅戲演奏加入了“和聲”和“復調”，音樂變得更有厚度了。《春香傳》在剛剛建成的江淮大戲院連演40場，每一場都是客滿。
馬蘭與吳瓊和時白林在一起的合影
這一部戲，時白林得到了肯定。緊接著，他又為小舞劇《劉海戲金蟾》作曲，在北京演出再次獲得滿堂彩。此後的一生，時白林孜孜不倦地為《天仙配》《桃花扇》《謝瑤環》等29部古裝戲和《王金鳳》《江姐》等30多部現代戲譜曲。
韓再芬與時白林的合影
時白林的貢獻遠不僅是黃梅戲。他的音碟架上，貝多芬、莫扎特、柴科夫斯基等交響樂、鄉村民謠、江南絲竹都昭示了他對音樂的廣博汲取。當他打開書櫃，那一卷卷樂譜手稿，震撼了我們。泗州戲、廬劇、文南詞、青陽腔、目連戲、阜陽清音等，他都在研究。可以說，他的家是戲劇的寶庫。情緣︐一輩子牽手黃梅戲時白林向記者展示樂譜時白林獲得的“戲曲音樂終身貢獻獎
創新，成就黃梅戲經典
有人說，1955年，是屬於黃梅戲的，也是屬於時白林的。
1953年，安徽省黃梅戲劇團成立。1954年9月華東地區戲劇觀摩演出在上海舉行。《天仙配》獲得演出一等獎、劇本一等獎，嚴鳳英、王少舫各獲表演一等獎，此外還獲得了導演獎、音樂獎，一下子拿了五項獎。
時白林獲得的“戲曲音樂終身貢獻獎”
1955年，著名導演石揮決定把《天仙配》做成中國電影第一部“歌舞故事片”，想以電影的形式把黃梅戲推向國際觀眾。時白林與王文治擔任編曲，一時間“樹上的鳥兒成雙對，綠水青山帶笑顏”響徹四方，神州大地處處是黃梅聲。時白林，以他卓越的音樂才情載入了黃梅戲史冊。
1958年，時白林編曲、指揮了的黃梅戲電影《春香鬧學》；1959年，黃梅戲電影《女駙馬》又一次傳遍海內外；1963年，與方紹墀作曲的電影《牛郎織女》問世……表演嚴鳳英、王少舫，編劇陸洪非，作曲時白林，黃梅戲史上最為燦爛的時期在這樣一個群體力量中出現了。
時白林整理的樂譜
在黃梅戲音樂創作之路上，時白林始終與時代元素契合，始終敢於求新求變。《天仙配》中男女聲二重唱，這個唱段唱響了。《江姐》一劇中，將西洋歌劇的“主題音調貫串法”用於黃梅戲音樂，從前奏到落幕，不斷重複和變奏，令觀眾感同身受。新編歷史劇《孟姜女》中，西部秦腔音樂元素的融入，為柔美的黃梅戲音樂融入了陽剛之氣。
時白林說，創新就是需要一種博採眾長的學習精神。白先勇搞青春版《牡丹亭》，當初餘秋雨搞黃梅戲《鞦韆架》，韓再芬的《徽州往事》又較《徽州女人》進了一大步，這些都是創新。藝術要發展，一定要允許創新，發現走遠了，偏離了，再拉回來，但一定要大膽往前走。
時白林一直在大膽往前走，執著往前走。黃梅戲音樂中傳遞出的華麗與柔美、古樸與現代，留下許多經典唱段，他功不可沒。
時白林簡歷
時白林，1927年出生於安徽蒙城，著名作曲家、黃梅戲音樂創作泰斗，曾任中國戲曲音樂學會會長。安徽省黃梅戲劇團副團長、安徽省音樂家協會副主席、中國戲曲學院客座教授。主要音樂作品有電影配樂《天仙配》《牛郎織女》《生死擂》《女駙馬》《孟姜女》等；舞臺劇《江姐》《梁山伯與祝英臺》《雷雨》《劉海戲金蟾》等；編著出版有《黃梅戲音樂概論》《黃梅戲音樂賞析》《黃梅戲名段精選·樂隊總譜版》《時白林自選文集》等。
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文字：周玉冰
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