父親抗戰時期拜趙叔孺為師，在敵戰的苦悶中寄情書畫，也是對於現實世界的逃避。在民國時期，上海灘書畫界中如吳湖帆、吳待秋、吳子深、馮超然、賀天健、劉海粟、江寒汀、林風眠等名家林立，而鄞人趙叔孺則卓然大旗，門下弟子多才俊，譬如後來極為有名的，就有畫家徐邦達、印人張魯庵、陳巨來、葉露園等。由此之故，我便小時候經常有機會隨父親接觸父親的師兄弟如葉露園、陳巨來等前輩大師。
葉露園（1907-1994），名豐，字潞淵，露園是他的另外一個字，後來人們往往習慣稱他為葉露園。他是江蘇吳縣（今屬江蘇蘇州）人。早年師事趙叔孺，然而可貴的是，除了向叔孺師的書畫篆刻吸取養料，還廣泛取法近現代和古代大師的優秀傳統，譬如他畫花卉果蔬，遠取沈周、陸治、白陽、惲壽平、華新羅，近師任伯年、吳昌碩諸大家。
然後陶冶熔鑄，自出個性，作品溫醇清雅，著色明麗，尤其是他所畫枇杷，果色鮮活，果兒大大的充盈著一種成熟之美，山鄉之美，真是一眼看上去就把你給吸引得牢牢的，至少從我年輕時到現在，還依然一想到葉露園就想到他的枇杷，他的印章，要是各位不反對的話，我心裡真是想把他稱之為“葉枇杷”的。
花果之外，葉露園在藝事上的最大成就，要數篆刻了。他的刻印，近學叔孺老師，遠師秦漢璽印，旁及西泠諸子各家，尤其對於陳曼生的印章，花了很大的力氣學習。此外如鄧石如、趙次閒、趙之謙、吳昌碩各家也時有取法。總之是到了後來，熔諸家於鐵筆，顯個性於印面，得蘊藉高古，典雅文靜之趣，猶如他的為人，笑臉常開，沉靜中不乏熱情，入世而又具與世無爭之意。
我見到葉露園，還是早歲的事，聽父親說他曾經做過銀行職員，後來在“文革”中和“文革”後，又經常在畫院及其他各種書畫活動中見到他，交談中他也經常提起家父潔求先生。想當年趙叔孺70歲大慶，弟子們紛紛呈上壽金。當時張魯庵張羅，學生中孝敬老師壽金，第一等的1000元，第二等的500元，第三等的200元。
當時在第一等簽名的有陳子受、葉露園、葉黎青、洪潔求、裘陰千等。按照當時收入，一個紗布交易所的小職員，月薪才不足40元，要是交1000元，就等於低薪者兩年的工薪收入，由此可見葉露園出手大方，對於老師之敬之誠，以及要面子的秉性。印象中他短鬢蕭疏，臉兒長長，笑起來露出一口偏長的整齊門牙，下巴在整個臉型中更是顯得佔有相當的比重，顯示了他晚年的人生福份。
在刻印出版物上，我曾經見到過他的《靜樂簃印稿》、《靜樂簃印存》、《葉露園印存》等，聽說還有《潞翁自刻百印集》，不及見。此外，他還與錢君匋合著了《中國鉨印源遠》，倒是學習篆刻者不得不看的佳著。
在交往中，我曾經求得他為我刻的一方“洪丕謨”白文印，印面“丕”字上橫兩邊垂下，猶如帳幔，大有奇趣；整個印面刻得肉鼓鼓的形成滿白，是我所有一百多方常用印中相當喜歡的一方。印的邊款刻為“潞淵為丕謨醫師。丙辰。”丙辰為1976年，正是“文革”結束時光。再上溯到葉露園和家父的交往中，曾經為家父刻有印章多方。
劫餘滄桑，檢點篋笥殘存，還見有露園先生為家父所刻印章三方，其中兩方一白一朱，合成一對，白文“潔求臨古”，邊款：“潞淵為潔求制”、朱文“潔廬寫生”，邊款：“取法曼生、閒次兩家意，潞淵。”另一方為朱文“憶巴樓”，邊款：“潞淵仿冷君意。”印面刻得溫文爾雅，脫盡火氣，以視今人刻印之矯揉作秀，充滿浮躁火氣，完全是兩個世界，兩重天地。
閱讀更多 書影禪韻 的文章
