倪瓒，字云林，其绘画艺术以“逸格”著称于画史。“逸” ，野兔奔脱，逃之意，又有隐遁绝俗，超凡豪放之意。后世画家学倪瓒，唯董其昌、八大山人解其玄妙。其余若文、沈、清四王之辈或取清润于秀妍，或写枯涩于寒简，而难得其“野兔奔脱”“浑浑无端”之逸也。
《画谱册页——石法》
云林写山石，自谓“随手写去”，学其石法不可拘泥于形状结构，但使勾勒间结构圆厚、笔墨松透质朴即可。点苔欲精神，有节奏虚实变化，以晰石之脉络。
《安处斋图》
此图为倪瓒中年所作，安岐《墨缘汇观》云其：“笔墨简淡，有旷远之致。”
用笔应注意缓和舒展之态，俊逸中含绵和为尚。山石于水面处拖笔而行，注意水平线的位置，虽寥寥几笔，而有江河之旷。
《雨后空林图》
《局部》
树石虽笔繁而不杂，细枝整齐而见变化，黄宾虹所谓：“不齐之齐。”
山中草屋多以虚笔叠加，使之实而不板，亦有隐幽之意。
《江亭山色图》
此图为倪瓒晚年之作。笔墨更为浑厚洒脱，学习临摹之时，切忌执于一端。笔使于逸必也以厚，去其浮也；墨用于润必也以苍，恐其嫩也；图之以简必也以荡，避其空也。
虽为临摹，亦要追求笔墨生动，山石大小相间，用笔有舒有急，用墨枯润互参。忌磨、腻、板、薄、滑。
多体会笔墨的浑厚而含清润之韵
勾勒之间，不必太过拘泥。用笔以神采为尚，或相互生发之趣，或散逸闲和之韵。
《松亭山色图》
写竹需峻峭，细而不弱；画石应松润，大而不滞。
石涛论倪瓒曰：“倪高士画如浪沙溪石，随转随立，出乎自然，而一段空灵清润之气，冷冷逼人。”
《丛篁古木图》
诗必吟咏得乎性情，乃为善矣。画必脱形而上方取真意，云林之笔脱尽画家之畦町，无云霞之饰而得云烟之韵，无水流之势而俱江河之广。
《乾坤一草亭》
《拟云林笔意》
云林自谓：“不求形似，聊以自娱尔。”岂率性涂抹之意乎！诗品云：“遇之匪深，即之愈稀，脱有形似 ,握手已违。”诗画为心声，气动而出，自然而然，非强力刻意所能至。
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