李商隱的這首詩成於丁憂在家閒居時期。由於朝廷高層牛李黨爭激烈，作為李黨女婿，牛黨門生的李商隱，兩邊都不討好，被高層棄置荒廢。

作為一個志向遠大的讀書人，一個心思細膩，洞察秋毫卻不願意曲意逢迎的詩人，李商隱的心情是極其鬱悶的，而這首《落花》正體現了這種他幽怨憤恨的心態。

春光無限，滿園繽紛，紅桃綠柳，有客自遠方來，對酒高歌，多麼開懷的事。詩人卻不為所動，偏偏在客走茶涼後，他獨自一個人看著落花傷心。這就是典型的“有我”入境，無論外在環境如何，都被詩人渲染了自己的顏色。

高閣客竟去，小園花亂飛。

參差連曲陌，迢遞送斜暉。

腸斷未忍掃，眼穿仍欲歸。

芳心向春盡，所得是沾衣。

平仄

首句第二字“閣”字是入聲字，發仄音，這首五律的正格應該是仄起仄收，也就是首句是“仄仄平平仄”，但是我們看到“高閣客竟去”，“平仄仄仄仄”，這就是個明顯的拗句。

唐人在寫這種感情比較奇特的詩歌，首句需大開大合，用發音來引起讀者重視的時候，經常會採用三仄、四仄甚至五連仄發音的開頭，稱為“音韻陡峭，如怪石林立，破空而出”。仄聲本來就短狹、急促，一連串仄音，自然就會讓讀者感受到詩人的那種急於表明的心態。

李商隱在對句，也就是第二句做出了拗救。“高閣客竟去，小園花亂飛”的平仄“平仄仄仄仄，仄平平仄平”通過把對句的第三字“花”出律來完成出句的拗救。這是對句拗救的基本格式，我們在拗救中講過。

那首句出律是不是無心之失？可以肯定不是的。

第一點，首句完全可以通過換字來適合平仄。第二點，我們再看五、六句，是和一、二句完全一樣的出律。“腸斷未忍掃，眼穿仍欲歸”平仄為“平仄仄仄仄，仄平平仄平”。用字出律和拗救與一二句一模一樣。

很明顯，作為格律高手，李商隱就是故意這麼寫的，通過語調來渲染自己的心情，改變律詩中平音過多給人舒緩的感受。

在押韻方面，尾句“所得是沾衣”的“衣”字在平水韻中與“飛”、“暉”、“歸”同屬五微（平），是押韻的。

內容

首聯上句敘事起筆，下句寫景。“高閣客竟去，小園花亂飛”。詩人不寫賞花飲酒歡聚，而是從散席，客人都離開了開始下筆，並且用出律的字句突兀描寫，給人一種歡樂不再，孤獨憂愁襲來的感覺。人去樓空，客散園寂，那些紛飛亂舞的落花，觸動了詩人孤寂惆悵的心情，憐花憐己。

頜聯對仗，並承接首聯更細緻、多角度地描寫落花。“參差連曲陌，迢遞送斜暉”，為什麼用“參差”？這是承接上一句“花亂飛”，落花繽紛亂舞，連接彎彎曲曲的小路。“迢遞”是連綿不絕的意思，上句是從空間上來寫落花，而這一句是寫時間，連綿不絕的往下墜落，映送夕陽殘照。這裡又加上了夕陽餘暉的意象，把整首詩的意境繼續往黯淡、傷感的情緒裡沉沒。

頸聯對仗，並轉開一筆。“腸斷未忍掃，眼穿仍欲歸”，通過寫人來寫花。我站在這裡啊，肝腸寸斷，不忍心去掃那些同病相憐的落花，對著春天望眼欲穿，卻時光匆匆，春日將盡，無法挽留。

尾聯收合。“芳心向春盡，所得是沾衣”，這些花兒將春色打扮得如此美麗，只可惜春天將盡，便像我有心為天下盡力，只落得個落花成泥，徒自悲傷的結局！這一聯合得不明顯，更清楚的是詩人將落花比作自己，因為春盡而落，只有“沾巾”（流淚）的命運，其實也是將自己比作落花，圖有事業心，卻無能為力，只能自哀自怨，暗自垂淚。

全詩詠物傷己，以物喻己，感傷無盡。

整首詩的平仄、押韻、對仗以及起承轉合是嫻熟而合律的。這首《落花》是一首悲傷的近體格律詩（五律）。