李商隱：君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池
李商隱生於晚唐。他自述“我係本王孫”。他是晉涼武昭王李蒿的苗裔，唐高祖李淵是李蒿的第七代孫。而上溯五代（包括他的父祖）雖然其中也有不乏才氣學問者，但都職位不高，沒有一個闊人，且大多早夭。他曾有三個姐姐，也都早逝。其中讓他敬佩的“裴氏姐”，“生稟至性，幼挺柔範；潛心經史，盡妙織紝；鍾曹禮法，劉謝文采”。詩人就是在這樣一個充滿女性呵護的家庭環境中長大的，對於女性有著天然的親近和依戀。因此，他愛寫情詩也是人所共知的事實。
李商隱的愛情詩，多有《無題》這種獨創形式，作品多用典故，辭藻瑰麗，詩旨隱晦，意境空靈：“鳳尾香羅薄幾重，碧文圓頂夜深縫。扇裁月魄羞難掩，車走雷聲語未通。曾是寂寥金燼暗，斷無消息石榴紅。斑騅只系垂楊岸，何處西南任好風。重幃深下莫愁堂，臥後清宵細細長。神女生涯原是夢，小姑居處本無郎。風波不信菱枝弱，月露誰教桂葉香。直道相思了無益，未妨惆悵是清狂。”
詩稱“無題”，但詩中的愛情悲劇意味，卻顯而易見。詠誦這些失意的愛情詩篇，恰好表現了詩人對封建婚姻制度的不滿和抗議。例如：“相見時難別亦難，東風無力百花殘。春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹。曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。”
這首《無題》詩設計了四個層次：首聯點出相見機會極少，一分手時難捨難棄。頷聯以海誓山盟來表示對愛情的忠貞。頸聯寫他們受到愛情的折磨，充滿著惆悵牢愁。尾聯想象西母王神話中青鳥，成為傳遞愛情的信使，表達了對美滿的愛情和相思充滿溫情的嚮往。詩中“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹”，已成為表達忠貞愛情的千古絕唱。
與此詩主旨相似的另一首《無題》，寫相思的心情更為動人：“來是空言去絕蹤，月斜樓上五更鐘。夢為遠別啼難喚，書被催成墨未濃。蠟照半籠金翡翠，麝薰微度繡芙蓉。劉郎已恨蓬山遠，更隔蓬山一萬重。”
久久不見心愛的人到來，男主人公神魂顛倒，徹夜難眠。他連墨都來不及磨濃，就急著寫情書。心中想著她獨居的倩影，燭光照著金色翠鳥的羅帳，麝香微薰繡著芙蓉的錦褥，春心萌動，而因隔著萬重蓬山，不禁產生了無限惆悵！詩人本身就是個情種。當他抱得美人歸，如願娶到了涇原節度使王茂元的小女兒，就毫不掩飾自己的新婚快樂：“靈歸天上匹，巧遺世人間”（見《偶題》），“霧夕詠芙蓉，何郎得意初”（見《漫成三首》其三）。
宦官專權誤國是晚唐一大弊病。由於李商隱身處牛（僧孺）、李（德裕）兩黨矛盾的夾縫，仕途坎坷蹭蹬，生活也一直清貧艱難，但他對妻子王氏一直是真情相愛的。他寫不少寄內詩，其中最膾炙人口的當推《夜雨寄北》：“君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。”
這首詩“語淺情濃”，既琅琅上口，又抒情盡致，歷來受到人們的喜愛。有人將這首詩解釋成李商隱寄給同性朋友的作品，實在是焚琴煮鶴，很煞風景。
生前恩愛必然會有死後的深情憶念。李商隱二十七歲迎娶王氏為妻（有人推測，他先前曾有過一次十分短暫膚淺的婚姻關係），三十八歲妻子亡故。詩人悲情不絕，併為此寫下了數首悼亡詩，其中以《房中曲》最為悽切動人：“薔薇泣幽素，翠帶花錢小。嬌郎痴若雲，抱日西簾曉。枕是龍宮石，割得秋波色。玉簟失柔膚，但見蒙羅碧。憶得前年春，未語含悲辛。歸來已不見，錦瑟長於人。今日澗底松，明日山頭檗。愁到天池翻，相看不相識。”
從詩中看，李商隱妻子不但模樣美麗，而且應該精通音律，善於鼓瑟。“歸來已不見，錦瑟長於人”，物在人亡，睹物思人，詩人的心情是非常悲痛的。
這裡，不能不提到李商隱那首著名的《錦瑟》詩：“錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心託杜鵑。滄海月明珠有淚，藍田日暖玉生煙。此情可待成追憶，只是當時已惘然。”
對於此詩，眾說不一。有人說是悼亡，有人說是豔情，也有人說是詩人自傷平生。我以為此位李詩人從來就有制謎的癖好，他不明說就給讀者留下無限想象的空間，這正是詩的魅力所在，因為歷來就有“詩無達詁”的說法。
是真才子自多情。情乃有專情與花情之別。說專情，詩人對妻子王氏的深情是自不必說的。說花情，詩人確有不少題贈歌女、妓女的作品。請看：“娉婷小苑中，婀娜曲池東。朝佩皆垂池，仙衣盡帶風。”（見《垂柳》）蝴蝶也好，花柳也好，在他眼裡一切的動植物都具有女性的特徵。“覺動迎猜影，疑來浪認香。”（見《夜思》）“腰細不勝舞，眉長惟是愁。”（見《無題》）“憶聞珮響知腰細，更辨絃聲覺指纖。”（見《水天閒話舊事》）“斂笑凝眸意欲歌，高雲不動碧嵯峨。”（見《聞歌》）
誰能說清，這些詩句不是寫美麗多情的女性身影呢？因為，李商隱的詩不少是表現情緒的，給人閱讀的感覺是矇矓的，影影綽綽，這樣反得審美奧妙，意蘊無窮。請再看《偶題兩首》：“小亭閒眠微醉消，山榴海柏枝相交。水文簟上琥珀枕，傍有墮釵雙翠翹。” “清月依微香露輕，曲房小院多逄迎。春叢定是饒棲鳥，飲罷莫持紅燭行。”
這兩首表現情人幽會的詩歌，沒有任何正面描寫。第一首詩筆觸避人，而以有象徵意味的樹枝、簟席、枕頭、頭飾等去表現；第二首則從不要打擾情人的角度，表現情人幽會的纏綿。清人紀昀對這兩首詩推崇備至，評第一首曰：“豔而能逸，第二句有意無意，絕佳。”評第二首曰：“對面寫來，極有情韻，此豔情之工者。”假如我們不去追究作品寓意，其中描寫情愛的美感還是十分動人的。
李商隱一生坎坷而短促，四處入幕，但一直沉鬱下僚；夫妻恩愛又不長久，給他留下了無限的思念與悲痛。但他以高超的藝術手法，表現了個人雖然帶著憂傷色調，但卻是無限美好、令人嚮往的愛情世界。多少生前飛黃騰達、錦衣玉食的達官貴人都已腐爛成泥、湮滅無聞了，而失意漂泊、餐風飲露的李商隱卻給我們留下了這些愛情詩篇，任由著歲月、風雨淘洗，絲毫也不減其美麗與華貴。
李商隱堪稱中國古今以來，以詩歌表現男女情愛的第一人，他的高明之處，就在於他的唯美、神秘的矇矓藝術，隱露分寸的把握非常成功。簡直可以說，隱增一分則晦澀，露加一分則色情。六朝許多宮廷詩歌就是那樣的。
（本篇完）
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