長相思·山一程

朝代：清代

山一程，水一程，

身向榆關那畔行，

夜深千帳燈。

風一更，雪一更，

聒碎鄉心夢不成，

故園無此聲。

註釋

⑴長相思。唐教坊曲，雙翅小令。又名《雙紅豆》。

⑵程：道路、路程，山一程、水一程，即山長水遠。

⑶榆關：即今山海關，在今河北秦皇島東北；那畔：即山海關的另一邊，指身處關外。
⑷千帳燈：皇帝出巡臨時住宿的行帳的燈火。千帳言軍營之多。

創作背景

　　康熙二十年，三潘之亂平定。翌年三月，玄燁出山海關至盛京告祭祖陵，納蘭性德扈從。詞人由京城（北京）赴關外盛京（瀋陽）途中，出關時冰雪未銷，千山萬水，對於生於關內，長於京城的性德而言，一切都是那麼荒涼，那麼寂寞，於是不由人思念親人朋友，作者有感而發，填下這首《長相思》。改詞抒寫詞人羈旅關外，思念故鄉的情懷，柔婉纏綿中見慷慨沉雄。整首詞無一句寫思鄉，卻句句滲透著對家鄉的思念。

賞析

納蘭性德，字容若，號楞伽山人。他善騎射，好讀書，喜結名士。他的主要文學成就在於詞，尤擅小令。他推崇李煜詞，有“清代李後主”之稱，兼學花間詞，其詞風格婉麗清新，不事雕琢，頗多傷感情調。這首小令就是一個典例。

納蘭性德之父明珠，字端範，歷任兵部、吏部尚書，武英殿大學士，加太子太傅，又晉太子太師，權傾朝野、聲威顯赫。其母覺羅氏，英親王阿濟格第五女，誥封一品夫人。納蘭性德的一生，正是納蘭家族最為鼎盛之時。

06年《康熙秘史》鍾漢良飾演的納蘭性德，既是清朝著名詞人，亦是大內侍衛，文武全才。

納蘭性德22歲時，參加進士考試，以優異成績考中二甲第七名。康熙皇帝授他三等侍衛的官職，後升為二等，再擢為一等。作為皇帝身邊的御前侍衛，以英俊威武的武官身份參與風流斯文的詩文之事。他曾隨皇帝南巡北狩，遊歷四方，奉命參與重要的戰略偵察，隨皇上唱和詩詞，譯製著述，因稱聖意，屢受恩賞，是人們羨慕的文武兼備的年少英才，帝王器重的隨身近臣。納蘭性德英年早逝，康熙二十四年（1685），其身患寒疾，七日不汗而死，時年僅三十歲。康熙皇帝深為痛悼，特派使賜奠。

康熙二十年，三潘之亂平定。豎年三月，玄燁出山海關至盛京告祭祖陵，納蘭性德扈從。本篇即作於詞人由京城（北京）赴關外盛京（瀋陽）途中，抒寫詞人羈旅關外，思念故鄉的情懷，柔婉纏綿中見慷慨沉雄。整首詞，無一句寫思鄉，卻句句滲透著對家鄉的思念。

納蘭性德很推崇南唐李煜，所以他的詞風清麗自然，纏綿悱惻，反映到這首《長相思》上，儘管是寫旅途思鄉之情，還是表達得很悠長動情。開始就以“山一程，水一程”疊用的方式，既突出了路途的遙遠和行程的艱辛，又增強了韻律之美。“身向榆關那畔行”，交代出行旅的方向。委婉地強調：雖然是“身”向榆關，卻“心”向京師，把詞人留戀家園，一步三回首，步履蹣跚的神態刻畫得惟妙惟肖。“夜深千帳燈”是那樣壯麗，然而千帳燈下照著的是無數不眠的思鄉之心，這一暖一寒的兩相對照，寫盡了自己厭倦扈從生活的懊惱。“風一更、雪一更”中，“一更”二字的反覆出現，強調了塞外席地狂風、暴雪飛舞，瘋狂撲打帳篷的肆虐。怎能不使人發出悽婉的怨言：“聒碎鄉心夢不成，故園無此聲。”這慧心妙語可謂是水到渠成。其實並非“故園無此聲”，而是納蘭在寂寞無奈之中數著更數，感慨良多，不禁思念起故鄉和親人，想到故園裡的天倫之樂，家的溫馨，才感覺到了風雪異鄉的旅客分外悲涼。巧妙而含蓄地表達出孤寂淒涼的思鄉之情和對從軍生活的厭惡。使這首《長相思》以具體的時空推移過程和真實的視聽感受，既表現出景象的宏大壯闊之觀感，又抒發了情思深苦的綿長心境，是以小見大的千古佳作。

納蘭性德是清代最著名詞人之一。“納蘭詞”在清代以至整個中國詞壇上都享有很高的聲譽，在中國文學的燦爛寶庫中也是一顆耀眼的明珠。他生活於滿漢融合時期，家世顯赫，又有著卓越的才華，是康熙皇帝的貼身侍衛，在朝廷中有著優越地位。但是，納蘭性德卻極其嚮往平淡樸實、安定的小居生活。 康熙年間，三潘之亂平定之後不久，康熙帝玄燁出山海關至盛京告祭祖陵，納蘭性德隨侍皇帝身邊。身為一等侍衛的他，卻非常厭煩這種看似威風八面的出公差的“扈從”工作。出關時冰雪鋪滿原野，寒風呼嘯，對於生在關內，長於京城的納蘭性德來說，一切都是那麼荒涼，內心顯得非常孤獨、寂寞，不由就思念親人朋友，不禁感慨滿胸，於是就填下這首《長相思》。用來改詞抒寫羈旅關外，思念故鄉的情懷。整首詞無一句寫思鄉，卻句句滲透著對家鄉的思念，柔婉纏綿中見慷慨沉雄；於清麗哀婉之中又不乏邊寨之雄奇風情的描述，這兩者的結合昇華了羈旅懷鄉的主題。這是他對小令的創新，構成了傳統羈旅題材的又一種類型。

總的來說，上闋寫面、寫外，鋪陳壯觀；下闋寫點、寫內，曲描心情。選取的都是平凡的事物，如山水風雪、燈火聲音。又採用短小精悍而通俗易懂的語句，輕巧排列，對應整齊。信手拈來，不顯雕琢。全篇融細膩情感於雄壯景色之中，盡顯非凡，作者用山，水，千帳燈，風，雪等大的物像，來寄託細膩的情感思緒。纏綿而不頹廢，柔情之中露出男兒鎮守邊塞的慷慨報國之志。沒有一般邊塞詩的大氣、沉痛、悲涼、雄壯，而是風格婉約，筆調纏綿，少了抑揚頓挫的沉雄，多了小女兒的纏綿情態。

納蘭性德的老師徐乾學說他的詞“清新雋秀，自然超逸”，況周頤說他的詞“純任性靈，纖塵不染”（《蕙風詞話》），這都指出了納蘭詞的一個鮮明的特徵：真——情真景真，意境天成。這首小令充分體現了這一特點，它以壯觀的塞外景象來渲染柔婉的鄉思意緒，情意雋永；以白描手法繪景，造語樸素，自然真切。

這首詞還有一個重要特點，就是整齊的對稱之美。其一、上一闋，山水相迭，一程接一程，主要是寫空間上的延續；下一闋，風雪交加，一更接一更，主要是寫時間上的延續。其二、上一闋，強調“身”，行程之中身好累。“‘身’向榆關那畔行”，“身”在哪裡呢？作者經過了崇山峻嶺，大河小川，山海關外，經過了許許多多的地方，總之，身在旅途，軍營帳篷中。這裡面有多少的不得已呀！真的是“身在曹營心在漢”，留下綿綿無盡的想象與回味的空間；下一闋，強調“心”，難眠之時心好苦。在這樣惡劣的氣候條件下，連做一個思鄉夢都做不囫圇，做不安逸。心好苦，是身好累的合理延續。其三、上一闋，無論是山水還是燈火，都重在寫所見，寫視覺；下一闋，無論是風還是雪，都重在寫所聞，寫聽覺。“故園無此聲”，那有的是什麼呢？當然是溫馨，令人留戀的甜蜜和溫馨。其四、上一闋，從大處著眼，鋪寫一路行程中的這一處，從白天到黑夜，這一處中的千萬帳燈火。重在寫外，表現外在的時空印象；下一闋，從小處落筆，內斂到“我”這一帳。重在寫內，展示這一帳內“我”的耳聞以及“我”的內心感受。時空盡在“我”的“耳”中、“心”中。

本詞既有韻律優美、民歌風味濃郁的一面，如出水芙蓉純真清麗；又有含蓄深沉、感情豐富的一面，如夜來風潮迴盪激烈。詞人以其獨特的思維視角和超凡的藝術表現力，將草原遊牧文化的審美觀與中原傳統文化的審美觀相融合，集豪放婉約與一體，凝鍊出中華詞壇上一顆風骨神韻俱佳的燦爛明珠，深受後人喜愛。國學大師王國維在《人間詞話》一書中將作者推為宋後第一真詞人，是非常有道理的。

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