要刻出一枚好印章，構圖的最先要加以注意的。構圖立意決定了印章的質量好壞。
篆刻構圖也叫印文構圖、印稿、佈局、章法以及分朱布白。
可以說搞好構圖等於印章完成了一大半。
這時要特別注意以下幾方面：
印文的繁簡、疏密、欹正以及相互之間的虛實、揖讓、呼應等等關係。
安排印文務必要求做到勻稱協調，各得其所。
平勻式
每個字佔的位置同樣大，筆畫粗細基本一致，印章整體看來平整均勻，四瓶八穩，莊重大方，這種構圖稱為平勻式。遇到筆畫少的字，可以適當增加一個曲線來填補，使得整體看來更加協調。
琴瑟雙清之館
浮渭據涇
疏密式
所謂疏可走馬密不透風。疏密式不求表面勻稱，構圖有疏有密。這種形式的印章，單字在印面上佔的位置可以同樣大小，也可以有大有小。隨著字的大小率意布排，筆畫多的字刻的緊密一些，筆畫少的字刻的空曠一些。達到疏密有致的效果。雖然有梳有密，但總體上仍然可以獲得一種平衡感。
孺子牛
沙鶴
截補式
為了滿足創作需要，篆刻家往往會對部分文字的筆畫進行裁截或延長，已達到印面的整體和諧。這種構圖格式稱為截補式。但它不像平勻式的印章，每個字在印面上佔同樣大小的位置。截補式實際上是平勻式的變格。
張宗祥章
界線式
把印面上的字與字之間用實線分界，就是界線式。以白文為多，有在四面加線成“口”形的；有加線成“田”、“日”字形的，其實界線式其它形式還有，只要在印上加線做文字的界隔的都屬界線式範圍。界線式有時也叫間隔式、界格式。
正人之璽
手抄六千卷樓
鄧散木雲：“界畫不論朱白，皆當直如刀截，不宜參差出入，其上下四周亦然。”印面上加上線條，應該與印文協調、統一、不能各自為政、互不相干，而應該有機的結合。這樣加的線條，不會覺得突然、不協調、化亂、俗氣和有畫蛇添足之嫌。
接邊式和借邊式
一方印中有些筆畫與印邊相連接，這種構圖格式叫做接邊式。印文中有些筆畫擴充到印邊，代替了印邊，這種構圖格式叫做借邊式。
接邊式的印章，一般來說，朱文印較多些，印文筆畫與印邊相連接，感覺整方印構圖集中，筆意連綿，有較強的整體感。有些筆畫連接下面的邊，覺得重心穩，有一種莊重的效果。有些印章，因為筆畫太多、排列起來比較棘手，而需借邊，這樣可以減少並列筆畫過多而造成的呆板弊病。當然，有些借邊式印章，在借邊後，可以達到一種別緻的藝術效果。
接邊印-意苦若死
借邊印-冰庵
無邊式
無邊式印章主要是指朱文印章而言。一般說，一方印章，不論方圓，都有印邊，而無邊式印章，卻沒有印邊，不是沒有印邊，而是以印文的外緣來代替印邊。採用無邊式構圖，一股是印文外沿筆畫比較長，這些比較長的筆畫在構圖時，當作印章邊線來用，如安排得好，感到不僅有邊，而且有一種不同尋常的特獨的效果。這種構圖格式，要見機行事，不是隨便什麼印文都可以安排的，如排列不當，就會覺得彆扭、花亂和鬆散，達不到好的效果。
不可一日無此君
陸治信印
仿古式
仿古式構圖是泛指模仿古代構圖的印章，如古代圖案、古代錢幣、古代瓦當等。
圖案式這種構圖，印面上除文字外還有花紋圖案配置。有些配置在文字的兩旁，有些安排在文字的四周。有些以圖案為主、只有少量的文字安排在圖案之中，有的在圖案的上面，有的在圖案的一側。圖案式構圖給人感覺豐富多彩、古樸高雅，是印章藝術的一朵奇葩。
中有尺素
大吉利
古錢式古錢式構圖，常見的有兩種，一種是圓形的，與瓦當式有些相似，但中間是方孔形，印文有排在方孔四周的，有排在上下的、有排在左右的。印邊往往很寬，與錢幣的周邊相合。另一種是刀幣式的，外形就與刀幣形狀差不多，只是長短闊狹有些不同而已，而在刀幣裡面安排印文。黃易的一方錢幣式印章，印文為“平陽”是古錢幣式印的精品。
平陽
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