言恭達 篆書石鼓文編句
凡篆，基本筆畫為直畫、橫畫、左右弧、圓形。運鋒裹藏內轉，下筆可讓筆毫平鋪紙上，假力於副毫，四面圓足。做到指實、掌虛、管直、心圓。執筆須使穩，用筆須勁健，使穩者中實澀進，勁健者沉茂圓渾。我以為“澀”字甚為重要，不“澀”安生險勁？不澀則流浮薄，俗筆現矣。然“澀”非“遲”也。我喜逆澀之筆，澀則勁，一畫起筆須逆入，一豎起筆須力頓，中段豐實，收筆自然凝重。寓巧於拙，取圓於方，蘊蓄宏深，包孕茂密。
行筆宜沉澀，唐人詩云“筆落春蠶食葉聲”“點如利鑽鏤金，畫似長錐界石”，自然沉澀。
——言恭達《抱雲堂藝思錄》
用筆之法有很多，但可用“逆入、澀行、緊收”六個字進行概括。言恭達先生在此段書論中闡釋了“澀行”，強調“澀”要自然，方可生險勁、避浮薄，達到“寓巧於拙，取圓於方，蘊蓄宏深，包孕茂密”的效果。
蔡邕《九勢》雲：“疾勢，出於啄磔之中，又在豎筆緊趯之內。”“澀勢，在於緊駃戰行之法。”蔡邕可以說是較早提出“澀”概念的，得到其後書家的重視。如劉熙載認為：“古人論用筆，不外疾、澀二字。澀非遲也，疾非速也。”遲速是書寫的速度，屬於“澀”的表象；而“疾澀”屬於筆勢，體現的是把筆力注入到點畫線條之中，達到力透紙背、入木三分的效果。疾澀之關係誠如華琳所言：“澀為疾母，疾從澀出。”藝術性的線條給人以力度、厚度、速度的感受，這與用筆之法密切相關，褚遂良的“畫沙印泥”法、顏真卿的“屋漏痕”法、黃庭堅的“蕩槳”法，都是對“澀行”筆法最好的闡釋。
由於澀筆所產生的力更多是內在的、隱含的、不容易被覺察的，所以在對“澀”的理解上有些難度。如何才能做到澀呢？劉熙載以自己的創作經驗來闡釋：“用筆者皆習聞澀筆之說，然每不知如何得澀。唯筆方欲行，如有物以拒之，竭力而與之爭，斯不期澀而自澀矣。澀法與戰掣同一機竅，第戰掣有形，強效轉至成病，不若澀之隱以神運耳。”非常形象地闡述了行筆“澀”的道理，這與古人以逆水撐船喻澀勢有異曲同工之妙。劉熙載也指出戰掣之法雖也是行筆要訣，和澀筆有相似處，但其內涵不同，可以用來借鑑，但不能完全效仿，要不就會出現病態之筆。
林散老說：“畫之中間要下功夫，不看兩頭看中間，必要能留”。“能留”則為澀筆之法，才會有高質量線條的產生。而當代多數書法筆畫兩頭實而中間空，甚至是“牛頭、蜂腰、鶴膝、鼠尾”病筆的出現，這何以能有高質量的線條？這是對“澀筆”沒有深刻領悟和紮實踐行的結果。
（抱雲堂彭慶陽）
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