有三件東西總離不開她的左右，一副手拿的遠視鏡，一袋糖果和一束茶花。有人給她取了一個別號——“茶花女”。
《茶花女》發表於1848年，真實地展現了19世紀中葉法國資本主義社會的弊端，加上小仲馬高超的藝術造詣，使得這部小說產生了巨大的藝術感染力，《茶花女》成為了流傳廣遠的文學名著。小仲馬也因為這部小說奠定了在法國文壇的地位。
你有沒有發現一個很有趣的現象，很多名著都偏愛妓女這一形象，或者把妓女當做主角，或者把妓女當做配角。
比如《茶花女》中的主角茶花女，莫泊桑短篇小說《羊脂球》中的主角羊脂球，雨果《悲慘世界》中的芳汀，中國的作家李碧華更是偏愛妓女這一角色，她的作品《霸王別姬》中的菊仙，《胭脂扣》裡的名妓如花……
人的職業、形象、性格千千萬萬，各國曆史背景各不相同，為什麼卻同樣都在自己的書中給妓女留一席之地呢？
本文將以茶花女這一人物入手，從社會背景的描述，妓女職業的特殊性和更容易塑造個性鮮明的人物形象三個方面入手，淺析為何名著名家都偏愛妓女這一角色！
01.社會背景的描述：
一部小說，它首先是在一個特定的時代背景下，進行創作的。而多數名著，反映的是作者所處的那個時代的社會現狀，因為他們身在其中，有更深的體會，更能用自己的筆觸打動作者。
要更完整地呈現一個社會全貌，它最好包涵多個階層的人，只有單一的窮人或者富人的社會都是片面的，或者說有窮人和富人，但是階級之間沒有交集的社會是不真實的。
妓女是社會的底層人物，大都身世悲慘，或是因為家裡貧窮，或是為了養活自己可憐的孩子，或是家道中落，被迫入了娼門。
她們接觸到的，卻大多都是上流社會的貴族，或者起碼是能出地起錢包養她們的人。
他們的關係不是簡單的路人甲和路人乙的關係，而是肉體和金錢的交易關係，或者一不小心，順便帶上自己的真情，使得這之間的交易更加的複雜。
妓女身邊更像是一個完整的小型社會，三教九流各種職業、身份、階層、性格的人都有，這裡有最骯髒的交易，也可以有最純粹的愛情，在這裡無論發生什麼事情，你都不會質疑它的可能性。
茶花女瑪格麗特家境貧窮，迫於生計，她遠離家鄉來到巴黎謀生。可是一個女子能做什麼來養活自己?
只能是成為一名妓女，靠最原始的肉體買賣獲得金錢。這個農村來的少女，一進入巴黎，便像小羊羔進了虎口，成為了那些淫蕩闊佬們的獵物。
剛開始是迫於生計，但後來，是為了自己的物慾。瑪格麗特一年要花費十萬法郎以上，她不得不同時被幾個人包養。這個從小山村來的女孩，被資產階級淫泆之風所毒害，也被繁華奢靡的巴黎所同化。
你可以在茶花女身上看到當時社會窮奢極糜的生活，大家唯金錢至上的社會風氣，窮人要想活下去的艱辛和富人揮金如土只為一夜春宵的闊氣。
這就是小仲馬當時所處的社會，所處的巴黎。無論你找尋巴黎的哪個切入口，你再也找不到如此完整且極致的表達。
02.妓女職業的特殊性：
名著愛寫妓女，跟妓女職業的特殊性還有很大的關係，妓女擁有其它職業和人物不可替代的作用。
①擁有尖銳的矛盾點：
名著最出色的特點是它總能引起共鳴，觸動心底裡的某種情緒。
這種共鳴通常是通過製造矛盾點來將全文故事情節推動到高潮。而妓女這個職業自帶矛盾屬性。
自古妓女身份最為低賤，無論是貴族還是平民家庭都不會願意讓自己的兒子娶一個妓女為妻，當然也很少妓女有這種需求，但一旦有這種需求，便是妓女一生最為致命的。
妓女的職業註定她不能家庭所接受，這是妓女人生中註定的第二個悲劇，第一個是步入娼門。
茶花女和阿芒之間的愛情在那個唯利至上的巴黎可歌可泣，但是這樣的愛情最後還是以失敗告終。當阿芒的父親知道自己的兒子有這樣的情婦，說什麼也不能讓他們繼續往來。
愛情和現實在這裡有著最為激烈的矛盾，全文的氣氛在這裡達到了高潮。
②共鳴點更廣泛和複雜
想到農民，你浮現在腦海裡的可能是勤勞艱辛，要是發生故事的話，應該是和地主之間鬥智鬥勇的故事，要不就是揠苗助長之類的人和自然的故事，再就沒有了。
但是妓女這個職業不一樣，你一想到妓女，你能想到的詞可能是美麗、風流、身世悲慘，故事的話可能是和某個公子的曠世愛戀，或者是被情人狠心拋棄等等。
每一個妓女，都自帶傳奇屬性。這些傳奇，都跟感情相關，人這一輩子，必定與感情同生共死，感情最是複雜也最容易引起人的共鳴。
妓女一輩子是為愛慾而活，感情便是她的職業。世上再找不到比妓女身上更多愛恨情仇故事的人物。
③對女性天然的同理心
我們只聽過“家裡有80歲的老母親需要贍養”，而沒有聽過“家裡有80歲的老父親需要贍養”，因為在我們的觀念裡，女人是沒有經濟來源的，在家從父，出嫁從夫，夫死從子，女人都是沒有生存能力的，得依附家庭而生，這點在同時期的國外也相差無幾，只是到了近代這種狀態才有所改善。
這就決定了老母親比老父親更值得人同情，因為女性相對於男性而言是弱勢的。
家庭要是貧困，迫不得已肯定是先賣女子，比如茶花女。或者說女性迫不得已要養家，大多隻能是成為妓女，比如《悲慘世界》中的芳汀。
世界如果只能分為兩類人，那一類肯定是女人，另外一類則是男人。
妓女，做為只有女性從業的特殊職業，而且是不得已從事的職業，人們大都是一邊歧視，一邊同情和理解。
作者正是利用人們的這種心理，巧妙地把自己想要表達的思想暗含其中。
茶花女的一生極其悲涼，家境貧寒被迫賣身，過世時身邊連個可以說體己話的人都沒有。她的遭遇，是那個時代悲苦女性的縮影，同情茶花女的同時，作者正是利用這種同理心，把自己想表達的觀念，對巴黎奢靡之風的痛恨潛移默化地告訴你。
03.更容易塑造個性鮮明的人物形象：
看完《茶花女》這部小說，你會對瑪格麗特善良這一元素印象特別深刻。
通篇沒有一句直言稱讚瑪格麗特善良的話，她的善良是由小說中的一個事例體現出來的，而體會到的遠比說出來的高級。
阿芒的父親來到瑪格麗特的住處，請求瑪格麗特離開阿芒。他用到的理由是，他有一個女兒，即將嫁入一個體面的人家，如果讓別人知道阿芒，他女兒的哥哥，在巴黎的這段風流韻事，他女兒的婚事將會泡湯。一個無辜的女孩將會因為瑪格麗特而遭遇不幸。
瑪格麗特為了一個素未謀面的女孩，放棄了自己幸福的權利，她愛阿芒愛到了骨子裡，她曾以為任何事情都不能把他們分開。
她深深地知道婚姻對於一個女孩的重要性，她這輩子無法企及的幸福，現在有人可以得到，她甘願犧牲自己。她知道離開阿芒的後果是什麼，他們是彼此的唯一，她這輩子都不可能再擁有幸福了。
一個見過人間各種醜惡的人依舊選擇善良和一個本來就在善良家庭里長大的孩子選擇善良，她們選擇的結果雖然一樣，但意義是完全不同的。
見過人世間這麼多人，才知道人原來可以選擇自私自利地活著，被世界這麼多惡意所勾引，依然不選擇墮落，這個人的善良必定是刻在了骨子裡。
大徹大悟之後的善良比天生的善良更能打動人心。
見過世界上最忘恩負義的男人之後，仍然選擇相信愛情；最貪慕虛榮的女人，選擇放棄金錢；最風流的女人，選擇了貞烈……
妓女身上的這些特點，如果擁有反差巨大的劇情，在人物塑造上，將能起到事半功倍的效果。這種反差下的人物特點和形象將更加鮮明。
總結：
妓女，作為一個時代悲慘女性的縮影，是描繪展現社會背景的一個絕佳視角。
妓女職業本身帶有浪漫主義愛情和現實的尖銳矛盾，這使得作者能利用和把握這一點，將故事情節描繪地跌宕起伏。人作為感情動物，妓女身上愛恨情仇的故事更能引起人的共鳴，作者可以把自己想要表達的情感巧妙地融入其中，使得中心思想更能讓人接受。
妓女因為身處環境的複雜，使得她見慣了人世的薄情和無義，在人物形象的塑造上，拿捏好妓女的這一特點，運用反差的情景描繪，更能塑造讓人印象深刻的人物形象。
正是因為這些特點，作者可以有多種排列組合，同一個人物，可以塑造多種不一樣的形象，筆下有寫不盡的故事。
雨霽陶娃娃：頭條情感領域作家，一個理科生卻偏偏對文字情有獨鍾，對生命中的所有未知數都充滿好奇，希望用一杆筆和你一起分享人生。
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